广东古劳水乡（七律五首）

小菜鸟

摄影：Miranda 古劳水乡又称围墩水乡，据史载，距今700多年历史。水乡地处西江岸边，明洪武二十七年，古劳人冯八秀奉旨兴建古劳围，从此，古劳便从滩涂泽国逐渐变成美丽的岭南，“围墩”是根据地理特点命名的，意即堤围下的一个个“墩”。 古劳水乡野径溪桥碧水横，花如堕珥草如生。一双青笋齐腰立，十寸黄丝照日轻。满目星罗行客醉，开眉春绕故乡情。不知蜃气云边路，疑入龙宫梦里行。 【注释】 野径，意思为村野小路。出处：1、南朝·梁·沉约《宿东园》诗：“野径既盘纡，荒阡亦交互。” 碧水，绿水。古道，意思是古旧的道路。出自《古道歇棚记》载：“古道者，古来人世跨空移时、运往行来之途；” 堕珥，1.用珠子或玉石做的耳环。2.太阳、月亮周围的光气圈。如生，译为“栩栩如生”，生动活泼的样子。形容艺术形象生动逼真，像活的一样。青笋 [qīng sǔn] 亦作“青笋 ”。新笋，春笋。晋潘岳《闲居赋》：“菜则葱、韮、蒜、芋、青笋、紫薑。”《红楼梦》第八七回：“刚纔我叫雪雁告诉厨房里给姑娘作了一碗火肉白菜汤，加了一点儿虾米儿，配了点青笋、紫菜。” 黄丝，意思是黄色纤维。黄色的蚕丝。指刚抽芽叶之柳条。指花粉管。出处：汉·赵晔《吴越春秋·勾践归国外传》：“乃使国中男女入山采葛，以作黄丝之布，欲献之。”满目，充满视野。出处：三国·魏·曹丕《与钟大理书》：“捧匣跪发，五内震骇，绳穷匣开，烂然满目。” 星罗,形容数量众多，散布的范围很广。出自《西都赋》。“列卒周匝，星罗云布。” 开眉, 解释是笑，开颜。亦喻舒心。出处：唐·白居易《偶作寄朗之》诗：“歧分两回首，书到一开眉。蜃气, 使远处景物显现在半空中或地面上的奇异幻象。出处：《史记·天官书》：“海旁蜄气象楼台，广野气成宫阙然。” 云边，远处。龙宫, 龙宫是中国古代神话传说中东海龙王居住的海底宫殿，又名水晶宫。前蜀杜光庭《录异记·龙》：“子华罢秩，不知所之，俗云入龙宫得水仙矣。 ----规则----- 仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。 野径溪桥碧水横，花如堕珥草如生。 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 一双青笋齐腰立，十寸黄丝照日轻。 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 满目星罗行客醉，开眉春绕故乡情。 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 不知蜃气云边路，疑入龙宫梦里行。 【译文】 村野的小路，溪流上的桥梁，横跨在绿水之上，花朵像珠子的耳坠，青草栩栩如生。一对春笋直立与腰部平，新抽芽的柳条在阳光下轻轻飘扬。星罗棋布的水塘一望无际，令游客欲醉难返，舒心的春色缭绕，故乡的情怀油然而生。远处的路弥漫着奇异的幻象迷离恍惚，怀疑自己在梦中穿行东海龙王的水晶宫。 【赏析】 古劳水乡又称围墩水乡，据史载，距今700多年历史。水乡地处西江岸边，明洪武二十七年，古劳人冯八秀奉旨兴建古劳围，从此，古劳便从滩涂泽国逐渐变成美丽的岭南，“围墩”是根据地理特点命名的，意即堤围下的一个个“墩”。 这首诗描写古劳水乡的田园景色。美轮美奂，从实到虚，无缝过渡，水乡的的美景跃然纸上，同时抒发诗人对水乡的痴迷和眷恋。诗中用野径、溪桥、碧水、花、草、青笋、黄丝，写出水乡独有的景物特点。 首联“野径溪桥碧水横，花如堕珥草如生。”开篇就直接了断地把所看到的写出来，真实但没有俗套，野径、小乔仿佛就像浮在水上，纵横交错，美丽的花朵像姑娘们的耳坠，青草栩栩如生！颔联紧接着首联把镜头拉近到身边“一双青笋齐腰立，十寸黄丝照日轻。”一双春笋直立的高度正好到行人的腰部，新抽芽的柳条在阳光下随风飘扬，赏心悦目。起首四句描写水乡的使劲，诗人一路欣赏，感慨不已，接着的颈联“满目星罗行客醉，开眉春绕故乡情。”难免触景生情，看星罗棋布的水塘，谁人都会感到美醉，出色缭绕的故乡悦目舒心，一种乡情油然而生。尾联“不知蜃气云边路，疑入龙宫梦里行。”一路赏景，远处的路弥漫着奇异的幻象迷离恍惚，怀疑自己已误入水晶宫。 这首诗最突出的是写景，描写古劳水乡风光运用白描手法远近景相交，有声有色；其次，诗中多处运用对偶句，如：“一双青笋齐腰立，十寸黄丝照日轻。”，语言明白清新，几如白话，质朴无华。这首诗呈现出一个完整的意境，诗的语言完全为呈现这意境服务，诗显得自然。总之，这是经过艺术追求、艺术努力而达到的自然。 水乡情 一雨充庭暑气凉，炊烟袅袅结邻芳。水分沃土犁灵气，山映平畴叠紫光。潮自清溪新谷满，人行幽径艾香扬。老翁饱外还多事，日与儿孙细话乡。 【注释】一雨，一场雨。佛经常以“一雨”喻教法；佛说一味之法，众生随机缘而有差别，如草木之于雨。充庭，意思指古代的一种朝仪；布满庭院；充满朝廷。出处：《后汉书·安帝纪》：“﹝永初﹞四年春正月元日，会，彻乐，不陈充庭车。” 暑气，[ shǔ qì ], 盛夏的热气，我们又热又渴,何不买些吃?也解暑气。——《水浒传》炊烟，烹制饭菜形成的烟气。出处: 宋．黄庭坚〈武昌松风阁〉诗：野僧早饥不能?，晓见寒谿有炊烟。野，是汉语通用规范一级字（常用字），此字初文始见于商代甲骨文，其古字形由土及地上的树木所组成，表现出野外的风景。由郊外引申为旷野、田野、偏僻之地、边境等，再引申为质朴、粗鄙、蛮横、不受拘束等，还引申为民间、非正式的等。沃土，肥沃的土壤。灵气，指人对外物感受和理解的能力；指聪慧或秀美的气质；仙人的气质；指仙灵之气；犹王气；指美好的名声。平畴，平坦的田地：～沃野|～千里。紫光，在我国古代，紫光又被称之为 "紫气”，它象征着正气与祥瑞，如老子西出西谷关时，守城将领就兰见“有圣人东来，骑青牛，紫气蒸腾”，清溪，清澈的溪流。新谷[xīn gǔ] 新收获的谷物;新成熟的谷物。幽径[yōu jìng]，指很僻静的路；清幽的小路。艾香，艾草散发的浓香。老翁，[ lǎo wēng ]1.中国古代对老年男人的称呼。含尊重意。2.对有权势者的称呼。细话，犹细说。----规则-----仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。一雨充庭暑气凉，炊烟袅袅结邻芳。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。水分沃土犁灵气，山映平畴叠紫光。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。潮自清溪新谷满，人行幽径艾香扬。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。老翁饱外还多事，日与儿孙细话乡。【译文】一场雨过后，生下的热气凉了下来，烹制饭的烟气做饭时徐徐回旋上起，情连好邻居。水把肥沃的土壤分开像犁沟，散发仙灵之气，山影倒影平坦的水田，重叠着吉祥的正气。水潮从清澈的溪流而来，新成熟的谷物饱满。人心在清幽的小埂上，艾草芳香扑鼻而来。长者饱食之后还有许多事要做，经常和儿孙一起细说乡里的趣事。【赏析】作者在漫游古劳水乡之际写的山水行旅诗。这首诗清淡自然，突出写水给水乡的人民带来的没带来的幸福，描写水乡一派安居乐业的景象，诗歌语言简朴，有“语淡而味终不薄”的特点。首联“一雨充庭暑气凉，炊烟袅袅结邻芳。”抓住水乡的特点，落笔就写一场雨后，庭院原本的闷热消失的情景，以“热”和“凉”做对比，使读者也有突然感受到凉爽舒心的气氛，接着又以“炊烟”写乡村的生活，乡村柴火炊烟袅袅中不乏和谐静好，邻里之间情谊相连。远景和近景明暗配搭和谐，颇有朦胧感，也能紧扣题意，破题功夫相当老到。这一联写是作者对水乡天气变化无穷的感受很对对水乡实景的印象，画面感强，彩浓丽。颔联以水和土地的“恩泽”来衬托“山水”的秀丽，写的是静景。这一联很注意炼句，对仗工整，平淡质朴中含有工丽，“犁”字作为动词用得很妙，因为有水，才能对土地“犁”出灵气，才会有下一句的山色眏水田时“叠”出层次不穷的紫光，写得自然生动。更重要的是，绘出一幅祥和的境界，以传达出水给农耕的重要性。“水分沃土犁灵气，山映平畴叠紫光。” 颈联“潮自清溪新谷满，人行幽径艾香扬。”又因水足粮丰，就连田野的小径都充满花香的气息。尾联“老翁饱外还多事，日与儿孙细话乡。”笔锋一转，突然提到“老翁”的“闲”情，凸显水乡人的满足，家庭美满幸福。 石板桥 曲折蜿蜒未觉艰，胸怀坦荡在其间。饱经风雨临危地，欲倚波涛渡险关。柱石插天呈次第，黄粱盘地自高闲。沧桑百劫炼筋骨，千载锵锵立一湾。【注释】蜿蜒, 意思是蛇类行走的样子，也有曲折延伸的意思。唐·刘禹锡《<答东阳于令寒碧图诗>引》：“如青龙蜿蜒，冰澈射人。”坦荡，形容人胸襟光明坦直。《论语·述而》：“君子坦荡荡，小人长戚戚。”何晏集解引郑玄曰：“坦荡荡，宽广貌。”风雨，比喻危难和恶劣的处境。《汉书·朱博传》：“﹝ 朱博 ﹞稍迁为功曹，伉侠好交，随从士大夫，不避风雨。”曹禺《北京人》第一幕：“事实上愫方哀怜他，沉默地庇护他，多少忧烦的事隐瞒着他，为他遮蔽大大小小无数次的风雨。”参见“ 风雨如晦 ”。危地，意思是危险的地方。清昭梿《啸亭杂录·平定回部本末》：“我兵处危地，皆死中求生。”险关, 险要的关口。落落，1、指的是零落；形容孤独，不遇合。语出左思《咏史》诗：“落落穷巷士，抱影守空庐。”落落也可以形容堆积的样子。2、例如大大落落，形容态度大方，不计较。涧沟，山间水沟。潺潺，1、形容水流动的样子。2、流水声。3、形容雨声。出处：三国·魏·曹丕《丹霞蔽日行》：“谷水潺潺，木落翩翩。” 沧桑，沧海桑田，百劫，多灾多难。百劫，各种各样的劫难。筋骨，犹关键。清平步青《霞外攟屑·论文下·文章圈点》：“一篇之中，其精神筋骨所在，点出以便读者。”锵锵，意思是盛的样子；高的样子；行走的样子。出自《文中子》。一湾，一条弯曲的流水。唐张说《同赵侍御乾湖作诗》诗：“一湾一浦怅邅回，千曲千溠恍迷哉。”----规则-----仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。曲折蜿蜒未觉艰，胸怀坦荡在其间。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。饱经风雨临危地，欲倚波涛渡险关。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。柱石插天呈次第，黄粱盘地自高闲。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。沧桑百劫炼筋骨，千载锵锵立一湾。【译文】虽然石板桥曲折蜿蜒，但未觉得是一种艰难，在这过程中，一直胸襟光明坦直。饱经风雨面临危险的地方，却倚靠波涛渡过险关。石木桩竖起，层次分明，桥粱横卧在地上，显得清高闲适。曾经经历沧海桑田，多灾多难的困难日子，但千百年来岿然屹立在水的一方。【赏析】古劳水乡的板桥在开阔的水域上，别具一格，一眼望去，蜿蜒而去，简朴粗犷，不知道经历了多少年的风风雨雨，但依然坚固如初。这首诗运用拟人化的比对创作手法，意境清晰，积极向上，大气，有一种毫无畏惧，胸怀坦荡的气概。首联“曲折蜿蜒未觉艰，胸怀坦荡在其间。”这一联写的是一种斗志和豁达的胸怀。作者用拟人化的比对手法，把人的因素注入到物中，使人感到有血有肉，但不唐突。颔联“饱经风雨临危地，欲倚波涛渡险关。”承接首联的情景写桥饱经风雨面临危险的地方，却倚靠波涛渡过险关。把具体的“物”升级到“人”的精神层面。经过无数风霜雨雪，面对危险的地方悠然自在，不把波涛当危难，而是迎头而上，渡过险关。写的是人生的一种态度。颈联“柱石插天呈次第，黄粱盘地自高闲。”从桥面写道桥底下，“柱石”一排排的柱石挺立，次第分明。有一种大无畏精神，桥粱横卧在地上，显得清高闲适。尾联“沧桑百劫炼筋骨，千载锵锵立一湾。”诗对石板桥的总结，经历沧海桑田，多灾多难，但依然岿然不动屹立在水的一方。律诗讲究起承转合。一般来说，颔、颈联之间需有“转”的关系。而本诗颔、颈两联却为并列关系。作者有意打破律诗格式的框架窠臼，力求变通，求新求活，以两联并列同去描绘色彩纷呈的画面，从而使全诗意象更为丰满充实，富有立体感。的确，这般田园美景，木板桥是其中的一个亮点。 渔夫 芦荻花凉水色天，渔舟况复近堤边。 微风动处草茵袅，细浪吹来荷盖旋。 照眼喜抛村市网，亲人感切暮潮牵。 无穷阻水又何怨，夜半披星枕月眠。  【注释】芦荻，芦与荻。草茵[cǎo yīn]，意思是平整如茵的绿草(地)；亦作草裀。出处：元·杨维桢《踏踘歌赠刘叔芳》：“绮襦珠络锦绣裆，草裀漫地绿色凉。” 复近，意思是更加、加上；何况，况且；仿佛，好像。出处：隋炀帝《白马篇》：“本持身许国，况复武功彰。”袅，柔弱，缭绕：不声如动吹，无风自袅枝”。袅娜。袅袅（a、形容烟气缭绕上腾的样子，如“炊烟袅袅”；b、形容细长柔美；c、形容随风摆动的样子，如“垂柳袅袅”；d、形容微风吹拂；e、形容声音绵延不绝，如“余音袅袅”）。细浪，意思为细小的波纹。出处：唐·杜甫《城西陂泛舟》诗：“鱼吹细浪摇歌扇，燕蹴飞花落舞筵。不有小舟能荡桨，百壶那送酒如泉。”荷盖，1.传说中用荷叶做的房顶。2.传说中用荷叶做的车盖。3.荷叶。出处：宋·杨万里《雪巢赋》：“兰橑椒其有芬，荷盖岌其不动。” 旋，1.旋转：～绕。盘～。回～。天～地转。2.返回；照眼，光亮耀眼;晃眼;强光刺眼。村市，村镇。唐白居易《望亭驿酬别周判官》诗：“灯火穿村市，笙歌上驿楼。” 元鲜于必仁《普天乐·山寺晴岚》曲：“依依村市，簇簇人家，小桥流水间，古木疎烟下。” 清魏源《圣武记》卷九：“且兵力以保城为急，则村市已被虔刘，以保荆襄为急。” 感切[gǎn qiē]，犹感化。亲切动人。深切感动。伤感凄切。暮潮，傍晚的潮水。无穷，没有止境；没有限度：～的力量。披星，形容连夜奔波或早出晚归，十分辛苦；在句子中可充当作谓语、定语。----规则-----仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。芦荻花凉水色天，渔舟况复近溪边。 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。微风动处草茵袅，细浪吹来荷盖旋。 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。小艇喜抛村市网，乡心感切暮潮牵。 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。无穷阻水又何怨，夜半披星枕月眠。【译文】芦花荻花纷纷落在水面上，天空倒影，水色无边，渔舟仿佛就在近堤岸的地方。微风轻抚，平整如茵的绿草轻柔摇动，微薄荡漾。荷叶漂浮。虽然强光刺眼，依然欣喜抛下渔网，黄昏的潮水时刻牵动着思念的亲情。面对无止境的逆流，又有什么怨言呢！连夜奔波归来把月光当枕头睡。【赏析】这律诗对仗工丽，写景如画，点染出一幅清丽无比的水乡图。看到“芦花”“荻花”“水色”“渔舟”相映成趣，就容易联想到江南水乡的大好时光。“渔舟”摇曳于“岸边”，这又不仅活画出“渔夫”活动的场所，同时“渔夫”在那些场所里怎样活动，以及以一种什么样的心态在活动，也不难想象了。首联“芦荻花凉水色天，渔舟况复近堤边。”芦花在摇，水在流动，渔舟靠近岸边，但并没有停下，“况复”两个字使人感觉到一直在移动，妙笔花生。接着颔联继续渲染周边的环境“微风动处草茵袅，细浪吹来荷盖旋。”可以想象打鱼的水域有深有浅，起码在视线之内还可以看到有水草露出水面，也可能是岸边的青草，微风吹过泛绿波，有嫩绿幽幽之感，舒心悦目。同时能看到荷叶在浮动。这种水乡的景色无不让人着迷。紧接着笔锋转到渔夫身上，颈联“照眼喜抛村市网，亲人感切暮潮牵。” “照眼”写出了撒网是的环境，斜阳的光线正好折射到水面，撒出渔网的方向正好迎着强光，黄昏的潮水泛起涟漪，牵动着思念亲人的心，有意归航。写渔夫的内心世界。尾联“无穷阻水又何怨，夜半披星枕月眠。”虽然一次次受到逆流阻挡，但绝对没有怨言。表现的是一种坚忍不拔的意志。就算奔波劳碌，夜深也愿与月光同眠。渔夫朴素勤劳的美德跃然纸上。 虞美人 长裙一袭点吟风，散入千丝万雨中。轻闪罗衣飞远近，时飘香袖步朦胧。不胜野色销魂魄，无限春光入眼瞳。便欲乘桴摇漾去，跟前冉冉日华东。【注释】一袭，一身，一套；一重。典籍：《汉书·叔孙通传》：(二世)乃赐通帛二十疋，衣一袭，拜为博士。颜师古注：一袭，上下皆具也，今人呼为一副也。点，动词，点缀。吟风，意思是吹动风的声音。以风为题材作诗。出处：唐杨巨源《红线传》：“忽闻晓角吟风，一叶坠落，惊而起问，即红线回矣。” 罗衣，轻软丝织品制成的衣服。用绞经组织使经线形成明显绞转的丝织物。香袖，女人的衣袖。朦胧[méng lóng]，指物体的样子模糊，看不清楚或者人所表达的感情思想不太清晰，多含蓄，这一含义多用于文学艺术作品中。”清蒲松龄《聊斋志异·公孙五娘》：“既而生归，则暮色朦胧，不甚可辨。不胜, 非常；十分。《后汉书·皇甫规传》：“臣不胜至诚，没死自陈。”唐韩愈《袁州申使状》：“在愈不胜战惧之至，伏乞仁恩，特令改就常式。” 野色, 原野或郊野的景色。唐白居易《冀城北原作》诗：“野色何莽苍，秋声亦萧疏。”魂魄, 古人想像中一种能脱离人体而独立存在的精神。附体则人生，离体则人死。《左传·昭公七年》：“匹夫匹妇强死，其魂魄犹能冯依於人，以为淫厉。” 元萨都剌《过高唐》诗：“王孙去不返，魂魄又谁招。”眼瞳,瞳孔；眼睛。艾青《驴子》诗：“你灰色的眼瞳，瞌睡的眼瞳，映照着北方的广漠的土地的忧郁。”乘桴,乘坐竹木小筏。《论语·公冶长》：“道不行，乘桴浮於海。”唐王维《济上四贤咏》：“已闻能狎鸟，余欲共乘桴。”日华, 太阳的光华。 ----规则-----平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。红裙一袭点吟风，散入千丝万雨中。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。轻闪罗衣飞远近，时飘香袖步朦胧。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。不胜野色销魂魄，无限春光入眼瞳。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。便欲乘桴摇漾去，跟前冉冉日华东。【译文】一身红裙点缀，迎风飘动，显得格外美丽，鲜红的颜色散开，撒落在阴雨绵绵之中。丝质的服装轻轻闪动，在眼前拂远似近，时而飘起衣袖，走进朦胧的景色之中。绝美的郊野的景色令人飘飘欲仙，无限春光尽收眼中。此情此景，我要乘着木筏轻松愉快地跟随去，觉得眼前看到的就像东边的一轮红日冉冉升起。【赏析】这首诗浓墨重笔放在人物的渲染上。首联、颔联着重人物的外表何环境的协协调。凸显人物外在的美。颈联、尾联描写人物的内心世界。整首诗歌与主题紧紧相扣，过度自然，引用的典句可堪一绝，对说明主题有相当的分量。首联“红裙一袭点吟风，散入千丝万雨中。”一落笔，作者就把环境交代清楚，读者能从首联感受到当下的天气情况以及主人翁的动态，主人翁的外表衣着，行为，一举一动都一目了然。一身红裙，迎风飘动，从远处望去，一不留神就消失在雨中。就像一点红散开一样。人景交融，美轮美奂。颔联“轻闪罗衣飞远近，时飘香袖步朦胧。”主人翁再次出现，充实首联的内涵和动态，丝质的服装轻轻闪动，拂远似近，时而飘起衣袖，走进朦胧的景色之中。目的是为下面作铺垫，渲染气氛。颈联“不胜野色销魂魄，无限春光入眼瞳。”写绝美的郊野的景色令人飘飘欲仙，无限春光尽收眼中。古劳堤内水网纵横交错，小艇穿行如梭，两岸蕉林摇曳，万亩鱼塘似明镜耀目，千顷桑地绿海翻波，那青青的田畴就像精雕的翡翠，好一派旖旎的南国水乡风光。加上美人一身红裙点缀，更是美不胜收。尾联“便欲乘桴摇漾去，跟前冉冉日华东。”写作者情不自禁要乘着木筏跟随去，觉得眼前看到的就像东边的一轮红日冉冉升起。末又以“日华”点得淡雅，染得浓丽。