浑河文论（2022.十三）

云朵

浑河文论（2022第13期总第87期）

——抚顺作协评论委员会微刊

倡导“新韵”，师古而不泥古

——格律诗研讨之一

高玉恩

诗吟古韵已成旧，音唱今声好创新。

伴随新时代的脚步，在文化自信的铿锵足音里，优秀传统文化的复兴势如破竹。诗潮涌动的今天，格律诗已然成为国人精神生活中不可或缺的重要内容。民间诗社、诗群如雨后春笋般成立，中国诗词大会的热播……读诗、写诗、用诗记录“站起来，富起来，强起来”的民族复兴，已成为国人不吐不快的心声。这其中，古体诗的创作中，使用旧韵还是新韵，似乎已成为诗友们首先遇到的问题。

　　目前，诗词界新旧韵两派相争，仍在继续，各执一词，各依其理，让许多初学者莫衷一是，不知取舍。笔者试从诗歌流变史，诗学理论出发，结合数十年创作实践，谈谈浅见，与诗友交流，分享，想是一件有意义的事。意不为争高低，只为繁荣发展诗歌这一国萃而书。

关于用何种韵，我国官方已有明确态度。早在2005年，中华诗词学会在《21世纪中华诗词发展纲要》中指出：“以普通话作基础，实行声韵改革”。照此精神，整理出《中华新韵（十四韵）简表》及“中华通韵”（16韵），提出了新与旧的关系——“倡今知古，双轨并行，今不妨古，宽不碍严”的基调。

　　天旋地转，时不待我。倏忽间，十七载宝贵的光阴稍然而去，“双轨”制依然如故，新旧韵之争仍无定论，似乎要无休止地进行下去。看来，这样的争论并不关系中国经济、科技、军事发展的大局，但作为一位诗词爱好者深知：使用平水韵，固守旧制，让诗者难悟诗理，难展其才，让初学者难以取舍，让其成为一种瓶颈、已严重地影响诗歌队伍的扩大和诗歌的繁荣！因不喜平水韵，厌倦束缚，许多爱诗者与格律擦肩而过。

　　笔者50余年前与诗结缘。读唐诗，读毛泽东诗词、鲁迅和郭沫若的诗，也学写格律诗，因不谙其奥妙，写得不够成熟。直到2008年加入中华诗词学会后，又参加抚顺市诗词学会，后被聘为顾问，学习用新韵写诗。特别近十年来，作协给了我很大的能量和热情，促使自己以“博学之，审问之，慎思之，明辨之，笃行之”的理念寻道问学。读严羽、王国维、王力、周振甫、叶嘉莹、朱光潜、《中国诗学研究》、《意与境》、《中国诗歌通论》、《禅与唐宋诗学》等等。订阅《中华诗词》、《文艺报》、《文学报》，开拓识见。2017年起，推出旅游文论诗、文集《文心胜境》两卷本，用文学、新韵格律诗记录有意味的退休生活……有诗文作品千余首（篇）。

我之所以倡导用新韵写诗，是因为深感只有如此才能充分体现现代汉语的音乐美，才更符合当下格律诗发展的正确方向。

　　一、旧韵弊端种种，不符合今人发音，让诗作无美感且繁琐

格律诗经过千年的流变，具有讲押韵，讲平仄，讲对仗的特质定型。押韵，遵循平水韵乃是国人文化基因的传承。平水韵成为文化史的一种现象，乃一定时空条件下的自然之势。刊行者刘渊原藉系江北平水（今山西临汾）人而得名，因推行王朝意愿，编《壬子新刊礼部韵略》，合并《广韵》206韵略本成106韵。并一直为后世所用，流传至今。在平水韵的9504个汉字中，划分为平、上、去、入四声编，这是律绝诗划分平仄的规则。

这种韵距今已有八百年，与现代汉语的形、音、义差异很大，其中入声至字在今天字典中已消亡。用平水韵写诗，多靠熟练或死记硬背，要查韵书，非常麻烦。用旧韵写诗，难定发音，很是别扭，失去了声韵的谐和美，近人多有诟病。著名学者，美学家朱光潜先生在《诗论》中说：“中国旧诗用韵法的最大毛病在拘泥韵书，不顾到各自的发音随时代与区域而变化……作诗者不理会这个简单的道理，仍旧盲目地把温、存、门、吞诸音和元、烦、言、番诸音押韵……读起来毫不顺口，与不押韵无异。”。笔者认为在当今知识爆炸的时代，时间很宝贵，对于平水韵略加了解即可，实在没必要与之纠缠过多。

　　二、新韵与时代同行，尽展今声华彩，促进诗坛繁荣

旧韵新韵虽一字之差，却距之千里。用旧韵，无声韵谐和，失音乐美，且费时费力，久之生厌，因枯燥无味而将诸多爱诗者挡在诗词门外，猜想写自由体的诗人，或多是因此远离近体诗吧。

如果大力推广新韵，解决了这个瓶颈，写诗读诗的队伍就会扩大。新韵与今音一致，读诗朗朗上口。新韵最大优势是使用起来简捷方便，几乎不用查典翻书，可以节省很多时间。在快节奏的今天更有现实意义！

新韵是以新华字典为发音标准，汉字只要同韵母，就可押成一个韵部。只要会拼音就能一通百通，很容易学，一两个讲座就可入门。诗用新韵，更利于普通话的推广，如是，人不分民族，地不分南北都遵新韵，全国文字发音即可统一，如秦时的“车同轨，书同文”。新韵由现代汉语拼音的35个韵母简化为14个韵部，每个韵部分为阴平、阳平、上声、去声，以此来划分平仄。用“中华诗国开新岁，又普江涛写玉篇”14个字来概括，好解好记。这比平水韵的106韵少92个，让每个韵部的字数多了许多。在发音上消除入声字，与今声一致，与普通话合拍。顺应时代的潮流。使用新韵避免了同一字古今发音的不同，解决了“平水韵”中发音不同的字在同一韵部，而发音相同的字又在不同的韵部而带来的困扰。仅凭韵母表就能轻松地创作出有韵律的诗作。由此可知，新韵具有“学得快、会得快、用得快”的优势，符合历史发展的潮流。

许多年来，倡导新韵的呼声不断。如原湖北省诗词学会顾问白雉山先生就提出“格律要严，用韵要今”的创作理念。中华诗词学会名誉会长、著名文论家霍松林先生甘当用新韵的促进派，他提出：“我之所以试用新声韵写律绝，也正是力争用普通话吟诵而不失律绝固有的音乐美”。诗词界权威王力颇具推陈出新思想，他在要著《诗词格律》中早就指出：“押韵的目的是为了声韵的谐和……宋代以后，语音变化较大，诗人们仍旧依照韵书来押韵，那就变为不合理了。今天我们如果写旧诗，自然不一定要依照韵书来押韵。”

用新韵写格律诗抚顺也大有人在：已故教育学院教授李光宇就是典型，我和诗友曾听他讲此观点；一直声称不会用旧韵写诗的资深诗人赵光远文兄，用新韵写出格律诗的新风；越写越来劲儿的赵华维先生新近就有《月影梨花》问世；诗词学会会长李化锋校长，也诗绩扉然。作协圈子中刘丰田、王琦、张学兰、徐丽萍、秦宏、仲夏、林凤山诸文友都在运用新韵方面取得可观的成绩，起到了为诗海推波助澜的作用，在诗词繁荣发展的进程中功不可没！

　　三、革故鼎新，师古而不泥古，与时代共振，同迎诗韵春天

“江山代有才人出，各领风骚数百年。”诗歌的体式也是如此。正所谓，一代有一代之文学。

诗歌的体裁形式也同古代典章制度一样在不断更新演变，固守一种模式，决不足取。

春秋之前的诗经，是四言形式；战国后期的骚体诗突破四言，句字灵活，篇章宏大；汉乐府诗句型多样，五言居多；唐以前古诗篇无定句，句无定字，不讲对仗和平仄，押韵自由；唐时定型格律，即近体诗，又有多种定型要求；到宋词、元曲都各有文体特征……由上述诗体的不断演变可以看到，诗体特点随时代发展而变化。那么在当代，诗用新韵，也就顺理成章了。

著名诗论家朱光潜先生曾指出：“诗如果用韵必用现代语音，读的韵才能产生韵所应有的效果。”2016年5月17日，习近平主席在哲学社会科学工作座谈会上指出：“中华文化既是历史的，也是当代的，既是民族的，也是世界的……我们要坚持不忘本来，吸收外来，面向未来，在继承中转化，在学习中超越，创作更多体现中华文化精髓、反映中国人审美追求、传播当代中国价值观念、又符合进步潮流的优秀作品。”基于这种精神，大力倡导使用新韵，推行新韵乃是时代赋于诗者的使命。

　　推行新韵，具有使命感、紧迫感。但对诗人而言，这毕竟是一种文化行为。对有些诗人来说是一种业余爱好，完全有选择的自由，就如萝卜白菜各有所爱。我觉得，经历数年创作实践，多数诗人一定会选择新韵的。因为这其中蕴含一个诗理：韵，只是诗的一个形式，决不是诗品优劣的代名词，不是诗质和诗的全部，更不是能不能写出好诗的关键所在。宋时爱国主义大诗家陆游云：“汝果欲学诗，功夫在诗外”乃诗法真谛。当然，不论用什么韵写诗，用什么手法写诗，写什么样的诗，能写出精品佳作，才是硬道理。

文末，以一首新韵七绝作结：

清规挡道弊难移，

谁把今声换旧题？

师古千年除梏桎，

高呼众手树新旗。

2022.6.16于书香苑

　　髙玉恩，幼时与小人书结缘，50余年文心未泯。主编地方志书，同文友合著《鼎足集》等，著传记文学《常胜将军安费扬古》，著旅游、文论诗文集《文心胜境》两卷本。参与编审多部文选著作。在市内外报刊杂志发表诗文数百首（篇）。曾获“中华诗词精英奖”、“中华诗词金爵奖”、“中国徐霞客游记文学奖”、“卧龙杯”、“海棠杯”等30余项全国奖。现为市作协主席联络员、诗词学会顾问、市12届读书达人、省作协、中华诗词学会、中国散文学会会员。

《浑河文论》编委会

主 编：马 平

副主编：费 阳 李 允 孟庆革

王 浩 尹晓晖 何艳玲

微刊制作：何艳玲

编发日期：2022.6.28