填词与品词入门之（七）

陈维周

七、词的对仗1、文学语言中多用对偶，是合乎自然规律的。“造化赋形，支体必双，神理为用，事不孤立，夫心生文辞，运载百虑，高下相须，自然成对”。词中常用对仗，也是吸收了律诗之长。词的对仗与律诗的对仗不同有二，一是避免同字相对，如“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺”（苏轼《水调歌头》）。二是不一定要以平对仄，仄对平。如"月上柳梢头，人约黄昏后“（欧阳修）。 2、词谱规定要用对仗的，一般在词谱的说明中都可看到，如：《渔歌子》的第三四句，”青箬笠，绿蓑衣“（张志和）。《诉衷情》下片1、2句，”胡未灭，鬓先秋“（陆游).《更漏子》上片1、2，4、5句，”柳丝长，春雨细“，”惊塞雁，起城鸟“。（温庭筠）。《阮郎归》下片1、2句，”兰佩紫，菊簪黄“（晏几道）。《鹧鸪天》上片3、4句，过片1、2句。”红莲相依浑如醉，白鸟无言定自愁“”书咄咄，日休休“（辛弃疾）。《鹊桥仙》上下片的头两句，”纤云弄巧，飞星传恨“”柔情似水，佳期如梦“。（秦观）。《踏莎行》上下片的开头1、2句，“雾失楼台，月迷津渡”。“驿寄梅花，鱼传尺素”。（秦观）。 《念奴娇》上片5、6句，“乱石穿空，惊涛拍岸”（苏轼）。《眼儿眉》下片末2句“丁香枝上，豆蔻梢头”（王芳）。《南歌子》上下片首2句“山与歌眉敛，波同醉眼流”。（苏轼）《临江仙》上片末2句“落花人独立，微雨燕双飞”（晏几道）。《西江月》上下片首2句，“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉”，“七八个星天外，两三点雨山前”（辛弃疾）。 《水调歌头》下片5、6句“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺”（苏轼）。《浣溪沙》下片1、2句“一唱雄鸡天下白，万方乐奏有于阗”（毛主席）。《破阵子》上片1、2、3、4句，下片1、2句“醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声”，“马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊”，（辛弃疾）。《满江红》上片5、6句，下片7、8句“三十功名尘与土，八千里路云和月”，“壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血”，（岳飞）。 3、词的对仗，于和谐中见拗怒，关键是每句的收脚都用仄声，就是让人感到峭拔劲挺，展示一种凛然不可侵犯的气概。所以好多豪放派大家都喜欢使用。还有好多长调词的对仗，多用领字格提气，如：《八声甘州》3、4、5句“渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。”（刘永）。《沁园春》上片4、5、6、7句，下片3、4、5、6句“望长城内外，惟馀莽莽。大河上下，顿失滔滔”，“惜秦皇汉武，略输文采。唐宗宋祖。稍逊风骚”（毛泽东）。 4、有的对仗之后束以单句。“落日楼头，断鸿声里，江南游子”（辛弃疾）。也有不用领字格的扇面对，有的用谐句对的，有的用拗句对的。皆在把律诗中的律句和拗句用到词中来。 5、有的词牌的对仗比较随便，可对可不对，如：《忆江南》3、4句对仗“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”（白居易）。《忆江南》3、4句也有不对仗的，如“过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠”（温庭钧）。“还似旧时游上苑，车如流水马如龙”（李煜）。其他可对可不对的如“六盘山上高峰，红旗漫卷西风”（毛泽东、清平乐）。“碧云天，黄叶地”，“黯乡魂，追旅思”（范仲淹、苏幕遮）。学填词必先学对仗，关键是要取得词意与字调的稳称，和谐与拗怒的统一。在长调慢词中，尤其要把这项技能练到家，才能举重若轻，使思想情感和声调色彩吻合无间。