放弃单反

原小民

笔记小结：

从2018年起，出游摄影毅然放弃单反，不仅仅是年纪体力原因，主要考虑隐蔽性和抓拍速度，因为出国旅游几乎全是急行军式，换一次镜头手忙脚乱，会错失无数精彩瞬间，实际上旅游摄影等于战地摄影，完全是无法预见的情况瞬息万变。要实现最大饱和密度的海量抓拍，通过演练得出结论，单反和微单都不是首选，隐蔽性和速度都不如掌中卡片机来得迅速，此前经过四年的卡片机与单反同步并行实践，证明单反完全不适合旅游。这一点，不玩人文题材，只奔命固定景点拍风景大片的请绕行，但实际上，小卡片拍出来的大场面风景照我不说破也没人看得出来，说明小卡片拍风景在日常展示尺寸下也够了。

最后方案是两个不同变焦倍率的口袋机，是最佳旅游配置，如果用单反，即便挂上不换镜头的“一镜走天下”的大倍率变焦，结果画质必定滑铁卢的一塌糊涂，这是大变焦镜头制造局限决定，单反即便全画幅也毫无意义了，而且单反和微单都解决不了张牙舞爪的死症，把目标的自然表情拍死了也吓跑了，速度更是跟不上。

索尼黑卡系列的一英寸底片面积，只相当于全画幅单反机底片的六分之一左右，是卡片机里最大底片，蔡司变焦镜头素质可以信赖，因为弥散圈小，镜头表现不输大机器镜头。一英寸底片像素密度也能达到5472x3648约2000万像素以上，其实真正纠结的是相对面积像素密度决定画质，底片面积并不完全说明问题。这里要痛打一下唯全画幅论迷信不谈像素密度是耍流氓，胶片时代的35毫米底片实际是最小最差效果的妥协底片面积，100年前巴纳克就敢牺牲画质只求便携了。底片面积大小永远是相对概念，没有什么“全不全”，数字影像文件的硬指标是像素值，单个像素的质量和相对密度决定画质。

小卡片机，总体画质距离单反确实有一定差距，但这是对单反定焦镜头的高标准而言，这个底片画幅的牺牲，实际上在可接受范围，也是画幅和相机体积重量的最佳均衡点，任何事情不可能两全，这个要看拍摄者立场原则，是选择拍到重要还是苛求画质重要。对于一生一次性的经历记录，这需要每一个人自己选择。

死结：

摄影圈绝大多数爱好者，流行所谓“大三元”或两截头配置，全幅单反是标配，两个基本变焦镜头：一个广角到中焦距，一个中焦距到长焦，有的还加上第三个超广到标广。结果是，在旅行摄影中，还是要不停地换镜头，因为面临“三难”选择：1如是所说两个变焦头互换，2，没有一个从广角到长焦的大比例变焦镜头画质是合格的，这是无异议的共识，因此，3背两个全幅单反机身，不换镜头了解决了速度问题，可能没人背的动，除非二三十岁壮汉，那就变成张牙舞爪的狮子了，自己变成目标了。所以三难之中，只有选1方案最现实，那么：既然两个变焦镜头也得不停地换，那不如换定焦镜头了，画质到顶无虞，想不换头，这就是越南战场罗伯特卡帕的双机身模式，但重量还是解决不了。

这里专门讨论一下所谓的“全画幅”纠结到底是个什么鬼。不论是单反数码机还是不能换镜头的数码机，全画幅的意思就是底片和过去的胶片135相机底片一样大，即36X24毫米。被坊间认为“全画幅”，意思好像是“最大的感光元件（底片）”，这是局限误解。既然数码相机的感光底片越大越好，就不存在“全”，更不应该比照胶片机的画幅界定大还是小，还是全和不全，因为数码机感光原理是和胶片机无关的自己的一套算法机制，那就谈不上比照胶片底片的大小。按这个死理，120胶卷相机的60X60毫米更大，更“全”，就是今天的中画幅数码相机，为什么不叫全画幅呢？听上去中画幅的字面意思还不如全画幅这个表达大，这就滑稽了。

严格说，由于商业等动机和原因，数码相机厂商一直对底片尺寸就是不愿直接以尺寸表达，拐弯抹角羞羞答答。目前的规格标注法很乱，又是几分之几英寸，又是什么APS，什么半幅全幅，好像故意让普通人迷糊，搞不清大还是小，只抓住像素高低鼓吹，实际上只要一律按毫米标明多少X多少再加上像素值多少X多少，两行数字一目了然。但消费者如果按照买萝卜按大小论价，这可能不利于厂家的忽悠。

所以，所谓“全画幅”概念，来自以往135胶片相机的镜头焦距和视场角，以便比照理解镜头的不同焦距效果，所以出现了“相当于”和“等效135相机镜头”这些新词，以表达小于“全画幅”底片的数码机的焦距视场角效果。另一方面的实用意义就是“全画幅”数码机可以完全安装过去135胶片单反机的所有老镜头，不必转换计算倍率，这个才是全画幅的唯一实际利好，使大存量的镜头资源不至于作废，而生产新数码单反机镜头时可以直接利用老镜头系列的参数结构，不必再另起炉灶开发，对生产者和消费者都避免资源重复浪费。

所以只有弄清楚全画幅的正真含义，才能弄明白数码相机和镜头画幅的光学关系，全画幅仅仅只是一个底片的纯物理尺寸的硬件兼容问题，并不代表全画幅就是“最大”。因为同样物理尺寸的全画幅底片从过去到现在，一代一代像素越做越高，就是单位面积的像素密度，这个才是提升画面分辨率细节精度的硬指标，也就是说一二十年前的全画幅像素精度还不如今天的小卡片和手机的像素密度。这就是所谓全画幅的真相。实际上数码相机的感光底片是完全摆脱过去胶片银盐化学颗粒的极限限制的，是完全自由的，摩尔效应下的感光芯片发展升级很快，超越银盐颗粒的表达密度已经做到，这时候再纠结画幅“全不全”已经没有完整概念的意义。应该理解为：不论过去的胶片机还是今天是数码机，原则上当然是底片越大越好，但是底片面积都不存在所谓的“全”，底片大小永远是个相对概念，从前侦察飞机上的航拍胶卷达到几十厘米的宽度，像一匹布一样，那叫什么画幅？风景摄影大师亚当斯时代的摄影家用的都是12寸页片底片，面积是135胶卷的几十倍，即使今天的中画幅相机，能比得了吗？数码相机摆脱了胶卷尺寸限制以后，完全是自成一体的全新投影成像体系，数码相机硬件尺寸有其自己的规律和特性，相对于胶片自由度更大。正确理解数码相机的画幅和像素关系，是爱好摄影的必修基础理论，是基础的基础，连这个都搞不清就是全“摄盲”。这个里面最重要的是搞清楚：无论数码还是胶片，物理镜头的实际物理焦距和成像的视场角，以及在不同光圈值下的景深关系，这是光学物理的自然规律，不论数码还是胶片都一样的。这个规律死记硬背换算公式是记不住的，只有完全理解原理，不用背书数据就在脑子里自然形成。

所以，玩“全画幅”单反，实际你是在玩一个系统，这个系统是依赖于35毫米胶卷相机一百年走过来的历史构建的一个庞大的，工艺实践成熟的可换镜头群，优点是有规格庞大的设计成熟的各种镜头供你达到对付所有不同题材不同环境条件的摄影。今天这个时代玩单反，适合自驾四驱越野吉普，不用肩膀背器材，可以拉一车镜头三脚架追羚羊长颈鹿。全幅单反，出门就是背石头，不上小二十斤玩不起来。要么就平时自家门口休个闲散个步，拍拍荷花蛤蟆比较适合，今天挂一个小的，明天挂一个长的，不用走远，累了坐地铁回家，不必每天像骆驼一样，不必七老八十天天像高中生一样驮着双肩包，

绝大多数人在决定买单反相机前都全力集中兴趣在机器的伟大功能，而几乎没有人事先冷静想象一下实际生活中的运用几率和使用的麻烦，没有任何人能天天上下班出门进门把单反相机的大包时时刻刻背在身上，即便这样，等一旦发现了值得拍照的事情，要开包上镜头一系列的隆重操作，想想都不现实，很多人旅游出发前冲动一掷，回来后日常打入冷宫实在嫌麻烦再拿出来，一切日常拍照都由手机代劳。

越是没搞清楚摄影目的的人，越是以为“搞摄影”的门槛起步就得是单反，单反标志着专业摄影，社会就是这样暗示的，事实上单反只是摄影工具里一个种类，根据目的找对工具，决定你是不是正确的理解摄影，决定你正确的入门起步。

而精度高的卡片机，相当于口袋里多带一个手机，可以时时刻刻随身，这个拍摄机率，单反能比吗？恐怕一成都比不上。

结论：如果坚持背着单反，结果一定是拍摄数量和出片率要低好几倍，而且大小机器同时操作会两败俱伤，互相打架速度更慢，一个单反机身又来不及顾长顾短。所以认定2018年以后的两年三次出国游，两个口袋机一手一个是绝对正确方案。

还有一个容易被忽视的要点：旅游摄影的视频拍摄重要性越来越大，应该及早醒悟视频拍的越多越不后悔，而拍摄视频是单反的短板，不是说质量，是单反拍视频要求附件太多太笨重，更不便捷迅速，特别累人。这一点恰恰是抓起来就拍的卡片机的强项，而且特别要注意目视取景器的绝对重要性。

放弃单反，直接后果是输出尺寸小了，这只是针对高像素单反而言，画质当然也打折扣。现实是百分之九十九的人只在微信五寸屏上发圈，最多也就在电脑上看看，就是看普利策，也是微信看，怪不得到处鼓噪手机赛单反。说白了单反大炮就抖擞在现场架子上的那一刻威武，然后就看不到然后了，互相都分不清谁是谁的然后了。其实即便你想办巨幅影展，所谓全画幅也不够大，小画幅照样办影展出版画册，足够了，客观说决定照片作品成功的，第一位还是内容，第二位才是画质。你真有作品被国家地理看中，不会因为你像素够不够是不是全画幅而拒之门外。摄影史上的里程碑经典大作都比今天的数码相机模糊得多，你超得过吗？诚然，牺牲像素并不是完美主义者的选择，适合看重照片内容重于画质的作者。

最后仍然用我多次借用的彩蛋当结尾：森三大道为什么从来不用单反也不用徕卡旁轴，因为他左手一秒钟也不能离烟，香烟重于相机，叫做香烟优先模式，所以只剩下一只右手只能用傻瓜机单手干活。