百侣吟坛，大咖论道

岳枫

【总第十九期】

　　2022年7月8日，湖南省老干部诗词协会“百侣吟”诗社，在湖南省老干部活动中心金秋楼举办了一期格律诗词研讨会，部分协会领导、会员和诗社领导、社员共45人参加了研讨。

　　研讨会开始前，老社长粟仁怀老师热情洋溢的发表了开场致辞：

朋友们好！

湖南百侣吟诗社格律诗词研讨会现在开始！

对于诗人，我们欢悦诗词的境界，我们陶醉诗词的情感，甚至，迷恋诗词的情伤伤，泪汪汪……然，

我们困惑于诗词的创作，两句三年得，一吟泪双流啊。

这个感受，我们都曾经有过。

大家是，今天平平仄仄，明天又仄仄平平，可谓都是"平仄人生"了！

仄仄平平几十年，

弄潮弄墨写风烟。

心香一炷祈家国，

旭日蒸蒸照九天。

我这《平仄人生》中的"弄潮弄墨写风烟"，那乍个写法呢？

这就是今天格律诗词研讨会的主持人 要跟大家分享的一个内容。

现在，我们热烈欢迎湖南诗联学会副主编 李晓然先生登台，大家鼓掌！

　　主讲老师李晓然开场直奔主题，结合毛泽东主席的相关诗词作品，从普通话、长沙话发声习惯，对入声字在诗词中的运用，深入浅出，进行了形象生动的阐述。

　　李晓然老师对入声字具体作了以下阐述：

一、入声的读法和其他四声的区别。

1、 入声的正音

入字作为入声字的代表，读去声本身就是错误，读阳平也不行。发音的基本特征是“低频重读＂。范读一首毛主席诗词＂忆秦娥 娄山关”。注意其韵脚按普通话读和按长沙活读，长沙话韵律齐整有力。

2、入声于长沙活的存在

几千年湘楚文化，从屈贾至今长沙话多延续古语读音，入声一直保留至今。普通话中入声字不管渗透到哪个声部都能立马找到。如 列丶雪丶月丶缺丶叶丶灭丶铁丶血丶接丶别丶说丶绝……

3、入声在汉语拼音普通话里的区别

如＂时”、“拾”在拼音中都为shi的阳平，而时间不可读拾间，拾起来也不读时起来。这里的拾就是入声字。其实入声读音在汉语拼音中经常遇到如：ba、

za 、Ji 、 Jie这些音的阳平的读法就是入声。拔草、扎带、集中、结合，标准入声，只是没作分别。

二、入声字的运用

1、格律诗词中，入声归于仄。他在句中起平仄调节作用。由于入声发音沉稳有势，也经常取作韵脚，尤其是词。如满江红、念奴娇、忆秦娥、渔家傲、青玉案等。但是无论诗或词，旦凡用入声韵就不能混杂其他仄韵。这就是入声的独立性即作韵脚时他独立特行不与上、去声为伍。

2、入声在元曲中的变化。元曲无入声。但还须保留入声的慨念。入声在曲中消失不见只因为把他分派到其他四声各部了，且这种分派是严格的。况这种派法与汉语拼音派法两码事，不相干，要多看中原音韵。

大家听的认真，真是活到老，学到老

　　协会孙炜剑副会长参与讨论，并奉献了2021年1月15日至31日旧作五律《杂感》十七首，涉入声17韵。在此，作为范本，全部收录如下，以飨读者：

（一）

严冬走艳阳，疑似春光沐。

木笔蕾茸茸，金梅花馥馥。

腊味对天熏，家醪趁时蓄。

可恨又新冠，使人生悒郁。

注：木笔:玉兰花。

庚子腊月初三，长沙气温高达21度。

（二）

腊月天明旭，南庭冬日浴。

提高精气神，杀死新冠毒。

风送蜡梅香，莺吟松竹绿。

安歌送夕阳，苟且从时俗。

（三）

一夜北风吹，顿时天地浊。

阴霾隐楼台，寒气弥川岳。

贫庶打工忙，饥禽寻食啄。

徒怀路叟心，叹剩残躯壳。

（四）

岁暮堪清逸，衿情付枯笔。

无为作自嘲，有限叹民疾。

聊赏三素云，闲吟五言律。

凭阑望远方，但愿时逢吉。

（五）

复又闹新冠，令人生畏郁。

尘寰老地灵，疾疠殇民物。

政善命为天，医仁心即佛。

年春九域临，何日祥云蔚。

注：1月18日截止，全国(港澳台外)确诊病例1387例。呈增长态势，防控难度加大。

（六）

相斟叹白发，遥忆沧桑月。

河畔放青牛，柳塘捞白鳜。

讥他眼屈光，笑我皮包骨。

一晃逾稀龄，挂牵从未阙。

注：眼屈光:友自小高度近视。

阙:通缺。

（七）

对饮己无言，只将思绪捋。

时光缓缓流，画面层层拨。

命在备欢欣，疾终皆惋怛。

红尘可看穿，放下心萧豁。

注：疾终:哀惋去世的玩伴。

（八）

把盏饯星城，相期唱诗札。

严防病毒侵，谨避寒风刮。

履步已蹒跚，握毫还捷黠。

伤情是别离，快乐同奔八。

注：握毫:友书法功底不浅。

（九）

诗词难得说，怎么分优劣。

论诤几曾停，阿谀从未绝。

惭为市井人，不识阳春雪。

只是赋闲情，衰年图一悦。

（十）

闲居虽寂寞，养静安丘壑。

踏看岁时花，伫听林树雀。

窗前乱读书，河畔随遛脚。

偶有老朋来，开颜粗酒酌。

（十一）

还寒乍暖天，楚野呈青碧。

冬雨净蓬尘，茶花红井陌。

顺迎隔岁春，严控新冠疫。

带病古稀人，安心家里宅。

注：隔岁春:辛丑无立春，俗称寡年。

宅:此为动词。疫情期居家为宜。

（十二）

天天翻日历，页页含欢戚。

苦恼病躯骸，开心孙子绩。

难遇击壤歌，怕听山阳笛。

一晃又交春，光阴何寂寂。

注：孙子绩:孙儿读四年级，年级竞赛、期末考试均名列前茅。

（十三）

牛爷名卓琳，沉醉于毫墨。

倚马可千言，贪杯仅三克。

天天记睹闻，字字怀家国。

最是动情时，偶然幽一默。

（十四）

物价涨年关，黎民心悒悒。

时蔬又走高，精米连升级。

莫怨市头凉，皆因囊底涩。

春风度玉关，总有阳光熠。

（十五）

香梅谢早春，小雨催残腊。

世道邈悠悠，鬓毛苍飒飒。

闲将绿酒斟，笑把红尘踏。

偶尔动诗情，吟声绕床榻。

（十六）

生活赶时髦，休闲玩微帖。

老来叹黑花，秋至伤红叶。

无病少呻吟，有情多婉折。

天南海北聊，图个心欢惬。

（十七）

搔首找由头，自知才智乏。

安心作酒囊，费力开诗匣。

养寿寿三生，浮名名一霎。

回眸数载吟，何似新花甲。

蒋延辉副会长慷慨论道

陈觉群老师高抒己见，并赋诗：

金秋相聚席无空，恰似朱张论道中。

有趣命题研入字，满堂学究作顽童。

龚吉士老师给大家提供了一份很好的资料《巧记入声字》

在《平水韵表》中，入声字有一千七百六十三个。

1、把入声字编成词组进行记忆。

日月、出入、得瑟、得失、学习、积极、北国、博客、哭泣、

独立、孤独、曲折、碧落、黑白、合适、激烈、压迫、特色、

特别、叔伯、合适、得瑟、竹笛、药物、剥削、骨肉、熄灭、

吃粥、角逐、恶毒、吃喝、物质、玉足、摘菊、拾级、袭击

垃圾、发达、决裂、芍药、德育、馥郁、脱落、阅读、结束、

绰约、笔力、铁石、一粒、七滴、十拍、稀薄、锡泊、立急、福禄；

索得、雪雹、屋阁、失窃、石壁、熟悉、祝福、掬月、畜牧、

发帖、陌客、塔迹、速答、拆木、赤脚、涉猎、积蓄、失色、

获得、集合、拾取、插肉、六叶、值得、直接、白术、色泽、

雀跃、策略、佛曰、脱壳、竹席、出息、嘿嘿、活泼、职责、

活剥、热血、宅室、伐木、刹轴、夺杀、薄弱、鸭脖、锡箔、

掠夺，热烈、突发、叭哒、泼辣、滑雪、刮骨、铁袜、啧舌、

不敌、吸血、踢脚、墨迹、扎脚、忒绝、作乐、竹节、灭绝、

卡尺、缺角、劫色、击节；

结实、捉鳖、食肉、橘汁、咽泣、缺乏、匿食、发掘、

罚没、竭力、这侧、籍册、菊饰、格式、绿穑（se）、刻责、

魄力、博学、昨日、寂寞、法乐、压抑、石穴、阔别、稷谷、

鄂足、逸术、沸溢、合叶、失策、麦博、夹克、烁石、矍铄、

辍笔、秃木、最酷、醵集、局促、褥毒、攫夺、谲数、秘密、

踱出、诀别、活泼、错落、若木、目录、酌别、错噩、肋翼、

肋膜、蹶角、聒杀、食餮、业绩、锲轴、格律、错愕、澈漠、

骨骼、噎咽、阶级、鹤雀、哲学、悦色、翮翼、折叠、蜇毒。

2、把入声字编成三字文进行记忆。

六伯黑、不白皙、忒龌龊、没出息、贷谷麦、织竹席、毒剥削、

逐什一、啬吃喝、食苜蓿、恶服饰、益积蓄、欲窃物、掘穴窟、

昨日暮、跖入屋、猝突兀、魄觳觫、怕失色、匿帛幕、急雀跃、

脚踬跌、逸角落、鼻憋厥、忽觉察、戟割截、血沥漉、卒殁绝、

七叔俶、击羯狄、越朔漠、伐弑逆、啜冽雪、啮菽粒、历代北、

踏石砾、执节钺、发矢镝、克貊国、若霹雳、馘魅杰、裂畜腹、

抉敌目、酷杀戮、力搏毕、

3、把入声字编成故事进行记忆。

【昨日】【寂寞陌客】很【寂寞】在【画室】【学刻】【绿竹】，【虢国】夫人告诉他一个【秘密】，有人【黑夜】【直接越狱】不成，想【吸血割脉】，被她的【嫡侄】看到了，【特别罚】他【赤脚】坐在【竹席】上【掰脚吃鸭脖】，这人觉得受了【屈辱】很【失落】居然【一直哭泣】。【急煞独酌】【叔伯】拿出【芍药】【菊】花【竭力】哄他开心，那人跳起了【霹雳】舞，嘴里【叭哒】着念【格律】诗，【嘿嘿】的笑了。

4、把入声字归类进行记忆。

最吸引人的入声字：一克拉；

最恐怖的入声字：越狱、割脉、吸血；

最想吃饭的入声字：吃粥食肉；

最勇敢的入声字：揭发；

最有哲理的入声字：不白皙、忒龌蹉、没出息；

最吝啬的入声字：节俭不食肉、掰脚吃鸭脖、隔壁屋吃粥；

最普通的入声字：日月、出入、自学、得失、别的瑟；

最残忍的入声字：龌龊、恶毒、活剥鸭脖。

5、把入声字编成诗进行记忆。

《七言古风》

一十六七八百亿，黑白碧绿赤数色。

铁石木竹日月雪，宅室屋壁阁瘠阙。

发角额目舌脖脊，血肉骨骼穴肋膝。

鸭足蟋甲蝎脚腹，桔橘栗棘麦柏菊。

荻核稷穑苜宿叶，鲫鳖鹿虱鸽雀蝶。

《五言古风》

出入别得瑟，恶毒罚活剥。

叔伯学阅读，肉食束陌客。

赤脚逐鹤雀，夹克缺黑白。

玉足索铁袜，石穴刻笔墨。

独酌缺十斛，宅室画绿竹。

寂寞学格律，发掘结哲学。

亵狎最恶劣，垃圾最龌龊。

昨日不射猎，蓝蝶入碧落。

别国育蜜橘，虢国育芍药。

秘密得籍册，竭力不失窃。

策略出业绩，嫡侄别割脉。

活泼不错落，叭哒接嘿嘿。

《七言古绝》

雪豹：

失血白日玉璞落，沥沥赤色杀伐突。

啬饰竹席织幕黑，孤独直立急摘月。

岁月：

一幅竹月入四壁，百叠阔瀑出石阁。

白发摘得狭仄句，秃笔学舌复独酌。

兰芷：

拾级月色滑宿烛，七夕木屋读帛幅。

撷菊画隙拔节柏，一角白石出绿竹。

凌雪：

玉屑洁白落落达，竹屋月色逸骨发。

一曲瑟乐北阁末，数万墨客蜜若洽。

绿珠：

矍铄麦霸不识乐，击节七拍竹落雪。

学习格律袭墨客，寂寞玉蝶画烛噎。

6、把字形相近的字放在一起记忆。

凡用入声字作偏旁的形声字，大部份可类推为入声字。如：

“出”可类推：绌、黜、茁、屈、窟、倔、掘、崛等；

“屋”可类推：握、渥、喔、幄等；

“白”可类推：百、伯、柏、拍、帛、泊、珀、迫等；

“复”可类推：腹、馥、覆、蝮、鳆等；

“合”可类推： 洽、恰、答、塔、鸽、蛤、郃等；

“弗”可类推：佛、拂、咈、怫、艴等；

“啇”可类推：滴、镝、摘、敌、适等；

“舌”可类推：活、括、刮、聒、鸹等；

“辟”可类推：僻、癖、霹、壁、璧、劈等；

“畐”可类推：福、副、幅、辐、蝠等；

“及”可类推：汲、吸、趿、笈、级、圾等；

“月”可类推：朔、刖、膝等。

7、把入声字编成《入声字四言歌》进行记忆。

《入声字四言歌》（1）

日月出入，黑白碧绿。阅读学习，得益数亿。

熟悉笔墨，玉璞铁锡。逐级压迫，掠夺积极。

《入声字四言歌》（2）

结束剥削，福禄德育。百雹狄发，立国策略。

突兀袭击，竭力捉鳖。昨辍秃钺，刹伐激烈。

《入声字四言歌》（3）

克服急切，索爵决裂。蹴独竺俗，赤脚涉猎。

熄灭灼烁，北辙湿泽。馥郁竹笛，芍药菊摘。

《入声字四言歌》（4）

屋阁石壁，博客恤吉。绰约察觉，宅室失窃。

蜀木属穆，瞎拾拉汲。物质脱落，甲蜴哭泣。

《入声字四言歌》（5）

驿译绎峄，液腋杌掖。押钥龠瀹，蜮靥厌魇。

页拽迭鹢，邑挹悒浥。役翌熠翊，业邺烨晔。

戌芴尉蔚，袜域斡穵。萼谔鄂愕，锷颚垩厄

每两天学习一段，一周学习三段，

《注音入声四言歌》

对于多音字，哪个音是入声，还要查典确认。

rì yuè chū rù ，hēi bái bì lǜ 。

日 月 出 入 ，黑 白 碧 绿　。

yuè dú xué xí ，dé yì shù yì 。

阅 读 学 习 ，得 益 数　亿 。

shú xī bǐ mò ， yù pú tiě xī 。

熟 悉 笔 墨 ，玉 璞 铁　锡 。

zhú jí yā pò ， lüè duó jī jí 。

逐　级 压 迫 ，掠　夺积 极

yì yì yì yì ，yè yè wù yè 。

驿 译 绎 峄 ，液 腋 杌 掖 。

yā yuè yuè yuè ，yù yè yàn yǎn 。

押 钥　龠　瀹　，蜮 靥 厌　魇　。

yè zhuài dié yì ，yì yì yì yì 。

页 　拽　迭　鹢 ，邑 挹 悒 浥 。

yì yì yì yì ，yè yè yè yè 。

役 翌 熠 翊 ，业 邺 烨 晔 。

《四言四声字练习歌》

平上去入

东董冻笃、同动洞独、空孔控哭、蒙蠓梦木、

隆拢弄陆、钟肿种烛、松悚宋粟、容拥用浴、

江讲绛觉、知指志质、时氏侍日、诗矢试失、

医矣意一、基几记吉、私史肆率、离里利律、

1、在五绝中入声字一般不可多于2个，最多3个

如：王涯《闺人赠远》

花明绮陌春，柳拂御沟新。

为报辽阳客，流芳不待人。

陌拂客三个入声字。

2、在七绝中入声字一般不可多于3个，最多4个。

如：王昌龄《出塞》

秦时明月汉时关，万里长征人未还。

但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。

月1个入声字。

3、在五律中入声字一般不可多于4个，最多5个；

如：杜甫《春望》

国破山河在，城春草木深。

感时花溅泪，恨别鸟惊心。

烽火连三月，家书抵万金。

白头搔更短，浑欲不胜簪。

国别月白欲5个入声字

4、在七律中入声字一般不可多于5个，最多6个；

如：杜甫《闻官军收河南河北》

剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。

却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。

白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。

即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。

忽北欲白日即洛7个入声字。

古人的诗也有超过规定的。

如：王之涣《登鹳雀楼》

白日依山尽，黄河入海流。

欲穷千里目，更上一层楼。

白日入欲目5个入声字。超过了最多数3个.这是个特例。

我们在学习中要求按以上规定控制。入声字在格律诗中的使用，不但数量有限制，使用位置也有要求。入声字要尽量避免在音节处使用。入声字在词中的使用也很重要。有的词牌，就是用入声字作韵的。象《满江红》就是入声字作韵。

正因为入声字在古诗词中的使用有这么严格的限制和要求，所以，要学习写古体格律诗，就必须学习掌握好入声字。

抒发研讨感慨：

新朋旧雨聚黉宫，兴雅情浓底蕴丰。

入派三声今古变，音分五调切磋通。

达人讲席明差别，能者为师论异同。

白首求知犹未晚，丹心共赋夕阳红。

彭德光老师赋诗抒发感慨：

卧虎藏龙再度雄，入声研讨首登庭。

高师论道纷争解，白雪巴人一点通。

会后，陈建雄老师以《聆听诗词入声讲座》为题赋诗，抒发感慨，对今天这场讨论会，做了很好的评价和总结：

三尺讲台情，殷殷说入声。

湘言尤有韵，北语却难成。

赏析思常异，推敲理更明。

诗词多论讨，作品愈刚精。

研讨之余，大家欢愉相聚

附: 冯端明 《关于入声字在旧体诗词中应用的浅议》

入声字存在于古汉语中，而在现代汉语中就没有入声字。因为在古汉语中字的声调是平（元代后分化为阴平和阳平）、上、去、入四声，而现代汉语中字的声调是阴平、阳平、上、去四声，没有入声，并将古入声字派入其它四声（即入派四声），在《新华字典》中也查不到入声字。但我们平时阅读和创作旧体诗词时就必须要了解和熟悉入声字，不然就弄不清其格律和音韵，吟颂起来也缺乏感情色彩，创作上也会遇到麻烦。那么，怎样才能了解和熟悉入声字？这里谈几点个人的浅见。

1、怎样快速识别和查找入声字入声字在古四声中是一个短调，没有平声之平坦，上声之高朗，去声之响亮。如烈、实、迫、一等字。根据《康熙字典》中四声的歌诀：“入声短促急收藏。"它是一种低沉而短促的声调。有低沉、惨烈、凄清、忧郁之感。在平时我们阅读和创作旧体诗词时，怎样才能快速识别和查找入声字呢？1）、可通过韵书查找。老的韵书如《平水韵》（或佩文诗韵）等，后面有专属入声韵部，《平水韵》就有十七个入声韵部，约1000左右入声字。新的韵书《诗韵新编》中都将派入其它四声的入声字列了出来，也可查到。2）、利用拼音知识查找，最为快。如入声韵母限于a、o、e、i、u、ie、ue，读音短促而重；普通话带鼻音（前、后）韵母的字都不属于原入声字,也就是以-n或-ng结尾的字，都可以肯定它们不是入声字。反之，如果字音包含以-n或-ng为韵尾的韵母（an、uan、ian、üan、en、un、in、ün、ang、iang、uang、ong、iong、eng、ueng、ing），必定不是入声字。表1：（另附）3）、简单的方法：是利用同韵母的字进行四声拼读，因平声分化成阴平与阳平，故用汉语拼音拼读时就有五声了，即阴平、阳平、上声、去声、入声。拼读五声的最后一声，就是入声字了。如表2：（另附）

2、入声字在古诗词中的作用。（1）古诗讲究“四声（五声）递用”或掺杂使用，便可使韵律和谐，有抑扬顿挫之感，尤以入声字重要。故有“无‘入声’便无所谓唐诗”之说。 宿府唐·杜甫（上平十四寒）清秋幕府井梧寒（阳平），独宿江城蜡烛残（阳平）。永夜角声悲自语（上声），中天月色好谁看（阴平）。风尘荏苒音书绝（入声），关塞萧条行路难（阳平）。已忍伶俜十年事（去声），强移栖息一枝安（阴平）。诗中每句的尾字或韵脚都杂有阴平、阳平、上声、去声和入声字,而在奇数句的末尾则是平、上、入、去递用或掺杂使用，这样读起来就有较强的抑扬顿挫之感。又如：登鹳雀楼（唐·王之涣）白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。其中白、日、入、欲、目、一均为入声字。还有王维的山居秋暝中：随意春芳歇（六月），王孙自可留。李白的登金陵凤凰台：总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。可见入声字在旧体诗中应用之广泛。古人虽早有“四声递用”的观念，但事实上：“四声递用”一词一直到清代才由清人董文涣提出。董文涣在其诗学专著《声调四谱》中清楚的说明何谓“四声递用”：无论五律七律，其最要之法有二，一为每句中四声皆备，一为第一、第三、第五、第七句之末一字，不可连用两去声或两上声，必上去入相间。律诗备此二法，读之必声调铿锵。

（2)有些词、曲要求或宜用入声字，如《满江红》、《念奴娇》、《忆秦娥》等，都宜用入声韵，读起来有悲壮、惨烈、凄清、忧郁之感。世有“无入声便无所谓宋词”之说。南曲也同样。（3)、诗词无入声字就少了感情色彩。入声字是短音，有顿挫凝滞之感。押入声韵的诗词，都是表达痛苦、坚韧、感慨、愤懑等情绪的（哭、烈、月等）。如读毛泽东的《忆秦娥》娄山关：西风烈，长空雁叫霜晨月。霜晨月，马蹄声碎，喇叭声咽。雄关漫道真如铁，而今迈步从头越。从头越，苍山如海，残阳如血。用普通话读就没有用方言读出入声而有情感。

3、为什么入声字在现代汉语中消失了呢？

（1）、现在的普通话是以北京话为基础,实际上北京话是受满清北方话的影响是最严重，而北方方言中没有入声字，故在普通话中也就去掉了入声字。（2）、入声和很多的方言音相近，或是存在于某些方言中，而各地的方言又有不同，不便于分辨，所以还是以普通话为标准。如长沙方言中的一、六、七、八、十，均为入声字。益阳方言无入声，一、六、七、八、十，均读成去声。又如“八月十五吃月饼，越吃越热”的这句话，其中月、越、热都是入声字，而各地有不同发音。

4、入声字在今天的应用和注意的问题现代汉语中的入声字，归入了其他四声，但在读旧体诗词时或作诗时可不可以作为入声字用呢？可以，在《中华新韵》和《诗韵新编》中都有说明。《中华新韵》：“用入声韵的词牌曲牌，用入声韵时改用仄声。”而且为使广大读者方便，还将派入各个声部的入声字单独列了出来。《诗韵新编》：“往日的入声，在今日旧体诗中还照样是入声，读法无变动，也全作仄声使用。”并将入声字“分别依次列入它们应该归属的‘麻、波、歌、皆、支、齐、姑、鱼’八个单韵韵部”。还介绍了其通押的方法，即分三类通押和全部通押。但应注意：在同一首诗中，对于新旧韵部的不同部分不得混用。也就是新旧韵不能混搭（多指入派平声的字）。如将“哭、烈、月”等作为入声用，那就不能将“国、柏、合”等作为平声用，也只能作仄声。由于今古四声都是以平仄两声入诗词，为不使新旧韵混用，只要把派入到平声的入声字查出即可。