<p class="ql-block">【今日分享】</p><p class="ql-block">1916年10月27日，田世光出生于六郎庄一个中农家庭中。六郎庄又名柳浪庄，人们于房前屋后遍植杨柳，明时庄北有“柳浪闻莺”的佳景，与清华园里的“桃堤春晓”相映成趣。这里稻畦千顷，荷塘棋布，每年阳春三月，稻地里自动涌泉，莲藕、荷花、菱角、慈姑、荸荠、杏树、桃树等植物花树更是应有尽有，黄鹏、伯劳、灰喜鹊、秧鸡、鹭鸶、野兔、天鹅、鸳鸯等鸟类也经常栖息在村头田地里。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">这美丽的田园风光与淳朴的民风给了田世光以潜移默化的影响，陶冶了他的性情，在他从艺以后，这些带有泥土清香的应时景物，就经常出现在他的笔下。他的画中落款大多是“写于昆明湖畔柳浪庄上”，亦或是“世光写我庄小景”。三四十年代，田世光的工笔花鸟在北平画界就已具声誉，由于他长年潜居田园，淡泊名利，以“柳浪庄人”自居，并以一种积极乐观的人生态度追求着艺术的纯真，这便形成了他的艺术的独特风格。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">田世光的艺术具有鲜明的时代性，他以自己独到的视角认识传统花鸟画，取法宋元花鸟画风格，体现出一种“大花鸟观”的意识。他的艺术修养全面，作品将花鸟置放于自然景象中，突破了花鸟画空间的局限，使他的作品拥有宽广而崭新的意境。</p> <p class="ql-block">彩墨山水的起源，中国山水画主要分为两大类，即水墨山水和彩墨山水（青绿山水又分为大青绿、小青绿以及金碧山水等）。</p><p class="ql-block">青绿山水发端于六朝，到唐代确立了青绿山水的基本创作特色，在宋代形成了金碧山水、大青绿山水、小青绿山水三个门类。金碧山水重在金碧辉煌，大青绿山水长于灿烂明艳，小青绿山水则妙在温蕴俊秀。元代以来，水墨山水取代了青绿山水，成为主要的山水画样式，画家有感于文人戏墨的积弊积弱，远溯汉唐，力倡色彩语言，从理论研究到绘画实践，一以贯之。</p><p class="ql-block">从传统中寻找语言资源与风格的生长点并以开放性的吸收与表现创造有别于传统的新样式。只有全新的绘画语言对传统的青绿山水进行新诠释，融入现代生活使之焕发生机产生强烈的冲击力。青绿山水的魅力不是几句话能表述的。</p><p class="ql-block">彩墨山水画的摸索和尝试，尤其是曾经涉猎过西方绘画艺术的“海归派”艺术家们。</p><p class="ql-block">由于丰富的色彩更容易表现出大自然斑斓绚丽的景色，彩墨山水的表现形式也逐渐被画界和社会各界所接受。近现代的艺术家如刘海粟、林风眠，当代的如张东林、袁运甫、宋涤，青年一代的画家如曾刚等，他们都在彩墨山水画探索的道路上去得了很好的成果。</p> <p class="ql-block">【今日分享】</p><p class="ql-block">孙其峰，当代著名画家，擅山水、花鸟、书法、篆刻，兼通画史、画论，是中国近代著名的花鸟画家、书法家、美术教育家,其花鸟画不仅继承了传统,而且积极创新,形成了独具特色的艺术风格。他将传统花鸟画的精髓和西方绘画的写实风格相结合，追求雅俗共赏，注重写生，并充满强烈的生活感和艺术魅力，是当代中国花鸟画创新的一个典范。</p> <p class="ql-block">【今日分享】</p><p class="ql-block">大江歌罢掉头东，</p><p class="ql-block">邃密群科济世穷。</p><p class="ql-block">面壁十年图破壁，</p><p class="ql-block">难酬蹈海亦英雄。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">这是周恩来作于1917年的一首诗。这首诗如果用在新金陵画派对书画艺术的激情探索上，确不为过。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">傅抱石、钱松嵒、宋文治、魏紫熙、亚明是新金陵画派的杰出代表，以他们五人为主体的“江苏国画工作团”在60年代初，创造了跨越六省的二万三千里写生的壮举。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">既实现了以中国画这一古老画种反映新时代现实生活的命题，又实现了中国画笔墨语言与时俱进的丰富发展。</p>