十里荷花耀瀛洲

水乡小路

又到了荷花满池的季节，翠绿的荷叶轻盈地婆娑摇曳，亭亭玉立的荷花如俏丽的少女翩翩起舞，白荷皎皎，粉荷盈盈，或昂首凌空，或恬淡腼腆，她们在一片片浓密的绿意中，五彩斑斓、和颜悦色，形态参差，各有神韵，微风吹过，清香暗度，令人沉醉不知归路。 宋代文学家周敦颐在散文《爱莲说》中写道，莲花像亭亭玉立的少女，娴静多姿；又像高洁不凡的雅士，风度翩翩；还象洁身自好的君子，高标傲世。是花中君子，故独独爱莲。 “接天莲叶无穷碧, 映日荷花别样红”。南宋大诗人杨万里的这句诗词更是脍炙人口，生动地写出了盛夏时节荷叶、荷花的壮观与美丽，由不得令人神往…… 相传，荷花是王母娘娘身边一个长像非常美丽的侍女----玉姬。当初她看到人间男女，双双对对的，男耕女织，非常羡慕，偷偷出了天宫，来到了杭州的西子湖畔。西湖秀丽的风景使玉姬流连忘返，在湖中忘情嬉戏，错过了回天宫的时间。王母娘娘知道后用莲花宝座，将玉姬打入湖底淤泥中，并永世不得回天宫。从此，天宫中少了一位侍女，但西湖中却多了一种冰清玉洁的水生植物——莲花。 古时江南风俗，阴历6月24日为荷花生日，荷花因而又有“六月花神”的雅号！此后的江南水乡，多了一项诗意的活动——赏花或采莲！一般多是女子，她们撑一只小船，摇行在荷花丛中。女子的温柔与娇娋，与盛开的荷花，相衬相映，愈发漂亮多趣；有时候，她们还会碰到心仪的赏花郎君，“无端隔水抛莲子，遥被人知半日羞”…… 在荷塘里，写着采莲女们最快乐的夏日。微风拂来，荷香迷人，夏天的躁热一下子就去掉了一大半…… 【上图系【崇明荷花博览园】一角】 　　然而，上海这边春夏以来，由于新冠疫情暴发，不便去荷塘观荷赏莲，心中未免有些许遗憾！ 近期宅在家中，时常打开电脑，随手翻阅这几年拍摄的荷花照片，仿佛又回到了荷塘边，看着那些接天的莲叶、映日的荷花，似乎又闻到了那莲荷的缕缕清香，又品味出她那令人赞不绝口的出淤泥而不染的高尚情操…… 一时兴起，随将这几年前拍摄的旧照和部分选之网络的荷照略加整理、修饰、编辑成《美篇》，分送与我有相同志趣者及好友们同观共赏、添欢增趣、福寿安康！ 【照片《崇明荷花博览园》简介：地处绿华镇堡湖路，东依明珠湖公园，南傍西沙湿地公园，占地面积近600亩，建有观花木栈道5公里多，各类荷花池近百个，拥有各色太空莲、睡莲等800多个荷花品种，是上海地区目前国内外荷花展示品种、生产育种规模最大的荷花展示基地。 该园已于6月20日起恢复开放。荷花即将迎来盛放期，感兴趣的游客可开启一段荷香缭绕的芬芳之旅，满怀深情的慢慢寻觅那最美的荷花、寻觅最令你陶醉的快乐味道、寻觅那千年共鸣的古诗词中的高尚情操……】 　　荷花就是莲花！国人常将两者通用，例如我们称其花为“荷花”；但说其“根”则叫“莲藕”；说它的果实时则叫“莲子”，其实都是同一种植物，只是在不同场合叫法不同而已。 荷花在植物分类上属于睡莲科莲属，又名莲花、水芙蓉等，拉丁语学名是Nelumbo nucifera，原产亚洲热带和温带地区，包括我国。 莲属全世界只有2个种：分布亚洲和我国的荷花，有高杆（太空莲）和紧贴水面的睡莲2类；分布南、北美洲的美洲黄莲（睡莲）。 或分3种：即花莲、子莲、藕莲。顾名思义，花莲看花，子莲结子，藕莲产藕。 1985年，由中国园林协会、中国花卉协会，首都电视台和花卉文化出版社在北京联合举办“中国传统十大名花评选活动”，荷花被评为中国十大名花之一。 【景区雕像“荷花仙子”】 　　↑【粉青莲】 荷花作为多年生水生植物，从淤泥中生长出来，荷花、荷叶表皮上具有疏水的蜡质和角质层，并有多重10微米级的小乳突，乳突之间的凹陷部分充满着空气，紧贴叶面上形成一层极薄、只有纳米级厚度的空气层，雨点和晨露在自身表面张力作用下，在叶面上形成水珠随叶风动而滚动，同时水珠吸附叶面灰尘，随后滚落，这就是荷叶“出淤泥而不染”的自洁功能和自洁效应。 　　↑【“中国古代莲”。花蕾是长桃型，淡桃红色，花粉红色，花色明丽。该品种于辽宁省普兰店近一千余年的泥炭中掘出，为千年古莲子，五十年代由中国科学院北京植物园播种而出。】 荷花的构造很特别——绝大多数植物的花托位于花冠下方，但荷花却与众不同，位于花冠上方，大而显著，呈陀螺状，是由海绵状的细胞所组成，金黄色，色泽十分鲜亮，又称为莲房。莲房上端表面圆而平坦，近外缘形成一圆形的浅细沟，沟内方分布着雌蕊柱头，柱头淡黄褐色，呈乳突状，呈环形排列于莲房盘上，数目12-45个，柱头下方连接花柱和子房；雄蕊花丝很多，60-450枚，从花盘基部围绕莲房生出，花丝黄色，花药洁白，柚粒状，十分醒目；桃形的花瓣围绕花中央的雌雄蕊伸出，15-20枚，勺状内凹，端部圆钝或稍尖，花瓣有玫红、桃红、粉红或白色等，甚为艳丽；花瓣外下方有4-5枚萼片，色绿或与花瓣同色；整个花冠呈碗状，花朵大而鲜艳，直径达10-20厘米，在粉绿色荷叶映衬下，楚楚动人，妩媚万千。 荷花的品种有单瓣（花瓣15-20枚）、复瓣（花瓣21-50枚）以及重瓣（花瓣51-100枚）和重台（花瓣100多枚，雌蕊瓣化）等花型；花的颜色也丰富多彩，姹紫嫣红，各有千秋，但都十分美丽，极具观赏价值；花期6月——9月，长达4个多月中渐次开放，一朵花开花时间一般为3——4天，不超过7天。 荷花是虫媒花，在刚开放的前两天，它使出浑身解数，展现出最美的姿容和艳丽的色彩，吸引蜜蜂等昆虫前来授粉。在雌蕊授粉受精后，花瓣等到后期，轻轻一碰，就会掉落。金黄色的莲房则逐渐变成浅绿色的莲蓬，逐渐发育长大；雄蕊花丝干缩，但不掉落，仍然呈胡须状下垂，围绕在莲蓬下方。莲蓬上面的莲子也渐渐长大而成熟。 　　↑【太空莲是先后4次搭载科学试验卫星，在空间高能重粒子、真空及微重力的综合作用下，引起白莲种子遗传基因的突变（不是转基因），后经地面种植培育而获得的新型白莲、粉莲（太空莲1号、太空莲36号、星空牡丹、太空娇容、太空红旗、太空飞天）等。该园已种植太空1号、6号、36号等优良品种。】　 荷花以它艳丽的色彩，风姿绰约的花容，早已深入到国人的文化、艺术、宗教等领域中。荷花文化已成为我们中华优秀传统文化瑰宝的一个重要组成部分。 我国3000多年前西周初期的《诗经》中，就有关于荷花的描述：“山有扶苏，隰与荷花”；“彼泽之陂，有蒲有荷”。出土的春秋时期青铜器工艺珍品“莲鹤方壶”上就有荷花雕饰。 隋唐以后，有关荷花的诗词、绘画、雕塑、工艺等荷花文化内容更加丰富多彩。荷花也进入宫廷、私家园林、百姓庭院栽植。隋唐时的都城——长安城外东南隅秦汉时期的皇家荷花园林“宜春苑”，被改名为“芙蓉园”（现在古都西安在大雁塔之南恢复重建的“大唐芙蓉园” 实际上就是荷花园）。盛唐时期的瓷器、铜镜等的装饰多采用荷花图纹；金银器上多饰以富丽的莲瓣纹。唐诗宋词中更有多首描写、赞美荷花的名诗名句。 我国民间也有许多与荷花有关的神话传说和故事，如王冕画荷，沉香劈山救母的“宝莲灯”等广为流传。 至今，国人在过新年时，还将莲花和鱼剪成窗花和图画张贴家中，寓意“连年有余”。 　　↑【点额妆碗莲的一种。花白色，瓣尖为淡红紫色；花瓣数：17枚左右；雌蕊；正常发育可结实；花期较早。】 荷花和佛教也有十分密切的联系，《西游记》中如来佛祖和观音菩萨出现时，都是坐在莲花座上。 为什么佛要坐在莲花上呢？据佛典介绍，主要是因为佛法庄严神妙，而莲花软而净，大而香，所以“莲花台，严净香妙可坐”。佛经中有一则“莲花夫人”的美妙故事—— 有一只鹿生了一个美丽的女子，仙人将她抚养成人。她走过的地方，会有莲花长出来。这便是“步步莲花”一词的由来。 夏季，雨水较多，仙雾缭绕，莲花亦别具隐逸的味道，像幽居的美人，蕙质兰心，在自己的世界里陶然忘我，自开自落，有着不可说的禅意。 　↑【端紫】 荷花别名、雅称很多。出于对她的喜爱，自古到今，人们给荷花取的别名、雅称，竟达60余种。这里附列一些，略作了解，以便阅读古诗词时意会则个。 1. 以其喜水的习性，取作：水芝、水花、水芸、水旦、水目、泽芝、溪客等等； 2. 以其静雅的气质，取名：君子花、水花、水宫仙子、凌波仙子、玉环、天仙花、净友、净客、静客等等； 3. 另有各类形态描写为：浮友、鞭蓉、翠钱、藕花、佛座须、敷蒲、渚莲（水边荷花）、子午莲（子时开午时敛）、望舒荷（夜舒昼卷）、同心莲（藕）、睡莲（昼开夜垂似睡）、千叶莲（多瓣莲花）、并头莲、卷荷（含苞欲放时的荷花）、稚荷（新长出的荷叶）、伎荷（出了水面的荷叶）、菡萏（花苞）、故蕖（萎谢的荷花）。 4. 还有以色彩或产地冠名：玉莲、玉芙蓉（白莲花）、金芙蓉、碧芙蓉、草芙蓉、碧荷、碧莲、翠莲、碧藕、宝莲、六月春、朱华、丹辉、缃荷（浅红色荷花）、红莲、青莲、嘉莲（一茎多花如一品莲四喜莲等）、宫莲、楚莲、丹蕖、金蕖、白蕖、芙蕖、秋蕖、红衣（花瓣）、陆池莲、玉井莲（古代传说：华山峰顶有百丈井，下有泉水，所产之莲，开花十丈，藕大如船）…… 　↑【秋水长天】　荷花全身是宝，除了观赏、文化价值外，还可药食两用，具有很高的经济价值。 莲藕是美味可口的蔬菜，也可制成藕粉，是老年人和身体虚弱者的补品；莲子可食，可做成莲子羹等美味佳肴，亦可留作种子，来年再种；荷叶及叶柄可刀切冲泡，是清暑解热佳品；荷叶及莲子中含有荷叶碱，具有减肥降脂作用，能有效缓解血管舒张压的功能，还能抑制动物肿瘤细胞的生长。 　　↑【珠峰翠影】 在我国优秀文化长河中，莲花被崇为君子，《群芳谱》中说 “凡物先华而后实，独此华实齐生。百节疏通，万窍玲珑，亭亭物华，出淤泥而不染，花中之君子也。”后有周敦颐的《爱莲说》，影响深远。 　　↑【丹凤朝阳 花色瓣基淡黄色，中部白色，上部红紫色；花态杯状；花瓣数16枚左右，雌蕊：正常，能结实；花期较早 】　 《爱莲说》 宋 . 周敦颐 水陆草木之花，可爱者甚蕃。晋陶渊明独爱菊。自李唐来，世人甚爱牡丹。予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭净植，可远观而不可亵玩焉。 予谓菊，花之隐逸者也；牡丹，花之富贵者也；莲，花之君子者也。噫！菊之爱，陶后鲜有闻。莲之爱，同予者何人？牡丹之爱，宜乎众矣。 　↑【秣陵秋色】　 《爱蓮説》的艺术特点 托物言志。文章从“出淤泥而不染”起，以浓墨重彩描绘了莲的气度、莲的风节，寄予了作者对理想人格的肯定和追求，也反射出作者鄙弃贪图富贵、追名逐利的世态的心理和自己追求洁身自好的美好情操。在文章结尾，作者一叹真正隐逸的高士极少，二叹品格高尚的君子罕见，三叹贪慕富贵的俗人很多，这使文章更具思想特色。 简要直切。全文不到一百五十字，所表现的内容却是丰富的。这里有爱花史的概述，有对莲花的描绘，有对诸花的品评，有自己感情的抒发。而这一切，无不是为了突出“爱莲”的主旨，直接写莲，约占了篇幅的三分之一。真是既惜墨如金，又详略得当，而无文意不足。 手法多样。运用🚩拟人化手法，赋予了花儿各自不同的思想性格和品德情操。菊花，是隐逸者的形象；牡丹，是富贵者的形象；而莲花则是美的理想的化身。它像亭亭玉立的少女，娴静多姿；又像高洁不凡的雅士，风度翩翩；还象洁身自好的君子，高标傲世。 🚩对比的手法，此文也运用得很好。作者在文中要赞颂的是莲，但他不是作孤立静止的描写，而是在对比描写中显示它的高超不凡。如“牡丹，花之富贵者也；莲花之君子者也。”把莲花的高洁从牡丹的反衬中突现了出来。而对牡丹的追慕者甚多，爱莲者甚少，则又在对比中显示出不良风尚之盛。菊花和莲花虽然都不满现实，但前者采取逃避态度，后者则敢于面对现实，在污浊生活中保持它高洁的情操。因此，莲花比菊花显得更加可贵，作者通过对菊、牡丹、莲三种花的德性品格的描写，以牡丹作反衬，用菊花作陪衬，就自然而然树立了莲花的美好形象。 🚩此外，作者还善于把叙述、描写、议论、抒情融为一体，使之相得益彰。 作者通过对莲花的爱慕与礼赞，表明自己对美好理想的憧憬，对高尚情操的崇奉，对庸劣世态的憎恶。 　↑【孙文莲】 荷花，是花中君子。喜爱荷花的人，自然亦有君子之心、君子之风。 周敦颐笔下的荷，既美而又空灵，可远观而不可亵玩，让人暗自折服于这份气节。散文《爱莲说》是荷文化中当之无愧的第一。 水陆草木之花，可爱者甚蕃。可即使四季繁花开遍，周敦颐还是独爱那一朵夏天的荷花。 那满池的荷花，不止开在了夏天，更开在了每一个文人的心间。 对姜夔来说，荷花是“田田多少，几回沙际归路。” 对苏轼来说，荷花是“一朵芙蕖，开过尚盈盈。” 对李清照来说，荷花是“兴尽晚回舟，误入藕花深处。” 对纳兰容若来说，荷花是“不及芙蓉，一片幽情冷处浓。” …… 　　↑【 丹绣球 花色淡堇色；花态碗状；花瓣数112枚左右；雌蕊瓣化，不结实；花期较晚】 《离骚》（节选） 先秦 . 屈原 制芰荷以为衣兮， 集芙蓉以为裳； 不吾知其亦已兮， 苟余情其信芳！ 剪裁绿荷做时装，缝纫白莲制衣裳。君非知臣此中意，忠情如花有清芳。 　　↑【】 《江南》 汉 · 佚名 江南可采莲，莲叶何田田，鱼戏莲叶间。 鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。 全诗没有一字说到采莲的愉悦，却让人读来愉悦不已。没有一处说到花的娇美，只在赞叹荷叶的可爱。但荷叶尚且如此可爱，花的美好自然就不言而喻了。 这首诗生趣盎然，即使反复唱咏，仍觉得余味无穷。 　　↑【凝翠】 《芙蓉赋》 三国（魏）.曹植 览百卉之英茂，无斯华之独灵。结修根于重壤，泛清流而擢茎。其始荣也，皎若夜光寻扶桑；其扬晖也，晃若九阳出旸谷。芙蓉蹇产，菡萏星属。丝条垂珠，丹荣吐绿。焜焜韡韡，烂若龙烛。观者终朝，情犹未足。于是狡童媛女，相与同游，擢素手于罗袖，接红葩于中流。 　↑【小佛手】 《青阳渡》 晋 · 乐府 青荷盖绿水，芙蓉披红鲜。 下有并根藕，上有并头莲。 　　↑【 睡莲：叶贴浮水面；花贴浮或略高于水面，昼开夜闭，故名“睡莲”。有红、白、粉、蓝、黄多色及单瓣复瓣等。】 《晓出净慈寺送林子方》 宋 · 杨万里 毕竟西湖六月中， 风光不与四时同。 接天莲叶无穷碧， 映日荷花别样红。 杨万里的这首荷花诗是一绝，更是千古传唱、家喻户晓。 以“毕竟”开篇，看似突兀，实则大气，让人瞬间领悟到了西湖之美。 后两句，层层叠叠的荷叶、明丽娇艳的荷花、晴空万里的蓝天，诗画结合，令人叫绝。 其实仔细想来，人生就像极了这荷花莲叶。绿叶是平淡的日子，荷花是不经意的美好，相互交替，谁又能说自己的生命不精彩呢？ 　　↑【 "翠盖华章" 花色白中泛黄，外层瓣边红紫色并有绿晕，内部花瓣有翠绿色斑，红、白、黄、绿交相辉映，十分绚丽。】 《苏幕遮 · 燎沉香》 宋 · 周邦彦 燎沉香，消溽暑。 鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。 叶上初阳干宿雨， 水面清圆，一一风荷举。 故乡遥，何日去？ 家住吴门，久作长安旅。 五月渔郎相忆否。 小楫轻舟，梦入芙蓉浦。 “清水出芙蓉，天然去雕饰”说的应该就是周邦彦笔下的荷花了。荷叶清圆，荷花亭亭静立，充满了生命力。缓缓读来清新自然、动静相宜。 词中对荷花的传神描写被王国维《人间词话》评为“真能得荷之神理者”，为写荷之绝唱。其次，诗人巧妙地将思乡情绪融入其中，更是让人折服。 每个人心中都有一个故乡，它是家，是归宿。愿我们走过半生，终不必背井离乡，能与妻女一块，共享天伦。 　　↑【舞妃莲（又称彩蝶）“舞妃莲”是大型荷花中的佼佼者，花为复色少瓣，花、叶硕大，花型如飞舞的彩蝶，其最大花朵的直径可达35㎝以上，可谓花中之冠。】 《小池》 宋 · 杨万里 泉眼无声惜细流， 树阴照水爱晴柔。 小荷才露尖尖角， 早有蜻蜓立上头。 “小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。”诗人在不知不觉之中，就写出了四时的奇妙变幻。 而这些含苞待放的荷花，更是让人无限期待，想必他日盛开，一定是盛况空前。 其实生活之美，都在于热爱。我们常说：“世界并不缺少美，只是缺少一双发现美的眼睛。”小到一支新荷，大到繁花似锦，只要你从心里热爱，生活处处是惊喜。 　　↑【蝶恋花单瓣，能够结实；花叶较小，花色鲜艳（上部红色，少数紫红，根基部白里泛黄色。】 《望海潮 · 东南形胜》 宋 · 柳永 东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华，烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。 重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。 “凡有井水饮处，即能歌柳词。 ” 柳永之词，委婉而又深入人心。在他笔下的荷花，仅寥寥几句，就连绵十里，无尽风情。 在这样热闹的场景里，荷花虽为陪衬，但也勾起了我们无限的联想。这美了十里的荷花，企盼有一天能与君共享。 　　↑【金秋】 《采莲曲》 唐 · 李白 若耶溪傍采莲女， 笑隔荷花共人语。 日照新妆水底明， 风飘香袂空中举。 岸上谁家游冶郎， 三三五五映垂杨。 紫骝嘶入落花去， 见此踟蹰空断肠。 “最是那一低头的温柔，像一朵水莲花不胜凉风的娇羞。”李白笔下的采莲女，像极了那一朵朵娇艳的荷花，清香四溢，明媚照人。 荷叶田田，芙蓉朵朵。诗人笔下生风，使一曲采莲，景因情而媚，情因景而浓，而毫无堆砌之嫌，清新自然，仍是一如既往的浪漫。 但时光易逝，繁花易凋。诗人 “ 踟蹰空断肠 ”，也终究无法挽回。所以，愿我们都能留住生命中所有看花赏景的时间，珍惜身边的美好风景。 　　↑【 “明媚莲” 是从日本培育引进的黄色系名品荷花，花朵大且呈碟状，与花瓣边缘呈圆形，且带淡黄色。】 《采莲曲》 唐 · 王昌龄 荷叶罗裙一色裁， 芙蓉向脸两边开。 乱入池中看不见， 闻歌始觉有人来。 荷花清丽，美人娇羞。诗人想写那荷中的美人，却又别出心裁，将荷花比作美人。碧罗裙，芙蓉面，醉了整个夏天。 听到有人经过的声音，慌忙躲入荷花丛中。这样生动活泼的画面，是否也在你的心头荡起了涟漪呢？ 　　↑【粉霞碗莲的一个品种，荷叶圆润如盾牌样式，荷叶柄比较粗壮，花色粉嫩如彩霞一般，多是玫红色，花朵直径有8～13厘米，花瓣是重瓣。】 《狂夫》 唐 . 杜甫 万里桥西一草堂， 百花潭水即沧浪。 风含翠篠娟娟净， 雨裛红蕖冉冉香。 厚禄故人书断绝， 恒饥稚子色凄凉。 欲填沟壑唯疏放， 自笑狂夫老更狂。 在杜诗中，原不乏歌咏优美自然风光的佳作，也不乏抒写潦倒穷愁中开愁遣闷的名篇。而《狂夫》值得玩味之处，在于它将两种看似无法调合的情景成功地调合起来，形成一个完整的意境。一面是“风含翠筿”、“雨裛红蕖”的赏心悦目之景，一面是“凄凉”“恒饥”、“欲填沟壑”的可悲可叹之事，全都由“狂夫”这一形象而统一起来。没有前半部分优美景致的描写，不足以表现“狂夫”的贫困不能移的精神；没有后半部分潦倒生计的描述，“狂夫”就会失其所以为“狂夫”。两种成分，真是缺一不可。因而，这种处理在艺术上是服从内容需要的，是十分成功的。 　　↑【红边玉蝶】 《采莲曲》 唐 . 白居易 菱叶萦波荷飐风， 荷花深处小船通。 逢郎欲语低头笑， 碧玉搔头落水中。 这首诗描写的是一位采莲姑娘腼腆的神态和羞涩的心理。在碧水荡漾、一望无际的水面上，菱叶、荷叶一片碧绿，清风徐来，水波浮动，荷叶随风摇摆。荷花深处有一只小船在轻快穿梭。采莲少女看见了自己的情郎，正想说话却又忽然止住，羞涩得在那里低头微笑。不想一不小心，头上的碧玉簪儿落入了水中。 “欲语低头笑”既表现了少女的无限喜悦，又表现了少女初恋时的羞涩之态，后两句描写细致、生动、逼真，将人物的神情和细节精心刻画活现、灵动。 　　↑【秋菊】 《白莲》 唐 · 陆龟蒙 素蘤多蒙别艳欺， 此花真合在瑶池。 无情有恨何人觉？ 月晓风清欲堕时。 素雅之花常常要被艳花欺，白莲花总应生长在瑶池里。月儿明风儿清花儿要凋谢，只有恨却无情谁人了解你？ 可以看出，他表达的意思是，有不少人轻视乃至鄙弃素色的花卉，而专门喜欢那些妖艳的花朵。封建社会的上层也是这样，一些朴实无华，不善于表现自己的人往往被忽视，被埋没，被欺凌，而一些华而不实的家伙则往往得到封建统治者的欣赏与重用。 这首诗揭露了封建社会人才被埋没、被摧残的不合理现象，并为被埋没、被摧残的人才鸣不平。 　　↑【 披针红 】 《古风》 唐 . 李白 碧荷生幽泉，朝日艳且鲜。 秋花冒绿水，密叶罗青烟。 秀色空绝世，馨香谁为传。 坐看飞霜满，凋此红芳年。 结根未得所，原托华池边。 作者以幽泉莲花自比，以华池比喻朝廷，比兴手法贯通全诗。 莲花，以高洁的风姿盛开在幽僻的清泉之中，在朝阳的照耀下，在荷叶的簇拥下，青烟萦绕，秀色绝尘，馨香盖世无双。 然而，命运不济，这幽泉中的碧荷，因地处偏僻而无人青睐、无人为之传誉，只是徒然来到这喧嚣的尘世。眼看飞霜降临、木叶尽脱，昔日的红颜芳华凋尽，成了枯荷败叶，这大概是立根不得其所的缘故吧。如果托身在华池，那么碧荷必定是风姿绰约，别有一番境遇。 因此，从这幽泉碧荷中得到一个启悟，寻找一个结根立身之处是多么重要。全诗通篇借咏荷表达作者郁郁不得志的愤懑之情。 　　↑【】 《为农》 唐 . 杜甫 锦里烟尘外，江村八九家。 圆荷浮小叶，细麦落轻花。 卜宅从兹老，为农去国赊。 远惭勾漏令，不得问丹砂。 这是杜甫开始卜居成都草堂时所作。当时，天下大乱，而“锦里”（即锦官城成都）不在乱中，故说“烟尘外”。“江村八九家”，是作者身之所在，是个寥落的江村。颔联“圆荷浮小叶，细麦落轻花”写景，眼前的圆荷小叶，细麦轻花是在居处周围所见，为下文作铺垫。后面四句，表现为国设想渐远渐荒唐，也渐使人明白：那不过是一种极其无奈的自嘲。杜甫不会真下决心“为农”而“从兹老”，更不会下决心追随葛洪故事去学炼丹砂。这是愤世之言，不可坐实。从“去国赊”可见杜甫始终不能忘怀国事。此诗是杜甫生活史上一个转变的标志。 　　↑【翠盖华章（盛开时）】 《莲花坞》 唐 · 王维 日日采莲去，洲长多暮归。 弄篙莫溅水，畏湿红莲衣。 日日采莲劳作，天天早出晚归，这是十分辛苦的工作。然而，诗中的采莲人自有他们的生活乐趣。“弄篙莫溅水，畏湿红莲衣”，形象生动地展现了采莲人对莲花的珍爱与怜惜，同时也表明他们热爱平常生活、珍惜美好事物的情操。诗中流淌的是诗人悠然的闲情逸致。 　　↑【太空莲】 《赠荷花》 唐 . 李商隐 世间花叶不相伦， 花入金盆叶作尘。 惟有绿荷红菡萏， 卷舒开荷任天真。 此花此叶常相映， 翠减红衰愁杀人。 世间的花和叶是不同等的，一般人总是重视花，不重视叶。 诗的前两句是写花的万幸和叶的不幸，以它们的“不相伦”反映出荷花的独特品质。接着写荷叶的伸张、卷曲，荷花的开放、闭合，种种风姿，天然无饰，歌咏了荷花“任天真”的品质，借以赞美真诚而不虚伪的美德。 “任天真”，既是写花，又是写人。荷叶、荷花同生同长，互映互衬，红衰翠减仍不相弃。诗人从正反两面完整地表现了荷花既能同荣、又能同衰的坚贞不渝的品质。 ↑【白雪公主花色洁白如雪，花蕾为桃型，绿白色，花径大约 12 cm，很少结果实。】 《夏日南亭怀辛大》 唐 · 孟浩然 山光忽西落，池月渐东上。 散发乘夕凉，开轩卧闲敞。 荷风送香气，竹露滴清响。 欲取鸣琴弹，恨无知音赏。 感此怀故人，中宵劳梦想。 这首诗层层递进，句与句之间的逻辑非常紧密和自然，很值得学习借鉴。 第一联“山光忽西落，池月渐东上”，介绍环境和时间，这是一个有山有池塘的清幽之地，火热的太阳早已消失不见，月光的清辉悄悄洒落，周围是一片安静。介绍完环境之后—— 第二联介绍在这样清幽环境中悠闲乘凉的自己，他是“散发乘夕凉，开轩卧闲敞”，披头散发，开窗闲卧，多么地无拘无束和闲适惬意。 第三联写自己的感受，“荷风送香气，竹露滴清响”，正舒适地躺着，一阵微风吹来，送来荷花淡雅清香，偶尔一滴露水从池边竹叶上滴落入水中，叮咚地一声，在寂静的山中夏夜，是如此清脆，如此悦耳，于是他被竹露滴水的天籁之声所打动，想弹奏一曲，与露滴叮咚之声相和。 第四联他写自己“欲取鸣琴弹，恨无知音赏”，但又猛然发觉好友辛大不在身边，没有知音欣赏的琴，弹起来也没什么意思。他只能无奈地写 “ 感此怀故人，中宵劳梦想 ”。他怅然若失，开始怀念故人，自然而然进入到对故人的深深思念之中了。 　↑【点额妆】　 《摊破浣溪沙 · 菡萏香销翠叶残》 五代（南唐） . 李璟 菡萏香销翠叶残， 西风愁起绿波间。 还与韶光共憔悴， 不堪看。 细雨梦回鸡塞远， 小楼吹彻玉笙寒。 多少泪珠何限恨， 倚阑干。 此词上片重在写景，下片重在写人抒情。写景从西风残荷的画面写起，以韶光憔悴在加重，更见秋景不堪；写人从思妇怀人写起，梦回而感鸡塞征夫之遥远，倚栏而更见凄凉。 全词纯用白描手法，情景交融，语言清新，格调委婉，有很强的艺术感染力。 李璟承父亲南唐先主李昪之基业，虽有大志向，却无大能力。他统治时期，南唐党争激烈，政治腐败；对外又挑起与周边国家的战争，损耗国力。结果后周崛起，南唐与后周在江淮之间鏖战三年，尽失长江北十四州国土，南唐局势危机。李璟无奈去掉封号，以属国自居。可见，南唐的亡国，早在李璟的时候，就已经埋下了隐患。 　　↑【小佛手】 《浣溪沙 · 荷花》 宋 · 苏轼 四面垂杨十里荷， 问云何处最花多。 画楼南畔夕阳和。 天气乍凉人寂寞， 光阴须得酒消磨。 且来花里听笙歌。 四面垂柳，围绕着十里香荷，请问哪里莲花最多呢？画楼南畔，夕阳西落。天气乍一变凉，给人们带来了秋的寂寞。萧索的光阴，需用美酒打发、消磨。暂且来此花丛，细听吹笙唱歌。 面对西湖的盛开荷花，他以此消解难以解脱的矛盾、苦闷。 　　↑【】 《纳凉》 宋 . 秦观 携扙来追柳外凉， 画桥南畔倚胡床。 月明船笛参差起， 风定池莲自在香。 这是一首描写景物的短诗。从字面上看，并未没有反映什么社会生活内容。但是，透过诗句的表面，却隐约地表现出：诗人渴望远离的是炙手可热的官场社会，这就是他刻意追求一个理想中的清凉世界的原因。 秦观是一个有用世之志的诗人。他对官场的奔竞倾夺表示厌弃，力求远避，此诗表达的就是这种感情。这种把创作念图隐藏在诗句背后的写法，读者应着意体会。 　　↑【莺莺】 《忆王孙 · 夏词》 宋 · 李重元 风蒲猎猎小池塘， 过雨荷花满院香， 沉李浮瓜冰雪凉。 竹方床， 针线慵拈午梦长。 风中的水草猎猎有声，雨后的荷花更散发出沁人的芬芳，使得满院都是荷花的香味。 炎热的夏季，难得的雨后清爽。这时候，还有冰镇的瓜果可以清热解暑，再美美地睡上一个午觉，多么恣意逍遥啊！ 其实我们一生所追求，又何尝不是 “闲逸” 二字呢？若无闲事挂心头，便是人间好时节，诗中这样静好的日子，是不是像极了你如今的生活呢？ 　　↑【钗头凤花色淡紫堇色，碗莲的一种，花瓣约92枚左右；雌蕊：多数瓣化，少数结实；花期较早】 《采桑子 · 荷花开后西湖好》 宋 · 欧阳修 荷花开后西湖好，载酒来时。不用旌旗，前后红幢绿盖随。画船撑入花深处，香泛金卮。烟雨微微，一片笙歌醉里归。 西湖风光好，荷花开后清香缭绕，划船载着酒宴来赏玩，用不着旌旗仪仗，自有红花为幢、绿叶为盖随船而来。彩画游船驶进了荷花丛的深处，金杯上泛起加了荷香的酒香。傍晚烟雾夹着微雨，在一片音乐歌声里，船儿载着醉倒的游客归去。 所以，心情不好的时候，要出去走走、玩玩，忘却那些烦心事。 　　↑【 牡丹莲这是1986年，由“中国睡莲”与美国单瓣黄莲杂交成功的，在当年轰动了一时，被称为荷花界的“王牌品种”。】 【蝶恋花 • 笑艳秋莲生绿浦】 宋 · 晏几道 笑艳秋莲生绿浦。 红脸青腰，旧识凌波女。 照影弄妆娇欲语。 西风岂是繁花主。 可恨良辰天不与。 才过斜阳，又是黄昏雨。 朝落暮开空自许。 竟无人解知心苦。 作者把莲花比作少女，以笑脸比花朵，以腰肢比茎干，既有形，更有神，把莲花写活了。好像是把一株莲花叠印在了一位少女的身上，红花是她的脸，青梗是她的腰，美艳婀娜的形象立即展现出来。花与人的结合，很自然地引向了凌波仙子、荷花仙子之类的联想，故而说旧识凌波女，把这种联想的范围沿着旧识所指示的时间轨道更进一步地拓展开来。 　　↑【】 《满江红-雨后...荷花盛开》 宋 . 范成大 柳外轻雷，催几阵、雨丝飞急。雷雨过、半川荷气，粉融香浥。弄蕊攀条春一笑，从教水溅罗衣湿。打梁州、箫鼓浪花中，跳鱼立。 山倒影，云千叠。横浩荡，舟如叶。有采菱清些，桃根双楫。忘却天涯漂泊地，尊前不放闲愁入。任碧筒、十丈卷金波，长鲸吸。 这首词描述雨后荷花盛开的壮观景象，抒发豪情壮志，以致忘却了自己乃是漂泊天涯之人，只想象掀起十丈金波的长鲸一样，干出一番惊天动地的事业来。 　　↑【 醉半熏粉莲型荷花，花蕊呈淡黄色，花形态为碗状。】 《荷花》 元 . 何中 曲沼芙蓉映竹嘉， 绿红相椅拥云霞。 生来不得东风力， 终作薰风第一花。 绿叶和红花相依相偎簇拥在一起，象天上的彩云朝霞一样灿烂，从来不需要借助东风的力量（象杨花一样飞舞），最终成为（改变风的力量）把风也熏有花香的荷花，在曲折的池塘中和岸边翠竹相映成趣，多么美丽。 　　↑【玉碗花色是洁白中带有一些的黄色和绿色，全部盛开之后就像一个碗的形状；重瓣荷花，花瓣在24～26枚之间；花朵直径是在6～10厘米；花托杯状；莲蓬是扁圆形。】 《水仙子 · 咏江南》 元 . 张养浩 一江烟水照晴岚， 两岸人家接画檐， 芰荷丛一段秋光淡。 看沙鸥舞再三， 卷香风十里珠帘。 画船儿天边至， 酒旗儿风外飐。 爱杀江南！ 这首小令写江南风光，以江水为中心展现出丛丛芰荷、点点画船、云淡天高、鸥鸟飞翔的秋光和酒旗飘扬、画檐相连的市景，构成一幅很有特色的江南水乡图。情韵生动，意态万千，最后以“爱杀江南”作结，既是必然之笔，又显得收束有力。古今写秋，常带秋萧飒、悲凉气氛，而此曲却不同，它不仅毫无悲凉色彩，字里行间还洋溢着浓郁的生活气息，富有乐观主义色彩情调。 　　↑【点额妆】 《莲藕花叶图》 元 · 吴师道 玉雪窍玲珑，纷披绿映红。 生生无限意，只在苦心中。 白润如玉如雪的莲藕，中间有精巧透明的窍孔，玲珑可爱。它的绿叶和红花铺散在水面上，互相映衬。莲藕的生命一代代延续不断，显示出无限意趣和欣欣向荣的生机，它之所以能够如此，全部奥秘都在莲籽的苦心当中。 这里表面说莲心苦，但可以从中体会出更广阔的含义，它揭示了这样一个道理：人只有刻苦努力，才能有所创造，才能有成就。 　　↑【日出】 《荷花》 明 . 徐渭 镜湖八百里何长， 中有荷花分外香； 蝴蝶正愁飞不过， 鸳鸯拍水自双双。 此诗颇有新意：八百里镜湖极其辽阔，湖中荷花盛开，分外清香。而蝴蝶发愁难以飞过，鸳鸯则在湖中成双成对自由戏水。 　　↑【大洒锦】 《荷花》 清 · 石涛 荷叶五寸荷花娇， 贴波不碍画船摇； 相到熏风四五月， 也能遮却美人腰。 四五月间，夏风微掠。荷叶密密地贴在水面，一朵朵荷花静静地开在水面或在低空中摇曳，更显娇艳喜人。 美人坐在画船上，向着荷花深处划去，那满池的荷花，渐渐地遮住了美人的细腰。 这首诗里，有风，有花，有美人，在这一幅绝美的风景里，竟然分不清是荷花美还是美人娇。 　　↑【】　　 《渔父 · 收却纶竿落照红》 清 . 纳兰容若 收却纶竿落照红， 秋风宁为剪芙蓉。 人淡淡，水蒙蒙， 吹入芦花短笛中。 夕阳西下，渔人收起鱼竿准备回家。连秋风都是温柔的，不肯让荷花凋谢了。烟水蒙蒙，渔人悠闲自得，听短笛的旋律，被秋风吹进芦花荡的深处。 全词格高韵远，极缠绵婉约之致。 几乎每位诗人心中都有一个渔父梦。失意落魄时，它是一种慰藉；志得意满时，它是一个提醒。所以—— 苏轼会写 “ 酒醒还醉醉还醒，一笑人间今古 ”； 李煜会写“一壶酒，一竿纶，世上如侬有几人”。 恬淡、自由而美好的生活，谁不向往呢？ 　　↑【碧血丹心（花瓣尖端与下部颜色基本一致，格外鲜艳夺目。花蕾呈紫红色的长桃形，花态为杯状。】 《荷花》 清 · 曹寅 一片秋云一点霞， 十分荷叶五分花。 湖边不用关门睡， 夜夜凉风香满家。 细细品味这首小诗，深觉以其隽永的意味和独特的技巧，给人留下难以忘怀的印象，在众多题咏荷花的诗中，具有较为鲜明的艺术特点：其一，这首七言绝句，句句明白，字字易懂，即便一个没有多少文化的人读了，也会有艺术享受之感。其二，这首诗是寓浓烈的主观情意于客观的物象描绘之中。其三，这首诗具有迷人的艺术力：质朴中见精巧，自然中显匠心。表面看来，这首诗字字平易、自然，恰如脱口而出，无丝毫斧凿痕迹，可是，细加品味，则可谓字字吟来不寻常。其四，对仗的工巧，用字的准确，达到了令人惊叹的地步：一片秋云，一点彩霞，十分荷叶，五分红花，物相与物相，量词与量词，对照呼应，如此协调，真匠心独运。人们常说，艺术创作的最高境界当像庖丁解牛一样靠的是“神遇”，是没有技巧的技巧，这才是最高的技巧，吟咏曹寅的《荷花》，我们当能体会到这些说法的精辟。 　 ↑【千瓣并蒂莲】（三花心者称品字莲，四花心者称四喜莲，多花心者称绣球莲。古人视为吉变之兆，而统称瑞莲、嘉莲。】 《采莲曲》 南朝（梁）. 萧纲 晚日照空矶，采莲承晚晖。 风起湖难渡，莲多采未稀。 棹动芙蓉落，船移白鹭飞。 荷丝傍绕腕，菱角远牵衣。 　　↑【秋水长天】　　 【南朝】乐府民歌 采莲南塘秋， 莲花过人头。 低头弄莲子， 莲子清如水。 置莲怀袖中， 莲心彻底红。 　　↑【舞妃莲】 《咏芙蓉》 南朝 . 梁 . 沈约 微风摇紫叶，轻露拂朱房。 中池所以绿，待我泛红光。 　　↑【紫烟属于中小株型少瓣类红莲荷花。花托极淡绿黄色。花色特别艳丽。花蕾呈紫色的长桃形；花态为碟状。】 《咏同心芙蓉》 隋 · 杜公瞻 灼灼荷花瑞，亭亭出水中。 一茎孤引绿，双影共分红。 色夺歌人脸，香乱舞衣风。 名莲自可念，况复两心同。 　　↑【红唇美人】 《莲》 唐 . 温庭筠 绿塘摇艳接星津， 轧轧兰桡入白萍。 应为洛神波上袜， 至今莲蕊有香尘。 　　↑【并蒂莲】 《新荷》 唐 · 李群玉 田田八九叶，散点绿池初。 嫩碧才平水，圆阴已蔽鱼。 浮萍遮不合，弱荇绕犹疏。 半在春波底，芳心卷未舒。 　　↑【粉精灵】 《莲花》 唐 · 郭震 脸腻香熏似有情， 世间何物比轻盈。 湘妃雨后为池看， 碧玉盘中弄水晶。 　　↑【点额妆】 《莲叶》 唐 . 郑谷 移舟水溅差差绿， 倚槛风摇柄柄香。 多谢浣沙人未折， 雨中留得盖鸳鸯。 　　↑【六朝遗梦】 《咏双开莲花》 唐 . 刘商 菡萏新花晓并开， 浓妆美笑面相隈。 西方采画迦陵鸟， 早晚双飞池上来。 　 ↑【小三色莲（玉蝶）花朵直径有9～22厘米之间；花蕾长桃型，绿色；花是复色，花瓣尖部是红色，中间部分颜色粉白，基部为黄色。开花比较密集，花色丰富，植株矮小。】 《采莲曲》 唐 · 李康成 采莲去，月没春江曙。 翠细红袖水中央，青荷莲子杂衣香，云起风生归路长。 归路长，那得久，各回船，两摇手。 　　↑【 “露华浓” 又称 “迎宾芙蓉 ” 花蕾长桃型，花朵边缘及顶部粉红色，中底部为白色，花复瓣，开花结实。】 《咏露珠》 唐 · 韦应物 秋荷一滴露，清夜坠玄天。 将来玉盘上，不定始知圆。 　　↑【秋水长天】　　 《采莲子二首 · 其二》 唐 · 皇甫松 船动湖光滟滟秋， 贪看年少信船流。 无端隔水抛莲子， 遥被人知半日羞。 　　↑【】　　 《奉和钱七兄曹长盆池所植》 唐 . 韩愈 翻翻江浦荷，而今生在此。 擢擢菰叶长，芳根复谁徙。 露涵两鲜翠，风荡相磨倚。 但取主人知，谁言盆盎是。 　　↑【 “彩蝶 ” 千瓣莲的一种】 《子夜吴歌·夏歌》 唐 . 李白 镜湖三百里，菡萏发荷花。 五月西施采，人看隘若耶。 回舟不待月，归去越王家。 镜湖之大有三百余里，到处都开满了含苞欲放的荷花。西施五月曾在此采莲，引得来观看的人挤满了若耶溪。西施回家不到一个月，便被选进了宫中。 　　↑【 冰清玉洁花纯白色，重瓣，花蕾呈桃型，绿白色，开花较早，也比较多。 】 《咏南池嘉莲》 唐 . 姚合 芙蓉池里叶田田， 一本双花照碧泉。 浓淡共妍香各散， 东西分艳蒂相连。 　　↑【千瓣莲 至尊千瓣大型，傲视群芳。尊贵而霸气。世界上花瓣数最多的荷花，花瓣一般为1000至2000瓣，最多时可达3000多瓣；传说观音所坐莲台即为其所化。】 《念奴娇 · 闹红一舸》 宋 · 姜夔 闹红一舸，记来时，尝与鸳鸯为侣，三十六陂人未到，水佩风裳无数。翠叶吹凉，玉容消酒，更洒菇蒲雨。嫣然摇动，冷香飞上诗句。 日暮，青盖亭亭，情人不见，争忍凌波去？只恐舞衣寒易落，愁人西风南浦。高柳垂阴，老鱼吹浪，留我花间住。 田田多少，几回沙际归路。 　 ↑【一丈青】　 《如梦令 · 常记溪亭日暮》 宋 · 李清照 常记溪亭日暮，沉醉不知归路。 兴尽晚回舟，误入藕花深处。 争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。 　　↑【 紫重阳属于中小株型重瓣类红莲型荷花。花瓣宽而质硬，花色深红，花髙于叶，花瓣76瓣左右，花径达18公分，着花繁茂，花柄坚挺，光彩夺目，曾获得过全国评比一等奖。】 《荷花》 宋 · 杨巽斋 翠盖红幢耀日鲜， 西湖佳丽会群仙。 波平十里铺去锦， 风度清香趁画船。 　　↑【奔月】 《咏新荷应诏》 南北朝 · 沈约 勿言草卉贱，幸宅天池中。 微根才出浪，短干未摇风。 宁知寸心里，蓄紫复含红！ 　　↑【 红宝石花朵红色，重台型，花朵向内，呈现碗状。】　 《南歌子 · 荷盖倾新绿》 宋 · 程垓 荷盖倾新绿，榴巾蹙旧红。 水亭烟榭晚凉中。 又是一钩新月、静方栊。 丝藕清如雪，橱纱薄似空。 好维今夜与谁同。 唤取玉人来共、一帘风。 　　↑【白莲花】 《荷花》 宋 . 董嗣杲 天机雪锦织鲛绡， 艳朵亭亭倚画桥。 无垢自全君子洁， 有姿谁想六郎娇。 翠房分菂莲须褪， 玉藕抽丝暑叶摇。 花里不妨呼净友， 采香须棹月明桡。 　　↑【太空莲】 《卜算子（荷花）》 宋 . 辛弃疾 红粉靓梳妆，翠盖低风雨。占断人间六月凉，期月鸳鸯浦。 根底藕丝长，花里莲心苦。只为风流有许愁，更衬佳人步。 　　↑【奔月】 《莲花》 宋 . 文同 金红开似镜，半绿卷如杯。 谁为回风力，清香满面来。 　　↑【】 《渔家傲》 宋 . 欧阳修 荷叶田田青照水， 孤舟挽在花阴底。 昨夜萧萧疏雨坠。 愁不寐， 朝来又觉西风起。 雨摆风摇金蕊碎。 合欢枝上香房翠。 莲子与人常厮类。 无好意， 年年苦在中心里。 　　↑【】　　 《画堂春（风中荷花）》 宋 . 沈瀛 荷花含笑调薰风。 两情著意尤浓。 水精栏槛四玲珑。 照见妆容。 醉里偷开盏面， 晓来暗坼香风。 不知何事苦匆匆。 飘落残红。 　　↑【】 《千叶红莲》 宋 . 洪适 步有凌波袜， 掌为承露盘。 尚嫌花片少， 千叶映朱栏。 　　↑【】 《湖边》 宋 . 崔复初 西子湖边水正肥， 鸳鸯双浴湿红衣。 蜻蜓立在荷花上， 受用香风不肯飞。 　　↑【】　　 《昭君怨 · 咏荷上雨》 宋 · 杨万里 午梦扁舟花底， 香满西湖烟水。 急雨打篷声，梦初惊。 却是池荷跳雨， 散了真珠还聚。 聚作水银窝，泻清波。 　　↑【】 《疏影 · 咏荷叶》 宋 · 张炎 碧圆自洁。向浅洲远渚，亭亭清绝。犹有遗簪，不展秋心，能卷几多炎热。鸳鸯密语同倾盖，且莫与、浣纱人说。恐怨歌、忽断花风，碎却翠云千叠。 回首当年汉舞，怕飞去、谩皱留仙裙折。恋恋青衫，犹染枯香，还叹鬓丝飘雪。盘心清露如铅水，又一夜、西风吹折。喜静看、匹练秋光，倒泻半湖明月。 　　↑【点额妆】 《池莲》 金 . 完颜畴 轻轻姿质淡娟娟， 点缀圆池亦可怜。 数点飞来荷叶雨， 暮香分得小江天。 此诗描写莲花资质清雅，娟秀出尘，在小池中碧蓬粉朵，惹人怜爱。 　　↑【 姬妃莲花色淡红或紫色花态碗状，花瓣数18枚左右 。】 《西湖杂咏 · 夏》 元 · 薛昂夫 晴云轻漾，熏风无浪， 开樽避暑争相向。 映湖光， 逞新妆。 笙歌鼎沸南湖荡， 今夜且休回画舫。 风，满座凉； 莲，入梦香。 　　↑【】 《竹枝词》 元 . 丁鹤年 水上摘莲青的的， 泥中采藕白纤纤。 却笑同根不同味， 莲心清苦藕芽甜。 　　↑【】 《得胜乐 · 夏》 元 · 白朴 酷暑天，葵榴发， 喷鼻香十里荷花。 兰舟斜缆垂扬下， 只宜辅枕簟向凉亭 披襟散发。 　　↑【冰娇花蕾桃型，花色为黄绿色，着花很繁密，是一种珍贵的黄色品种。】 　　↑【红宝石】 《采莲曲》 明 . 沈野 解道芙蓉胜妾容， 故来江上采芙蓉。 檀郎何事偏无赖， 不看芙蓉却看侬！ 此诗类似民歌，言语如同白话般简洁明了。作者以一位妻子的语气，写其本来认为莲花比自己长得漂亮，因此，从江上采回来让自己的丈夫檀郎看。而檀郎却很无赖，不肯看莲花，只是盯着妻子看。间接写出了这位妻子的美貌胜过了芙蓉花。 　　↑【】 《秋莲》 明 . 文徵明 九月江南花事休， 芙蓉宛转在中州。 美人笑隔盈盈水， 落日还生渺渺愁。 露洗玉般金殿冷， 风吹罗带锦城秋。 相看未用伤迟暮， 别有池塘一种幽。 　　↑【繁星满天星 花蕾圆桃型，淡淡的玫瑰红，花朵呈粉红色，因为着花很密集繁多，所以称繁星。 】 《荷》 清 . 费丹旭 一棹西泠路，芰荷开绕塘； 歌声起何处，飞出两鸳鸯。 　　↑【唐招提寺莲是我国唐代高僧鉴真和尚东渡日本宣扬佛法时带去的中国莲种，在日本大招提寺内繁殖成功而得名。】 《生日偶吟》 清 . 方婉仪 平簟疏帘小阁晴， 朝来池畔最关情。 清清不染淤泥水， 我与荷花同日生。 　　↑【红艳三百重圆桃型，多瓣型红莲花，花瓣达300左右。曾获全国评比二等奖，品种罕见。】 《莲花》 清 . 张问陶 新雨迎秋欲满塘， 绿槐风过午阴凉； 水亭风日无人到， 让与莲花自在香。 　　↑【王莲。睡莲科王莲属植物。拥有巨型奇特似盘的叶片，浮于水面，十分壮观，并以它娇容多变的花色和浓厚的香味闻名于世。】 《曲水荷香》 清 . 乾隆 镜面铺霞锦，芳飙习习轻。 花常留待赏，香是远来清。 缃盖迎秋直，珠囊带露擎。 楚人休制服，同此乐衢亨。 该诗前六句多层次、多角度地描绘了山庄荷花的自然美，并寄情于景，表达了诗人对荷花的珍爱之情。 尾联借用2个典故，【一是屈原《离骚》：“制芰荷以为衣兮,集芙蓉以为裳。进不入以离尤兮，退将复修吾初服。......忽反顾以游目兮，将往观乎四荒。”屈原曾为楚怀王左徒，“正道直行，竭忠尽智以事其君”，因上官大夫、令尹子兰等嫉妒他，向怀王进谗言而被疏远，后被流放，因此屈原作《离骚》，以表达他“信而见疑，忠而被谤”的怨恨，以及不同流合污，廉洁自爱的志趣。二是从《易经·大畜》：“何天之衢亨。象曰：何天之衢，道大行也。”《大畜》一卦，讲的是“有大畜之资，当须养顺贤人，不使贤人在家自食，如此乃吉也”。后来，“衢亨”或“亨衢”，被引申用以比喻仕途顺达、官运亨通。】一方面是劝说文人志士不要远离朝廷洁身自好，另一方面，含蓄地抒发招贤纳士的胸怀和能辨忠奸的洞察力，抒发其政治情怀，字里行间流露出诗人身为盛世之君的自豪感。 　　↑【墨西哥复瓣黄睡莲】 　　↑【澳洲蓝睡莲】 　　↑【埃及蓝睡莲（黄蕊）】 　　↑【白睡莲】 　　↑【粉睡莲】 　　↑【】 　　本篇部分图片、文字选之网络，略有改编；借此，十分感谢被引用图片、文字的作者。 几天下来，还有部分图片下未标注品种以及古诗词，就此了了，致歉。