<p class="ql-block" style="text-align: center;"><b style="color: rgb(255, 138, 0);"><i>来源：书画家 </i></b></p> <p class="ql-block"><b>黄胄在创作</b></p> <p class="ql-block" style="text-align: center;"><b>黄胄 海南五指山中</b></p><p class="ql-block" style="text-align: center;"><b> </b></p><p class="ql-block" style="text-align: center;"><b>题识：五指山中。陆琳同志指正，一九七四年初春于海南岛初稿，七六年夏于北京写此，黄胄</b></p><p class="ql-block" style="text-align: center;"><b> </b></p><p class="ql-block" style="text-align: center;"><b> 黄胄的这幅作品，只一眼就会让你沉醉在这青青竹林、万顷翠色中。</b></p><p class="ql-block" style="text-align: center;"><b> </b></p><p class="ql-block" style="text-align: center;"><b><span class="ql-cursor"></span> 画面中，黎族姑娘穿着蓝粉色的上衣、红色的裙子，轻快地走在竹林里。作品颜色热烈、明快，让你仿佛听到姑娘们劳动时愉快优美的歌声。</b></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><b><i>黄胄 海南五指山中（局部）</i></b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>黄胄的这幅画，采用的是满构图，一改传统中国画中的留白。同时对于人物群体的位置、大小和远近，都体现了黄胄自己的想法。他将近处的人物放大加以回眸的面部细节，让巨大的竹林从画面的左右两角向上延展出来，又将队列远处的人物背影缩小并且简略勾勒，以表现队伍很长。这样一近一远的呼应，使得生活气息跃然纸上。</b></p> <p class="ql-block"><b><i>黄胄 海南五指山中（局部）</i></b></p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"><b>黄胄吸收了传统与外来的优秀技法，不拘泥于提按转折变化的传统笔式，用线有其独特的创造性和个性。黄胄认为：“自己在中国国画的技法一开始并不是那样具备，而是先有生活，想表现生活，想表现自己的情感，再逐步地通过自己的创作，提高自己的传统技法。”</b></p> <p class="ql-block"><b><i>黄胄 海南五指山中（局部）</i></b></p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"><b>黄胄强化了速写的表现性，大量使用复线，不求一笔一线的得失，从而追求笔、墨、线交替使用的丰实感觉。从《五指山》中我们可以看出，他的线是从表现对象出发的，他用比较直、比较长的线，迅速将海南岛妇女的形象和动态抓住。在抓住大的形体结构之后，不再拘于人物细节，使得整个画面概括而大胆，同时加强了人物的动感和立体感。</b></p> <p class="ql-block"><b><i>黄胄 海南五指山中</i></b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b> 在色彩方面，黄胄淡化了传统水墨人物画中色彩上的不足和传统工笔重彩中色不见墨的分界，他既画水墨渲染、敷以淡彩，也做浓墨挥洒，以大块的对比强烈的色彩相辅助。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>黄胄曾这样阐述过自己的艺术观念：“大红大绿的色彩，简单明白的线描，明快响亮像山歌，也像民间情诗，使人一生不能忘怀。今学用年画色调画人物，或为大家评为俗品，如此也好。”</b></p> <p class="ql-block"><b><i>黄胄 海南五指山中（局部）</i></b></p> 欢迎转载谢谢分享