【中国古代画论精读】连载【43】《绘事发微》之林木

一念如雪

郭晋芬《拟蓝瑛笔意》



《绘事发微》之

林木

清·唐岱

画林木要知攒聚疏散以浓阴浅深分其近远，用笔曲折之中得坚硬苍健之势。更以墨之浓淡分缀枝叶，自具重叠深远之趣，老树多屈节纽裂，有纵横之状。嫩树多柔条摆荡，有阴郁之姿。洪谷子诀曰：“笔有四势：筋、骨、皮、肉是也。笔绝而不断谓之筋，缠转随骨谓之皮，笔迹刚正而露节谓之骨，伏起圆浑谓之肉。”尤宜骨、肉相辅也。

《拟蓝瑛笔意》局部

松似龙形，环转回互，舒伸屈折，有凌云之致。柳要迎风探水之态，以桃为侣，每在池边堤畔，近水有情。山麓杂树，密林丛窠，当有丰茂之容。坡陀大树，或三、或五，须得苍健高耸，枯树枝干宜丫槎似鹿角、似螳螂，俱要参差。大凡树生于石者根拔而多露，生于土者深培而本直，微见其根。

郭晋芬《拟蓝瑛雪景图》

临水者根长似龙之探爪而多横伸。其遥峦远岫，或桧或杉，攒簇稠密，深远不测，似有山禽野兽，迷藏穴中。平畴小树，只用点厾（du)而成，烟霭掩映以断其根，要使径露。平远景内更宜层层叠叠，似隐山村聚落。画树之形种种不一，至于墨叶夹叶，俱要生动。枝干亭亭有曲、有伸。古云：“树为山之衣”，山若无树，则无仪盛之容。盖四时景象亦随渲淡衬托而出。春要华盛，夏要蓊郁，秋要凋零，冬要丫槎。此法在作者罕能精究，况观者乎？

郭晋芬《拟蓝瑛笔意》

唐岱《绘事发微》之林木篇均为唐岱借鉴古人之言，点叶深浅——龚贤之说；用笔曲折——董其昌之说；笔有四势——荆浩之说；树为山衣——韩拙之说。