一位九零后的画

宋继红

90后女孩手绘《诗经》美上热搜，157万粉丝沉醉在她的插画里....

在中国文化的传统意境里，

这个90后姑娘继续秉持初心，

追寻着古典中的那份流动、缥缈与深意。

“呼葱觅蒜”，

本名王晓艺。

唤作呼葱觅蒜，是因为

偶读蒲松龄的《绰然堂会食赋并序》：

“夫然后息争心、消贪念，

箸高阁、饼干咽，无可奈何，呼葱觅蒜。”

“这一段文字描述弟子的吃相，

实在是生动至极，

就选了最让我有画面感的一句。”

为什么每一幅画，每一个人物，

都没有五官？

她给笔下这群人物

也取了个贴切的名字

“无脸古装群像”。

人物虽然没有五官，但有些你却能轻易辨认。

小时候的呼葱觅蒜喜静，又坐得住，画画与电视剧就成了陪伴她童年不可或缺的事物。

尤其喜爱才子佳人、王侯将相一类的电影、电视剧，“人物和布景都特别美，我的童年就这样被一部部电视剧串起。”

过去的美人，

不是美在皮相上，

而是美在骨肉里。

为了唤起大家的童年记忆，

也为了让现在的孩子，

看到更精彩的古装作品，

晓艺就开始了“古装无脸群像”的创作。

其中有不少大家熟悉的经典影视剧：

画面配以深情的字眼，

触动了不少人的心弦。

铃铛咽，百花凋。

人影渐瘦鬓如霜，

深情苦，痴情苦，

痴情只为无情苦 。

画面配以深情的字眼，

触动了不少人的心弦。

铃铛咽，百花凋。

人影渐瘦鬓如霜，

深情苦，痴情苦，

痴情只为无情苦 。

已经动心和错过的岁月，

都像逝去的河水，

永远无法倒流。

曾经惺惺相惜，

以为一生总有一知己，

不争朝夕，不弃不离，

原来只有我自己。

每一幅创作，

晓艺都要花大量的时间

参考资料或构思，

仔细核对不同年代人物的特色和服饰。

五官虽然弱化，

但人物的动势，

包括发丝、衣服的飘动、树叶的摇摆等等，

却能让人自由想象，

进而带入个人的情感，引发共鸣。

人物可以没有精细的五官描摹，

但作画一定要以心传神。

在中国文化的传统意境里，

这个90后姑娘继续秉持初心，

追寻着古典中的那份流动、缥缈与深意。

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