乌鲁木齐野马美术馆激情燃烧的帕米尔，燕娅娅“阳光・天使”油画展

疆雪

燕娅娅“阳光・天使”油画展

该组作品是画家九进帕米尔高原，历时十年构思而成的“高原画卷”。她对高原民族的描绘和再现有着非凡而独到的理解和表达。在精神层面不断挖掘后达到的艺术高度以及真挚而强烈的帕米尔情怀。



在她的笔下，少女的眼睛和帕米尔的阳光是永恒的主题。　

花头巾的阿依古丽 △

花头巾的热烈奔放连同高原世界的光与色一起变成了作者表达情感的手段。这种的源于自身的天然美感，把观者带入了一个远离城市喧嚣、返璞归真的帕米尔高原。



巴哈古丽 △

这幅画展示出画家在驾驭构图、造型、色彩上的技巧修养和娴熟高超的油画语言。颜色的混凝，使得画面更加耐人寻味、光线和色彩的表现也更具质感。甘黄的色缀以颇有匠心的孔雀绿，情调别致，极具帕米尔意蕴。

红头巾的依扎提 △

作品对色彩的刻划细致到每一个指甲及手指的波动，这个虔诚的姿势和眼神流露的情绪，如天使般纯净的容貌，都在无拘无束表达着生命的美好。



提孜古丽 △

画中的少女有一双清澈的大眼，她那晒得微微发黑的面孔，透现出健康的红。画家注重光色造型技巧，同时把握画中人物神态的刻画。在昆仑山脚下这片神圣的土地上，塔吉克人悠闲自在的生活在属于自己的世界中，艰苦而快乐。

天光下的阿依木汗 △

每个人都会被画中小女孩单纯清澈的眼神所打动，塔吉克人天生都有一双深遂的眼睛和棱角分明的轮廓。而塔吉克人“朴实而高贵”的气质能从他们眼神里准确的感受到。

帕米尔的阳光 △

画面里主景人物就是塔吉克小姑娘的家人，三个主人物后背景光感就是画家心里圣神般的帕米尔阳光。这幅作品，在我们眼前展现了一个流溢着阳光和色彩的青春世界。

阿提古丽 △

在新娘的眼神中，承载的是无限的纯净和轻灵，让人看到后不由自主地感觉轻松，这便是所独特的地方。画家作品总能带领观者走向一个干净，纯洁的美丽世界。

阿哈秋的父亲塔加木力 △

通过对作品局部造型处理，突出眼神和塔吉克人高原下脸颊及皮肤的特殊形态，皮肤的色泽和沟壑都体现出塔吉克劳动人民勤劳质朴的原生态性格，显示作者真挚而强烈的帕米尔情怀。



都尼克爷爷 △

塔吉克族老人具有典型的欧罗巴人种和印度地中海类型特征，在画作中可以寻找到塔吉克老人特有的那一种沧桑岁月色彩，它应该既是高原的色彩，又是灵魂的色彩。

尼沙汗奶奶 △

这幅作品是民族内涵、情意的展示。尼沙汗奶奶是我心里最爱的人，我充满情地画她，她有着这个世界最需要的人性美:质朴、善良、勤劳。灵魂与绘画相遇的那一刻，对奶奶的思念在画面中完美体现。

曲曼的小古丽 △

作品注重的是人物天使般的容貌和服装色彩，并利用沙漠上强烈的日光，把每个细节都显示得清楚楚。阳光下天使般的高原孩童是整个作品的灵魂，少女的眼晴和帕米尔的阳光是永恒的主题。

塔吉克新娘 △

画中人物的姿态神情，将她的内心世界展露无疑:柔美的眉毛、干净的眼神、嘴角含着些慒懂羞涩的笑意，让观者体会到画中人轻盈剔透的灵魂和真实纯粹的快乐。

依扎提和姐姐 △

这幅画完全使用了光的技法，没有复制自然光线。大面积的光影和自然光线真实再现形成了光斑效果，不仅极大的丰富了画面、强了空间感，更具有强烈的视觉冲击力，使作品画面更具有感染力。

夏季牧场 △

牧童与小羊，体现出淳朴自然的高原人情风貌与原始的生存状态。美丽的头饰及民族盛装，结合画面整体的光与色、光与形，展现出在牧场上独有的、散发强烈生命活力的自然色彩。

——全部图片现场拍摄于昆明路158号野马大厦。