<p class="ql-block"> 著名美术教育家、画家杨建侯《群雁来归》图赏析。该文发表于1984年《江苏画刋》第五期，作者～著名花鸟画大师喻继高先生。</p> <p class="ql-block">原作照片</p> <p class="ql-block"> 作品完成于1950年国庆</p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">《群雁来归》图赏析，作者：喻继高。文中喻继高先生赞道：“杨老的这幅杰作与历代名家相并而为我国优秀工笔重彩花鸟画之瑰宝，…”。 中国著名美术理论家、美术家庄左伟先生曾发文称“先生以无比的激情创作了中国花鸟画史上划时代的《群雁来归》图。这帧杰作无论在艺术内容深度和艺术形式的高度都是空前的。…”</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);"> </span></p><p class="ql-block"> 《 群雁来归》图赏析</p><p class="ql-block"> 喻继高</p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(1, 1, 1);"> 《群雁来归》图是南京师范大学美术系杨建侯教授的一幅丈二巨作，画了一百只雁，在瑞雪纷飞的天际，啼呜归来，其势如山洪倾泻，气势磅礴，有着象征主义的寓意和强烈的艺术感染力。可以说，杨老的这幅杰作与历代名家相并而为我国优秀工笔重彩花鸟画之瑰宝，是当之无愧的。古代的许多画家也常把雁作为描绘的题材，如清代的边寿民就是以画雁見长，但与杨老的《群雁来归》图较之，其立意、其构图、其神韵是远远不可及的。</span></p><p class="ql-block"> 先生不仅有传统绘画的线描功力，又有西洋画造型的高超技艺，因而他画的雁千姿百态，有变化而不雷同。一百只雁表現在一幅画面上，若不采用西洋画的透視方法是很难处理得当的。同样是雁，也有主次之别，并不平分秋色，而是把正面飞下来的五只，作为主要描绘的对象，画在画面的重要位置上，占有较大的空间，其他则由远及近，由小及大，由上及下，从虚到实，采用从正面直飞而来，突出表达了“归”的主题，同时扩大了空间深远的效果。下部的芦塘里还有数只雁已先落了下来，即已先归，安祥自得，有的仰望，有的展翅，如似等待着正在归来的雁群，形成上下呼应的热烈气氛。洁白的雪花，洒落在苇叶上，而苇叶则大胆采用了写意方法，更感豪放，加强了用笔的粗细对比作用。一两朵盛开的朱砂山茶隐現在苇丛中，不但巧妙地点出了大地回春之意，同时更增加了画面的色彩效果。这幅画在色彩的应用上，以赭石色为主调，再加上雁翅的黑与白，显得凝重大方。另外构图的诸法则无不应用得巧妙得当。动与静、虚与实、远与近、大与小、露与藏、主与次、对比与调和、相互间的呼应，处处相得益彰。其透視还采用了高远与平远相结合的办法，使得有限的画面让人感到有无限的空间，整幅画充满丰富而美妙的音乐般的旋律与节奏感，而达到完美的艺术境界。这是先生对工笔花鸟画的革新贡献，也是徐悲鸿先生所倡导的“古法之佳者守之，垂绝者继之，不佳者改之，西方绘画之可以采入者融之”的主张，在楊老的艺术实践中作出的典型范例。这里我认为还应提到的是，杨老在这幅画上并不拘于细节的描绘，工笔画是以工整细腻見长，有的同志往往误认为工笔画就是细，一味在追求细上下功夫，处处着力，吃力而不讨好，忽略了整体的效果。而杨老的这幅画首先是考虑整体而不去单纯描绘细节，照传统的办法，工笔画雁必定细细丝毛，而这张画却一只也没丝，这可减去冗杂繁笔，更感精炼一体，远处的雁则干脆画成一种浅灰色，连翅都不画清楚这样正是合乎传统的“远山无树，近水无波”的处理法则，远远的隐现在茫茫飞雪之中的雁群，更感含蓄而富有意趣，比之一览无余的处理要高明得多，给覌者留下了充分的联想余地，画外有画，余音袅袅，余味无穷。</p><p class="ql-block"> 中国画历来不以物象的形为满足，而是追求神韵，以求达到“形神兼备”的境域，讲究“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”，动人之处不在物象之形体本身，而在形象所传达的深刻感情。杨老的这幅画正是深刻地表达了以景写情的艺术境界。</p> <p class="ql-block">作品局部（作品底部）</p> <p class="ql-block">作品局部（作品底部，横幅）</p> <p class="ql-block">作品局部（中部）</p> <p class="ql-block">作品局部（作品中部再放大一些）</p> <p class="ql-block">局部（作品中上部）</p> <p class="ql-block">作品局部（作品中底部）</p> <p class="ql-block">附赏一： 《 放鸭图》 楊建侯先生遗作，喻继高先生补题。（92X178cm）</p> <p class="ql-block">附赏二： 《弱竿擎雨重，劲风带叶斜》作品，徐培晨大师撰文一楊建侯墨竹艺抉微中贊该画为“我国当代墨竹艺术的佳构杰作”。（128X256cm）1981年创作。</p> <p class="ql-block">附赏三： 《钟馗图》，1942年创作，丈二画作，此图有徐悲鸿、傅抱石、丰子恺三位先生分别题款，悲鸿题：“建侯高古之作”、傅抱石题：“建侯兄此作笔能扛鼎，孕静於雄浑，悲鸿先生称曰高古，宜也！”、丰子恺先生题：“正气持人道，雄姿压鬼魅”。</p> <p class="ql-block">附：</p> <p class="ql-block"> 杨建侯先生（1910～1993年）南京师范大学美术系教授，中国民主同盟会会员，中国美术家协会会员，美协江苏分会常务理事，江苏省文学艺术家联合会委员，徐悲鸿奖学金委员会主任，江苏省国画院顾问，江苏花鸟画研究会顾问，南京市美术家协会名誉主席，享受国务院颁发的特殊津贴。</p>