中学里学过李清照的一首《如梦令》：“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。”读之，顿觉一位活泼开朗、豪爽潇洒的少女从画面深处飘然走来——年轻的女词人李清照。从此，一直认为这位绝代女词人享尽了人间幸福。但是，今夜重读李清照，却深深地为她人生的悲欢离合震动了。 词人年轻的时候，当是一个纯粹主观的抒情诗人。她爱大自然，这种爱是主观的，唯美的、纯情的。“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残洒。试问卷帘人，却道海棠依旧，知否？知否？应是绿肥红瘦。”感情丰富的女词人通过对百花的怜惜，抒发了对春光珍视，对美好事物的热爱。但是，这种恬淡的心情是留不住的，词人的词风很快由明朗、轻快转入了低沉、幽怨的闺情絮说：“髻子伤春懒更梳，晚风庭院落梅初，淡云来往月疏疏，玉鸭熏炉闲瑞脑，朱樱斗帐掩流苏，遗犀还解辟寒无”。词中两种图景相得益彰，与南唐词人张泌的“翡翠屏开绣幄红，谢娥无力晓慵倦。锦帏鸳被宿香浓。微雨小庭春寂寞，燕飞莺语隔帘栊。杏花凝恨倚东风”有异曲同工之妙。难怪清人谭献在《复堂词话》中说：易安居士独此篇有唐风。 公元1101年，18岁的女词人与尚书右丞赵挺之之子赵明诚喜结良缘。但是，第二年，其父李格非因与元佑党人有瓜葛，被蔡京上书弹颏。李清照上诗其公公赵挺之救父云“何况人间父子情”，另又云“炙手可热心可寒”。识者无不为此哀痛。其后四年，赵挺之罢相病卒，赵明诚被牵连入狱，出狱后，夫妇二人移居青州。后又随夫辗转于淄州、江宁、芜湖等地，这在很大程度上影响了李清照的词风。“薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽，佳节又重阳，玉枕纱窗，半夜惊初透。东篱把洒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”词人明明白白是写相思和离别，但词中却不着一字，委婉、朦胧中透出另外一番凄凉和恻然。清人谭莹在《古今词辨》中称之为“绿肥红瘦词嫣然，人比黄花更可怜。若并诗中论位置，易安居士李清莲。” 宋高宗建炎三年（公元1129年），北宋为金所灭，高宗自建康南逃。其时，赵明诚3月罢守江宁，8月病死于赴建康途中。国破家亡，使女词人流离失所，不得不追随南逃的高宗皇帝南下越州。然而越州也非久留之地，不久，她不得不前往衢州，一路逃来，哀痛难当，此时，她的词再也没有“蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见有人来，袜划金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅”的轻俏洒脱、活泼清新。也不再是“素约小腰身，不奈伤春。疏梅影下晚妆新。袅袅娉娉何样似？一缕轻云”的淡淡轻愁，却变成了“泪湿罗衣脂粉满，四叠阳关，唱到千千遍。人道山长山又断，萧萧微雨闻孤馆。惜别伤离方寸乱，忘了临行，酒盏深知浅。好把音书凭过雁，东莱不似蓬莱远”。一种对逝事的悲伤的悼念和祭奠，以及无以排遣的孤寂和凄凉从字里行间流露出来，词中唰唰的雨声，茫茫的远山构成一幅寥阔、迷茫、凄清的画面，有力地烘托出其时女词人怅惘、悲伤、孤独的心境。 中年丧夫的女词人历经了天灾人祸的沧桑之后，她“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”起来，“夕阳无限好，只是近黄昏”。凄凉、肃杀的秋日黄昏，老了的女词人一杯在握，悲伤、忧愁、痛苦地看着似曾相识的鸿雁和憔悴满地、已无人来摘的满地黄花，“这次第，怎一个愁字了得！”一曲《声声慢》，顿挫凄绝，唱尽一生悲凉。这是国灾家难当头，一个无可奈何的孀妇的痛苦心声，是心底真情的流露，在当时的社会背景下，女词人悲戚哀愁的心境是有代表性的，这是国破家亡的时代哀音。 到此，一代词国女皇的词风一转再转，终至于发展到了“南渡衣冠少王导，北来消息欠刘琨”的悲愤沉痛。词人颠沛流离的生活历程使她的思想靠近了坚实的底层生活，由此，其后期词才更加有力度和深度。<br>夜读李清照，一股陈年老窖的香气慢慢洇透我的灵魂。<br>