古体诗词新旧用韵之浅见

五一

　古体诗词新旧用韵之浅见

对古诗词新旧用韵的讨论乃至争论由来已久，除专研者外，大凡喜作古诗词者，对新、旧用韵或多或少都会作些了解，如果用历史和发展的一条线穿起来，你会发现古诗词在用韵上是不断变化，并与时俱进的。

从诗经、楚辞、汉乐府、歌行体、唐诗宋词元曲直至明清近现代，古诗词都是用韵的，也包括骈体散文，由此产生的节奏美音乐美一直延续至今，成为重要的诗学、美学遗产。

古代中国疆域辽阔但封闭隔绝，十里不同音是普遍现象。劳动和爱情创造了诗，诗韵也就随当地囗音而五腔八调。秦始皇统一文字却末统一语音，于是历经数千百年，诗韵便有了诸如从《切韵》《广韵》《平水韵》直到《新韵》《通韵》的逐渐规范和发展。前三韵广采博集，但也不可避免地带有当时当地的方言局限，总的脉胳是因时顺势和增广归简，但有一点，韵的方言局限在古诗词创作中是难以避免的。

为此，古韵一直没有停止随着时代和诗词发展而自我完善，包括一些古代诗词大家对韵律的灵活应用。到现当代，除《平水韵》仍被继续使用外，前两韵已随时间被淡化弃用了，随之最具广泛群众语音基础和官方权威的《新韵》、《通韵》则应运而生了，这是统一的中华民族在诗韵上的必然要求。

由于古诗在音韵上悠久的历史渊源和强大艺术魅力，今人学创读写古诗者，必然出现在新旧用韵上的不同观点。

平水韵是因其刊行者刘渊原籍为江北平水（今山西临汾）而得名，2004年，中华诗词学会提出“倡今知古，双轨并行；今不妨古，宽不碍严。”的诗词创作用韵方针，将《平水韵》重新校订，收入《中华新韵》中。2019年11月，国家语委语言文字规范《中华通韵》正式实施。该规范以《国家通用语言文字法》、《汉语拼音方案》、《通用规范汉字表》等为依据，是适应语言发展变化和时代进步的重要成果，是新时代中华传统诗词持续发展的新标志。

我认为，提出诗词用韵四条方针非常准确，新韵推出非常必要。但至少在目前看，新韵在一些主流媒体坚持得不够坚决，在全国范围内还没形成共识，带来了一些不必要的争论和消耗，实在有些可惜。

看相关资料得知，古韵与新韵是一个相对概念，以《切韵》音系作为基础语音，且成书在1911年以前的韵书称之为“古韵”；以现代汉语普通话作为基础语音，且成书年代在1911年后的韵书称之为“新韵”。 学诗者对古韵特别是平水韵一定要懂，可选择不用但要尊重，这是诗韵之源流，是来处。

我理解：今人在学习欣赏旧体诗时须多一些掌握旧韵，否则难深解其美。而在创写旧体诗时，则应更多地提倡使用新韵。新韵较之于旧韵，简单、宽泛，合时势，容量大，受众多，音韵谐，好操作，对于古诗词的普及发展，新韵作用肯定大于旧韵。

当然，对旧韵决不能简单排斥，做为古音韵文化奇葩，可交给历史和时间来继承和扬弃。对创写者来说，只要不觉得别扭，便可依自己喜好来用韵，但同一首诗中新旧韵不得混用，且用旧韵时应予标注（现实中有些媒体刊物却相反）。

有一点是例外，我在创写古词时，感觉用新韵易受词格的限制，特别是以仄音为韵的词，新手用新韵就不大方便，选择用《词林正韵》会舒服一些。

应该强调，旧韵和新韵有平仄格律之别，无高低贵贱之分，不能厚此薄彼或相互贬斥。当前尤其不能盲目倡行以古为能、以古为尊。一些“老学究”坚持用旧韵，乃诗学习惯使然，一些“新手、嫩手”执意抱守旧韵，当属个人行为，也无可厚非。而那种认为既然写古体诗就要用古韵的观点，则显得简单又执拗了。旧韵是基础蕴藉，新韵是适新向势。对我们这些爱好者来说，写古诗到底用新韵还是旧韵，可在实践中细细体会，不必总争论，时间容得你自选，多学习多实践，百千万次写作后，你便自然会在新旧用韵上有较深刻的理解了。

总之，新旧韵长期共存并向新韵过渡是大趋势，古体诗词之所以有旺盛鲜活的生命力，既承袭千余年优良传统之基因，更拜现实生活进步之所赐，应是根本原因。

古诗美妙叹绝伦，

一脉千年续善臻。

平水韵集切广部，

普通话统仄平音。

繁荣顺势倡新调，

赏悦析源容旧吟。

扬弃开得活力在，

当知后手胜前人。