书法四大法则

西岐布衣

　　书法结字美不美，就看是否符合“四大法则”

欧、虞、褚、薛（稷）被誉为“初唐书法四大家”，而欧阳询更是名冠四家之首，是初唐书风典则、法式的代表。他那“戈戟森然，秀骨清相”的楷书《九成宫醴泉铭》，已是家喻户晓，成为无数人临习的模板。欧阳询之所以能够成为一代书法大师，其重要原因之一，就是他精研结字造型，把人的内在的情感、个性，纳入外在的规矩严正、一丝不苟的书法形式之中，成为“唐书尚法”的典范。对书法结字造型，相传他总结出了《三十六法八诀》。“三十六法八诀”看似非常繁杂，不过我们细加辨析、梳理，可以窥见欧阳询书法的结字造型主要依凭四大诀窍：均匀、平衡、和谐、变化。

　　1.均匀。每一个点画都在字的结构空间中占有一定的位置、面积，一个字的形体要美，那么该字的点画分布必须匀称，而且笔划的基本格调也要调和。这就是欧阳询所说的“四面停匀”。要做到这一点，关键之处就在于行笔时不仅要注意点画线条墨迹，还要注意它们之间的空白，注意看那些留白处是否均匀。欧阳询“分间布白”时，常用“排叠”（图“壽”字）“穿插”（图“井”字）“补空”（图“我”字）的方法，并且要“满不要虚”（图“圖”字），以此创造字形的均匀美。

　　2.平衡。字形结体就像是房屋的框架，必须稳当平衡。欧阳询告诫大家“分间布白，勿令偏侧……不可头轻尾重，无令左短右长，斜正如人，上称下载……”，批评结字中“左高右低、左短右长、左小右大”的有失平衡之美的种种毛病。为了字形的平衡，他常常采取“顶戴”（图“聖”字）“挑控”（图“咸”字）“撑柱”（图“下”字）等方法。当然，晋唐以后，书法家常把字写得左低右高，倚斜取势，看似“不平衡”（图“九”字）。不过，西方艺术史家乌尔富林指出，一幅画“位于右半部的那些物体看起来总比左半部的‘重’一些。”一个字如同一幅画，尽管左低右高，但“左边因重心低而重力大，在观者的心理上，它仍旧能获得平衡的效果。这是由于人的大脑左半球的优势所造成的。

　　3.和谐。一个字是由部首、偏旁、点画所构成的艺术整体，所以写好一个字必须追求“整体效果”，即各个点画之间的和谐美。欧阳询在书写过程中，就注意处理好字的各个点画之间的相互关系。他采用了这样一些方法，例如：字的偏旁之间要既不相妨碍，又“各有体势”、相互顾盼而成整体，就用“向背”（图“卿”字）“相让”（图“竭”字）“朝揖”“粘合”“附丽”（图“飲”字）等方法；对包围、半包围或上盖结构的字，要写得既不出格，又不缩于一隅，就用“包裹”（图“冠”字）“覆冒”（图“雲”字）“覆盖”“贴零”（图“令”字）“回抱”（图“色”字）“却好”等方法。

　　4.变化。书法家写字毕竟是一种艺术创造活动，带有强烈的主体性。欧阳询在结字造型时十分重视笔画的长短大小、虚实斜正、姿势神态等方面的变化，极力避免单调、雷同。所以，为了字形结体有变化之妙，他经常采用“避就法”（上图“俯”字）“增减法”（上图“沼”字）“借换法”（图上“襲”字）等等。正如宗白华指出的：“这一自古相传欧阳询的结体三十六法，是从真书的结构分析出字体美的构成诸法，一切是以美为目标。为了实现美，不怕依据美的规律来改变字形。”

均匀、平衡、和谐、变化不仅是字形结体的“四大法则”，同时也是我们品鉴书法的审美标准之一。