张继康老师巜千里江山图》局部步骤解析

冰凌儿

《千里江山图》为北宋天才画家王希孟所作的十二米长卷，画面以全景式构图、恢宏的布局、精准的笔墨、绮丽的色彩，完成了对中华大地大江南北锦绣山河史诗般的唱颂，堪称中国青绿山水画的巅峰之作。由于青绿山水是院体画，需要画者具有扎实的的笔墨功夫和专业的绘画技能，在绘制过程中也比较繁复，故在明清以后，在以文人画为主流的中国绘画圈里渐渐被边缘化，乃至许多技法失传，《千里江山图》的图式，在许多人的眼里，就变成了一段可望不可及的千年传奇，缠绵在央视春晚《只此青绿》中美仑美奂美的古典诗境里……应老年大学山水画班同学们的热切要求，试临局部一截，解析其技法的奥秘。

1，最好选择仿古熟绢（纸），细笔勾出山体轮廓，注意分析其外部形状与内部山石结构的联系、各山岚间的连接、空间关系以及脉络走势。画时可用重墨勾山顶至山腰轮廓，赭石调墨画山脚，并皴出山体质感，画山石用线要连贯，线的组织要有疏密关系。浓墨勾、点散落于山头、坡脚的树木。

王希孟山头的画法受郭熙的卷云皴影响，刚柔并侪，偶用小斧劈皴，用笔多顿挫翻转，画时要注意轻重、虚实、快慢的节奏变化。

山腰和山脚用披麻皴画法画出，这种画法取法于五代董源、巨然，用笔自然而生动，随着山势动态和结构变化，随机生发。以中锋为主，笔力较为轻柔，行笔速度较为均匀、舒缓。用笔状态平稳，不激不厉，追求契合自然法理，依据物象本身运动变化而变化。

散落于山头山腰或江畔路径上的树木，虽是点缀，却起着串联山脉整体走势和行进方向的作用，也可调节画面的聚散开合节奏，同时也是点睛之笔，所以要用浓墨细笔勾出，虽然很小，也要注意每组树的姿态、高低、疏密的变化。点叶和上空的飞鸟时，要注意笔势的连贯与呼应，紧凑和松动以及远近关系。用笔力求精准到位，切忌随意下笔。

画水纹可一排一排地叠加，用笔要提锋，轻松劲健，笔势连贯又不失平稳，一组组耐心画出。

2，画好墨稿后，调赭石色，从山脚往山腰处分染，山脚的赭石色较深，可多染1～2遍，山腰色泽较淡，可加少许藤黄过渡，同时用赭石调淡墨染出山体的空间层次关系；山顶可根据山石结构用淡墨分染出层次关系和体积感；江面平染一层淡墨作底，在水天相接处用清水接染虚淡。

3，进一步地染出山体的层次和体积关系，调整好远近虚实、局部和整体的关系，用淡墨渲染天空底色，在远空（下方）淡去，表现出高远之意。

分染山顶山石层次的墨色可重一些，防止后面青绿设色时被覆盖；树也用淡墨统染一遍，增加稳重和整体感。

村舍空地、土坡路径用花青调淡墨分染，注意留出路径的走向。

通往山顶的路径要画出起伏感。

赭石调淡墨平涂舟揖。

4，在上青绿之前，可先用草绿调赭石，给山体上一层底色，从山顶开始，染至山腰或山脚处虚化，衔接山底下方的赭石色；应该注意的是，底色用色不宜浓厚，亦不可平涂，要根据不同的山石结构理出赭石与草绿的色彩关系；水面用淡汁绿再罩一层底色，而天空也用淡汁绿作最后一遍渲染。

5，上石绿（或三绿调入适量的钛白）时，颜色要重，但也不宜太厚，覆盖后需能透出下面的底色，从山顶处开始往山腰或山脚处分染，上色的深浅可根据画面关系调整，有些地方需要复笔加重，画出厚实感，有些地方色彩较淡，相对较松动。

6，调出淡淡的三绿色，罩染江面，这是江面设色的最后一步，色泽尽量要均匀，水天交接处依旧要虚化过渡。

7，用石绿调适量钛白（局部可再调入少许滕黄），根据画面的整体主次关系，提重局部山头的色彩，使色彩层次更加丰富，增添厚重感。

8，进一步深入刻画石绿山头细节。

待新染的石绿色干后，用石绿调钛白用分染法局部提亮山头层次关系，注意用色不可太厚，不可反复渲染，以防底色翻起搞脏画面。

用三青调石绿，在远山山头统染一遍，至山腰用清水接染虚化，用色可厚重一些，但要保留一定透明度，不可覆盖原先墨色。

9，用石青色，也可用三青调群青（或三青＋酞青蓝＋少许胭脂＋适量钛白）罩染1～2遍石青色山头。颜色同样要重，但不能厚。石青可以画在草绿的底色上，也可画在石绿上，但和其他颜色衔接时要过渡自然。石青和石绿的有机组合，使画面的整体气质偏向富丽堂皇。

10，待石青山头颜色干后，用石青（或以上调配的替代颜色）加入适量的钛白，提染山头凸起的矾头，注意分析其脉络结构和层次关系，用色同样不宜厚，提染遍数不可平均，通常1～2遍即可，但局部厚重的地方可适当复加，画出厚实的感觉。

散落在山脚的石头，或青或绿，或深或浅，也要画出色彩的节奏变化关系。有些可以撞水法来处理，即在上过石青的底上，先用清水铺一遍，调较厚的石青加白，趁湿点染在需要的部位，让水色自然渗透，达到一种松动、随机的效果。

11，完成了所有青绿设色后，调整画面整体色彩关系，可用淡赭墨再次分染山脚赭色坡角，加强、丰富其层次关系。

最近的山头坡角用淡汁绿罩染一层在赭石色上，使颜色更加调和，也和其他部分的坡脚形成了一定的冷暖色彩对比。同时，可用淡墨局部略微提醒一下被石青覆盖的顶部矾头凹陷部位的层次关系（有需要的前提下）。

这块山头用一层薄薄的石青色覆盖在石绿上，在山脚处用水过渡，使它有偏蓝的感觉，既使色彩关系谐调，又可让石绿系各山头的色彩关系得到变化。

用淡赭石点舟中人物脸部，钛白调少许淡墨点身体，增加厚实感。

12，用淡赭石染屋舍墙面，浓墨细笔复勾山头上被石色覆盖的树杆，局部添加点叶，使树形完整，也可丰富树叶的墨色层次，山头苔点也以浓墨点出，点苔墨色要厚润，切忌机械化的平均分布或松散排列，要画出聚散、大小、形状及运动态势的变化。

湖畔的丛树及村舍林木，除了以浓墨复勾枝干、复点浓叶外，还可用汁绿调墨加点树叶层次，增加密集效果。

调整完毕，完成全部画面的绘制。