回顾《1921》

空谷幽兰

尽管早已知道故事的结局，还是走进影院，看一群年轻人如何开天辟地，书写历史。

在建党百年之际，走进影院观看《1921》，有着特殊的意义。

一百年，正青春；一百年前，他们也正青春；他们用青春的热血，谱写了一曲青春的赞歌；他们用青春的激情，奏出了时代最强音。

他们志存高远，把理想鲜明地书写在自己的旗帜上，汇聚成冲破漫漫长夜、穿越历史时空、照亮当代人心灵的理想之光。

今天，我们随着镜头，走进1921那风起云涌的一年，走进那波澜壮阔的时代，感受百年前青年人的风采，看他们指点江山、激扬文字，让青春的旗帜高高飘扬。

1921，为了挽救垂危的民族，中华大地上一张张年轻的面孔、一个个热血的青年，从大江南北汇聚到中国共产党的诞生地。一群有志之士挺身而出，扛起了救国救民的大旗，担当起了民族复兴的大义。

这群平均年龄28岁的共产党先驱，以他们的理想、牺牲、坚韧和远见，彻底改变了中国的命运。

电影《1921》就聚焦中国共产党建党这一年，让观众与13个年轻人一起，见证伟大的中国共产党的诞生，见证了中国共产党的初心与使命。

和以往此类题材电影不同的是，《1921》没有用常规的编年体叙事方式，而是集中在1921年夏天前后，用“横截面”的视角，全景式重现了百年前波澜壮阔、开天辟地的历史时刻——来自五湖四海，平均年龄仅28岁的热血青年们，突破各股复杂势力的监控和追踪，聚集上海召开中国共产党第一次代表大会，见证中国共产党的成立。

《1921》也没有采用宏大视角，也不是笼统的群像戏，而是将更多的笔墨用在具体人物的塑造上。影片中，并不特别为后人熟知的“一大”会务组织者李达及其妻子王会悟才是贯穿始终的主角。

影片最成功的地方在于在宏大叙事中追求鲜活形象和动人细节，对中国共产党人初心的深情回望，温热了观众的眼睛和心灵，使遥远的历史变得可感、可触、可亲、可敬。

影片从李大钊带领学生营救入狱的陈独秀开始叙述，陈独秀的那句“军阀要我死，我要中国生”，掷地有声，振聋发聩，伴随着陈独秀坚定的眼神，“南陈北李”相约建党，这一细节为影片奠定了基调。

影片中这样的细节无处不在，感人至深，让影片有了质感，有了温度。

毛泽东、李达、王会悟三个年轻人怀揣着建立新政党的憧憬举杯庆贺时，一个说“为新公司开业”，一个说“为早日开启民智”，一个说“为中国早日告别苦难”。三句不同的祝福语，是三个年轻人内心最真实的声音，是他们心中深沉、厚重的理想、家国情怀。

当李达为妻子王会悟讲起在抵制日货时，他划开火柴时准备焚烧日货，却发现火柴是日本生产，那一刻他痛彻心扉。“在诺大的中国竟然找不到一个自己的火种”。两个年轻人在阳台上相视而又闪烁着泪光的眼中，是积贫积弱国家的映射。

当“老秀才”何叔衡谈到革命理想时说，“读书人不能抬头做人，是何等的悲哀。我最想看到读书人能抬起头、挺直腰板，自由地看我想看的世界！”喧闹的场景瞬间沉默，回荡着的是一代知识分子的心声和渴求。

曾经，毛泽东为了摆脱旧家庭的束缚，竭力摆脱父亲的追赶，在山村小道上奋力奔跑；后来，毛泽东来到上海，为了即将到来的“开天辟地大事变”，在繁华街头忘情奔跑。反复叠映的镜头，深情又寓意深刻地再现了“为中国人民谋幸福，为中华民族谋复兴”。

千锤百炼，玉汝于成。这些画面生动细致地刻画了革命理想生成于苦难的中国，具有沉稳而深厚的力量。

只是对理想信念的坚守，从来不是一件容易的事。奔向理想的过程，既有外界的诱惑与考验，还有生命为代价的付出。

所以影片最后表现革命者为理想赴死时，那种强烈的反差、悲壮的情感，撞击着观众的内心。他们虽如流星陨落，却照亮了中华大地，悲恸与昂扬激荡着心灵。

当李达急匆匆地冒险赶到被查封的印刷厂，只求改一个翻译的词语时，他坚持的是要把“百姓”改成“人民”，他急切地说：“两个词字义相近，意义完全不同，人民是主人”。当“人民”二字被排字工徐徐拼上、缓缓定格时，也定义了共产党的人民情怀和百年初心。

当年轻的革命家们为一大的议题争论不休时，刘仁静担心地问毛泽东，争论多、分歧大，能通过决议吗？毛泽东毫不迟疑地从容回答，“能！”。这一细节不仅表现了青年毛泽东坚定不移的性格特征，同时也表现出那一代中国共产党创始人对寻找革命道路的坚定信念，表现出中华民族的优秀儿女在灾难深重之际对民族复兴的坚定信念。

他们的执着理想，他们的坚定信念，铸就了今天的中国，有了这片大地闪耀的华光。

当初参加一大的年轻人可能都没想到这会议会成为中国革命的转折点，会掀起波澜壮阔的革命运动，会改变中国的命运，他们凭着一腔热血、凭着改变中国的理想信念，把当初自己的相信，变成了今日中国的自信。

正是这一个个细节，让历史可触可感，分外真实。

影片最后，一大束浓烈的阳光洒进游船，代表希望和信仰的光芒照亮中华大地，新的征程正式开启。

影片中也有诗意的表达，印象最深的两场戏：

一是青年毛泽东上海奔跑情景，乡村小道和繁华大上海的来回切换，让奔跑有了更多的内涵。

二是结尾处王会悟撑伞坐于船头的画面，古色古香的木船，烟雨笼罩的湖面，船头美丽女子曼妙的身姿，构成了一幅美轮美奂的美景。

这份诗意，恰是寓意新生中国的美好；这场具有历史意义的会议，值得拥有一份美好的记忆，尽管过程充满紧张坎坷。

电影不仅仅是讲红船故事，还加入了从奥地利出发一路受到追捕的共产国际代表马林，与杨开慧告别从长沙出发的毛泽东、何叔衡，被日本警视厅特高课盯梢的日本早期共产主义者近藤荣藏，这些人都汇聚在上海这个点。

还有五湖四海而来的“一大代表”们到达上海后，又开始了开会、躲避、转移的曲折历程，被上海多方势力追踪和监控。

影片中还有险象环生的谍战戏份。共产国际代表马林与巡捕的周旋，尼科尔斯基的机智，黄金荣的阴险毒辣，日本特务的诡诈，飙车追捕的惊险，躲避密探的紧张，把建党前后国际社会和上海滩的风云诡谲表现得淋漓尽致。

多线索纷呈交错，立体交叉，显示了导演运用镜头的能力，但是这么多纷繁复杂的大事揉进一两个小时体量的电影中，线索理得不够清晰，倒让观众看得有些一头雾水，有些情节还没明白过来，镜头一转，又是另一个情节，如此一来，影响了整体的观感体验。

这个七一，回忆一年前看的《1921》，还是非常有感触。

百年铸就的辉煌，让我们心潮澎湃，致敬一百年前的先辈们，感谢他们为我们开创了这美好盛世，感谢他们让我们远离了灾难、痛苦与彷徨，让我们有机会享受这盛世繁华。

《1921》的叙事不完美，但《1921》的气势很坚定，影片传递出的理想信念很执着，人物塑造很成功。

“七•一​”说《1921》，有非常的意义。