试学课（二十三）

一叶知秋

星桥北挂泻春流，映出黄山水面浮。

霞石天青飞练鹊，桃花气暖醉轻鸥。

《长寿图》花鸟-答疑要点

这是一幅写意花鸟画，描绘了绶带鸟站立在桃树枝干上，与桃子的寓意迎合，代表了长寿。

1、用墨色勾勒出鸟的眼睛（注意粗细变化）瞳孔用浓墨画出可以留有高光

2、嘴巴注意上宽下窄，前窄后宽，用笔有虚实变化。头顶用浓墨干一些的笔触平缓过度调，头顶冠羽稍长。

3、身体用曙红色与硃磦调和，注意浓淡变化和虚实变化，翅膀羽毛分两个结构，覆羽比较短，飞羽比较长，用笔有浓淡变化。

4、尾巴较长两头的笔触虚一些，中间的笔触实一些，腹部和大腿用淡一些的墨色画出。爪子用浓墨勾勒出，注意粗细有变化，鸟的爪子要抓和树枝。

5、桃树叶片用花青和藤黄画，笔尖可以蘸点墨色，叶片画的紧凑一些，要有浓淡大小的变化，叶脉的线条有粗细和虚实变化，用笔可以有叠加的线条，要灵活一些。

6、桃子用曙红和藤黄画出，笔肚色彩要淡，笔尖用浓曙红，过度要自然一些。

7、枝干注意干湿浓淡的变化，接枝要实一些，线条要有力度。

工具：墨汁、毛毡、笔洗、调色盘、兼毫毛笔大号两支，中号兼毫、小红毛各一支

纸张：生宣卡纸38*38CM

颜料：藤黄、硃磦、花青、曙红

奉得青枝当令箭,敢叫荷花上岸开。

果然茎端花频现,疑是观音驾莲来。

《令箭荷花》答疑要点：

1、落款内容：“奉得青枝当令箭,敢叫荷花上岸开。果然茎端花频现,疑是观音驾莲来。”描绘的是令箭荷花。

2、花头用钛白调少许朱砂，笔尖再调少量曙红，先画出花心内层淡色花瓣，再逐步向外层将颜色调深；

3、花心用胭脂色勾勒，蕊端用三青色点出；

4、花托部分用藤黄加三青，笔尖再点少许曙红呈现一笔双色的效果；

5、叶片淡色部分用藤黄三青，重色部分加花青和少许淡墨即可。

6、颜色：藤黄、花青、三青、钛白、朱砂、曙红、胭脂，大号兼毫两支、小红毛一支，34cm*46cm生宣卡

 紫艳暮春庭

少陵诗思清

老蛟蟠曲干

丹矿缀繁英

《紫艳暮春庭》答疑要点：

1.用大号兼号毛笔，调整一个钛白色在笔肚，再在笔尖上调整比较重的曙红和胭脂的颜色。画花瓣时，注意用笔的提按关系，花瓣外侧宽内侧窄，画出五个舒展的花瓣。两个花朵在组合的时候注意姿态的变化和遮挡的关系。

2.勾勒花纹的时候，用小鸿毛勾线笔调整一个钛白色，先勾勒出花瓣主茎，再在主茎两侧勾勒出发散状的花纹，勾勒时注意疏密的关系。

3.花蕊用勾线笔调整胭脂的颜色，行笔时用中锋，注意线条的粗细变化和高低错落的关系，由下往上画出有聚散关系的花纹。

4.枝干用中号兼毫毛笔，调整花青和藤黄，中锋行笔画出有转折变化的粗细较为匀称的枝干。画时注意主辅枝干的变化关系，越靠近花头的地方小枝干越密集。

5.画小花苞时，可以在笔尖加少许赭石，体现出丰富的色彩变化。

6.叶片用大号兼毫毛笔或一品兼毫小号，调整花青和藤黄的颜色，再在笔尖上加上少量的浓花青，画出较为圆润有大小，遮挡，宽窄，疏密变化的叶片。其次，可以调整赭石在笔尖，点在部分叶片的边缘。

7.小蝴蝶用勾线笔，先勾勒再设色，画的时候尽量调整淡墨，线条偏细。

工具材料：

纸张：33x25cm的方形生宣卡纸。

毛笔：大，中，小号兼毫毛笔各一支，小鸿毛勾线笔。

颜色：曙红、胭脂，钛白，花青、藤黄、赭石

蝴蝶梦中家万里，杜鹃枝上月三更。

穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞。

《蝴蝶泉边》

1.这是一幅写意花鸟画，描绘的是蝴蝶泉边的情景。主要描绘的是蝴蝶；

2.画蝴蝶的时候注意它们的姿态要有所区别，透视要把握好，整体的布局要聚散有序，不要过于平均。触角、对足等线条的刻画要有力度。右上方蝴蝶为墨色黑底，花纹用三青、三绿提出来，最后点缀以藤黄色点，在它下方为一浅黄色底色蝴蝶，下方翅膀为深黄色，在其右边为一浅蓝色黑边纹蝴蝶，用墨线勾出翅膀上纹路后再点缀曙红色斑点。此三只蝴蝶为一组，位于画面右上方；

3.再画左中侧方位置两只蝴蝶，这两只颜色较浅，一浅蓝一浅黄，分别用三青及藤黄加白即可，黄底色蝴蝶中间用曙红＋赭石点染。此两只为一组与之前一组呈上下错落布局。最后用淡赭墨色铺出下方水岸土坡，用较浓墨色勾出杂草，三青加白染出水面。落款：三石写意；

工具：墨汁、毛毡、笔洗、白瓷盘、小号及中号狼毫笔、小中大号兼毫笔各一支、圆形生宣卡（圆形直径33㎝）、三青、三绿、藤黄、钛白、花青、曙红

 琼台玉馆照青红

梦断思陵桧柏风

三十二门金锁合

年年春到扫梧桐

《故宫雪景图》答疑要点：

红墙白雪琉璃瓦，雪中故宫美如画。漫步在其中，仿佛又穿越回了那座古老的紫禁城，画面中表现的就是故宫一角的美。

1.柿子有事事如意的寓意，先绘画前方的柿子树，树干的线条要注意提按转折顿挫，整个枝干是自左下往右上倾斜的角度。小枝左右出枝，墨色较重，用硃磦点缀枝条上的柿子，注意疏密关系。

2.然后用把笔压扁，先画出白雪覆盖下的琉璃瓦结构，注意线条之间的交错叠加关系。接着找出整个围墙的外形以及底部的线条。用淡墨染出瓦片上雪的阴影部分，营造出来厚度感。

3.调曙红加硃磦色把红墙的颜色染出来。调色尽量要浓厚一些，染色时要均匀的刷出。淡赭石色去染树干。下方用淡墨勾出雪堆的效果。

4.背景用淡花青染色，注意柿子树上方的留白。背景干后画出小猫的剪影儿，和柿子树形成一定的呼应关系。

5.最后调浓稠的钛白色敲洒在花鸟上方，以增加雪花飘飘的感觉。

工具：生宣卡纸或生宣纸，尺寸25*38cm

兼毫毛笔大号、中号 ，小号

颜料：曙红、硃磦、钛白、花青、三青、赭石、藤黄

 樱花如画诗动人，

红粉如霞降祥云，

洁白如玉仙袂连，

扫尽新冠妖魔遁。

《清茶一盏半日浮生》

1、墨色加赭石画出枝干，线条要有注意粗细的变化。区分干湿浓淡。转折之处有方笔，粗枝中侧锋结合，细枝中锋用笔。

2、花瓣用钛白加曙红，可以稍许加入胭脂色。五个花瓣，注意浓淡变化，花瓣顶端偏尖，呈橄榄型。注意前后关系。

3、花蕊用曙红加胭脂中锋勾勒，注意虚实长短的变化。花托用同色。

4、叶片三五成组，有长短，粗细浓淡，调和藤黄与花青，有些叶片笔尖可以加赭石，中锋画出。叶脉中锋勾勒一条主叶脉。

5.书本注意近大远小的变化。

6.茶杯注意左右对称。线条中锋行笔不要画的太大。

7.花生要把它灵活刻画出来线条细腻一点。跟右侧桃花形成对比关系。

工具:毛毡、笔洗、白瓷盘、墨汁。

生宣卡纸33*33

毛笔：大、中、小号兼毫毛笔。

颜料：曙红，花青，藤黄、钛白、赭石、胭脂。

名花倾国两相欢，

长得君王带笑看。

《冷香》绘画要点

1.先画牡丹大花头，位置处于画面中心点偏左上方。依次调钛白、酞青蓝注意先从花头中心处开始画，先画出一小碗状花心，然后以此为中心向里画出细碎花瓣，然后向花心外画出由小变大的花瓣。注意笔尖处是重色，笔肚笔根是浅色，利用重浅色对比画出牡丹花瓣的层次感。硃砂点出椭圆状雌蕊，点三笔即可，藤黄＋钛白调出米黄色点画出须状雄蕊，用此法画出右下方小花苞；

2.画出枝茎，注意造型要自然生动，不可生硬呆板，要预留出一些叶子的位置。画花萼和嫩叶时注意造型偏细小，调嫩绿色后笔尖稍蘸曙红，画叶子时要注意三叉九顶的布局不要太拘谨，彼此间要有遮挡穿插，颜色和比例也要有所区别，笔尖可以灵活蘸取三青、花青、墨等重色，待墨色半干时，用小笔浓墨勾出重色叶子的叶脉，曙红＋赭石勾出浅色叶子的叶脉；

3.浓墨打底画出蝴蝶翅膀、身体、触角及对足等，再依次用淡曙红、三青色渲染翅膀上留白部位，最后等墨色干透后用钛白色点出斑点。落款：冷香，壬寅夏月三石；

工具：墨汁、毛毡、笔洗、白瓷盘、小号及中号狼毫笔、小中大号兼毫笔各一支、生宣卡（33㎝×33㎝）、钛白、酞青蓝、花青、硃砂、藤黄、三青、赭石、曙红

《香水百合》

1、百合是百合科、百合属植物，属野百合的一个变种。鳞茎球形，鳞片披针形，叶散生，通常自下向上渐小，倒披针形至倒卵形，。花单生或几朵排成近伞形；花药长椭圆形，；子房圆柱形。

2、先画开放的百合花，花瓣一般六瓣，调藤黄、钛白、笔尖调曙红，用笔中侧锋兼用，画出花瓣的大小变化，因角度不同花瓣正侧偃仰变化丰富，大小不一，姿态生动。

3、调钛白、藤黄画花筋，调曙红加花青画出，里面的花蕊，花丝细长，花药长椭圆形，花柱较长。

4、接着同样调色方法画出未开的两个花苞。花青、藤黄画花梗，中锋线条，用笔流畅。

5、调花青、藤黄、三绿笔尖加少许墨色画叶子，叶散生，注意叶子的大小层次变化，一般叶子自下向上逐渐变小。

6、工具:毛毡、笔洗、白瓷盘、墨汁、生宣或半生熟（32*45cm） 毛笔：大、中、小号兼毫毛笔，小狼毫。颜料：曙红，藤黄、花青、钛白、三绿。

咬定青山不放松，立根原在破岩中。

千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。

《节节高升》 答疑要点

1.竹竿，用三绿加藤黄以及少许花青调颜色，在毛笔的两侧蘸墨色，竹竿用笔有起行收的变化，中锋行笔描绘竹竿，起笔和收笔表现出竹竿的骨节感，多根竹竿有浓淡以及粗细的变化，后方竹竿较淡，前方竹竿较重，整体有粗细变化。

2.竹枝，线条细而有力，中锋行笔绘画竹枝，用笔有笔意的连贯性，整体有疏密关系，方向变化丰富

3.竹叶，有长短宽窄的区分，用笔方向变化要丰富。右侧主体部分竹叶整体偏大，墨色也比较重，竹叶叠加时比较密集，留白较少。次要部分竹叶整体偏小，颜色变淡，比较稀疏。

4、用淡墨在底部绘画苔点，有聚散以及浓淡变化

使用工具：大提斗，兼毫大号、小号、生宣(30*45cm)、墨汁

颜料：花青，藤黄，三绿

《疏池种芙蕖》-花鸟-荷花-君子之风，其清穆如 。答疑点

这是一幅写意花鸟画，描绘了一幅清雅的荷花，寓意和谐、高洁。君子之风，其清穆如。

1、荷花用笔肚调和淡曙红笔尖调和浓曙红，中侧锋结合画出花瓣，花瓣上方偏尖，中上方较宽，下方窄。注意花瓣包裹在莲蓬的周围。莲蓬与花瓣之间注意遮挡变化。莲蓬用藤黄加花青调整黄绿色画出，莲子点的时候注意错落变化，之后再莲子顶端点出浓点。

2、浓硃磦勾勒出花蕊，围绕着莲蓬底端一圈生长，注意长短交错有变化，花药也有大小错落的变化。

3、调和花青色、藤黄色、三青色，调和深浅变化的蓝绿色，画出最上方的荷叶，注意边缘的婉转变化，边缘切勿齐平，笔触注意虚实变化，起笔藏住笔锋，出笔可以散锋。

4、下方未打开的荷叶用藤黄、花青、三青色调和浓淡变化的蓝绿色，比大荷叶色彩淡一些，注意错落的变化。

5、淡蓝绿色中锋画出叶梗，浓花青勾中锋勒叶脉，有粗细变化。叶梗上的小刺点用浓花青，错落点出。

6、淡的蓝绿色画出浮萍，注意大小与高低错落。

7、硃磦加曙红画出小鱼，注意曲线变化

工具：墨汁、毛毡、笔洗、调色盘、兼毫毛笔大号两支，中号兼毫、小红毛各一支

纸张：生宣卡纸45*32CM

颜料：藤黄、花青、曙红、三青、硃磦

庭前栀子树，四畔有桠枝。

未结黄金子，先开白玉花。

《雨浥栀子冉冉香》答疑要点：

1.先画花头。用大号兼毫毛笔先将钛白色调整均匀，再洗笔调整一个淡淡的花青和藤黄的颜色在笔肚，再在笔尖蘸取浓钛白。行笔时，先画内侧小花瓣，再衔接外侧大花瓣，注意用笔的提按关系。花头分为上下两组，注意花朵之间的高低错落的关系和花头姿态的变化。之后点花蕊，用小笔先点腾黄色再点外侧硃磦色的花丝。

2.之后画枝干，用中号兼毫毛笔，调整赭石加墨色，中锋行笔由下至上注意顿挫转折关系。同时辅枝干和主枝干衔接时要紧凑，要有粗细的变化关系。

3.画叶片，用大号兼毫毛笔，调整花青藤黄和三绿的颜色，行笔时由叶片顶部起笔按笔到叶片底部提笔收笔。叶片组合时注意聚散关系，疏密，大小，方向和颜色浓淡层次的变化。

工具材料：

纸张：33x33cm的圆形深色生宣卡纸。

毛笔：大/中/小号兼毫毛笔，勾线笔

颜色：钛白/花青/藤黄/硃磦/赭石

《荷塘野趣》

有意莲叶间，瞥然下高树。

擘破得全鱼，一点翠光去。

1、这幅作品描绘的是夏日池塘，翠鸟低飞觅食的场景；

2、翠鸟浓墨勾勒出嘴眼部分，线条有虚实变化，再用小号兼毫笔调重墨用丝毛的方法表现头胸部的羽毛以及翅膀与身体衔接的部分羽毛；

3、翅膀部分注意飞翔的姿态，翅膀向上的角度与头部的夹角均小于90°，尾部顺势向下；

4、身体部分颜色用藤黄加赭石色铺写，胸部重色可以适当加一点朱磦色，眼睛位置颜色与胸腹部一致，钛白点眼部高光与头部白色羽毛，藤黄加花青调少许三青色丰富头冠颜色；

5、荷花用钛白调曙红大笔铺写即可，适当点缀苇草；

6、颜色：藤黄、花青、曙红、赭石、三青、朱磦，毛笔：大号、小号兼毫各两支，32cm*38cm生宣卡

水国宜秋晚，羁愁感岁华。

清霜醉枫叶，淡月隐芦花。

-《醉梦枫叶红》答疑要点:

1.用重墨画出枝干，注意枝干之间的穿插关系以及粗细的过渡，在用笔上要有一定的提按变化和用笔的节奏感。

2.根据枝干的位置绘画出枫叶。枫叶用藤黄加曙红调出。可以先调取一定的藤黄颜色，笔尖上加取稍微偏重曙红色。一笔下去表现出浓淡变化。前方的枫叶颜色要偏重一些，后方逐渐变淡。待叶子半干时勾勒出叶脉。

3.用墨色画出下方的小船桥头，用淡墨色画出倒影。小船用赭石色稍微进行染色。画面的后方用花青色画出远山，在画面上方空白处画上几只大雁，表现出整体画面的意境氛围。

使用工具：大中小号兼毫毛笔 勾线笔 藤黄曙红 花青 赭石 胭脂33×33生宣纸

正是红稀绿暗时，花如圆玉莹无疵。

何人团雪高抛去，冻在枝头春不知。

《花如圆玉莹无疵》答疑要点：

1.首先先去刻画最中间的绣球。绣球的状态是球形的，要把握好整个的造型。

2.每一小组由4瓣组成。画绣球的时候用笔不能太尖，要符合绣球的状态，每一个笔触都要画的圆润一些。可以藏锋去画。

3.调和颜色，用毛笔蘸太白色，笔尖加入曙红和三青色，调和一个偏淡紫红色，起笔中间颜色较重，为体现球形的状态，往边缘过渡的时候颜色要逐渐变淡。

4.颜色拌干时可以用重藤黄点花心。

5.叶子为卵形或椭圆形，用藤黄加花青加三青，调和深浅不同的绿色。侧锋左右两笔弧形合成一片叶子。

6.竹篮在画的时候。注意长短叠压关系。用赭石色加墨去刻画。力度感要强。体现出竹子的状态。

7.竹篮的右下角可以零星的画上两组。使整个画面更加和谐。

8.绣球花花团锦簇，象征着家庭的美满与团圆。诗岚以此画祝大家新的一年。生活美满，团团圆圆~

纸张尺寸：白色生宣33*33

毛笔：兼毫毛笔中号、兼豪大号，兼毫小号，小红毛勾线笔。

国画颜料：赭石、花青、藤黄、曙红、硃磦、钛白、三青

一树红桃亚拂池，竹遮松荫晚开时。

春深欲落谁怜惜，白侍郎来折一枝。

《桃花游鱼图》答疑要点

此幅作品描绘的是一幅春天的景色，桃花寓意吉祥长寿，桃李满天下

1、赭石色加墨色画出枝干，区分干湿浓淡的变化，注意粗细的过度，转折之处有方笔，粗枝中侧锋结合，细枝中锋用笔。

2、花瓣用钛白加曙红，五个花瓣，注意浓淡变化，花瓣顶端偏尖，注意疏密的变化。

3、花蕊用曙红加淡墨中锋勾勒，注意虚实长短的变化。

4、叶片三五成组，有长短，粗细浓淡，调和藤黄与花青，有些叶片笔尖可以加曙红或赭石，中锋画出。叶脉中锋勾勒一条主叶脉。

5、淡墨加浓墨画出鱼身，注意有曲线变化粗细变化，线条勾出嘴巴与腹部，线条要细致，鱼鳍墨色要淡。

6、水波纹注意疏密变化，淡墨勾勒

工具：墨汁、毛毡、笔洗、调色盘、兼毫毛笔大、中、小号、小红毛各一支

纸张：生宣卡纸38*38CM

颜料：藤黄、花青、曙红、钛白、赭石、三青

君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。

何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。

《绿水青山总是情》答疑要点

1.这是一副亮丽多彩的青绿山水画。寓意高远，意境深邃，空灵飘远， 意趣满满，美不胜收。

2.首先要调和墨色，前浓后淡，中侧锋行笔较流畅，注意提按顿挫的笔触用来区分线条的粗细变化。线条和线条之间要注意长短结合，勾勒好山石的基本造型之后，根据线条前后的一个遮挡关系来区分岩石前后的空间层次。

3.画山石组合的时候呢，要注意形态，有大有小有高有矮 左右，宽窄的一个变化。

4.皴擦山石的时候要注意根据岩石的结构来行笔塑造岩石前后交错的位置，注意用墨相对 干枯，浅淡过渡自然。淡墨勾画云彩，线条比较柔和。

5. 染色先染底色赭石， 在山石底部去染， 顶部留白中间用水笔过渡一下 顶部青色从上往下染 注意别完全覆盖到赭石上面 适当留一点底色

5.用三青三绿染山石上方，注意颜色的层次过渡以及前后关系，整体前实后虚。再用浓墨点苔点，增加结构的区分。

6.点缀帆船，增加前后的空间感。

工具:生宣卡纸25x36厘米

毛笔：大、中、小号兼毫毛笔。

颜料：赭石、花青、三青、三绿、钛白、曙红、钛青蓝。

无意雷山莽栋材,塔登十丈百忧摧。

一轮红日腾腾上,万里清风习习来。

《雷锋夕照》

此图为杭州西湖十景之一，景点四面开阔无遮，夕阳把他们点缀的是暮色迷人。

1.从前往后画起先画前方的小拱桥。笔尖调取重墨，注意中锋行笔。线条一粗一细形成对比关系。

2.在拱桥的正上方用小笔刻画一对情侣，线条要细腻。墨色渐干在用淡墨刻画倒影，注意对称关系。

3.画中景山石，注意外轮廓上的提按转折，中侧锋相结合，用笔要刚中寓柔。山石内部运用披麻皴技法，注意长短交叉，错落有致。

4.雷峰塔刻画时要注意层次变化，定出整体高度，从底部向上进行刻画。注意飞檐翘角的感受。

5.云雾用中锋线条进行勾勒。线条要有起伏变化。在用淡墨找寻云层的厚度。

6.山石用赭石加花青，云雾用留白方式。两侧用硃磦色进行积染。

7.落日用曙红色刻画。

工具材料：

纸张：生宣卡纸

尺寸：33X33cm方形生宣

毛笔：大号/小号兼毫毛笔各一支，勾线笔一支

颜料：花青、藤黄、曙红、硃磦、钛白、赭石、三绿

昔去雪如花，今来花似雪。

《素雪晓凝华》答疑要点：

1、浓墨勾勒前方主体山石的外轮廓，用笔要方硬一些，可顺势带出山石内部结构，可用斧劈皴表现皴擦效果；

2、干笔中等墨色勾勒左侧方山石，同时中等墨色枯润相间带出结构以及阴阳关系；

3、皴擦注意疏密关系，淡墨干笔渲染结构氛围，浓墨点出小草；

4、小房子暗部用赭石加淡墨，湖面用淡赭石铺染再用花青加淡墨铺染，注意湖面的明暗关系；

5、待画面半干后用钛白点出点景的小鸟；

6、颜色：赭石、花青、钛白，毛笔：大号兼毫一支，小号兼毫两支，32cm*46cm半生熟宣卡

努力是一种生活态度，和年龄无关。

生活要有激情，只要你有前进的方向和目标，什么时候开始都不晚。

《画瓷》人物答疑要点：

1.人物面部在刻画的时候，可以用一只小号的兼毫毛笔或者小红毛勾线笔，取中等墨色，先勾勒整个头部轮廓，侧脸在刻画的时候，额头饱满鼓起，山根处凹陷，鼻头微微翘起，嘴巴可以稍微嘟起来一些，显得小朋友比较可爱

2.侧面的眼睛在刻画的时候是一个三角形，下面一条眼眶轮廓在刻画的时候线条可以细一点，眉毛点画在斜上方，距离不要太近

3.头发和发卡可以贴着，小朋友的轮廓外侧去进行刻画，墨色上面有一些浓淡的变化

4.衣服在画的时候着重刻画衣领处以及袖口的位置，墨色可以是中等墨色，线条的粗细对比可以夸张一些，在刻画胳膊和小手的时候，墨色要淡一点，线条可以适当的匀称一点，把小胳膊的粗细变化刻画出来，手指在画的时候简单勾了即可，要注意胳膊抬起来的动态

5.旁边的素胎瓷瓶和水桶颜料管都是简单勾勒轮廓即可6.染色这个方面肤色可以用朱砂色，重色的位置可以加深朱砂的浓度，上衣可以用这赭石加藤黄刻画，裤子可以用赭墨色简单擦染，瓷瓶上可以用花青色勾了一幅小景

生宣内径33*33 兼毫毛笔小号，大号 颜料：藤黄，赭石，花青，硃砂