白骏老师教你画牡丹

骏驰

牡丹花花苞、欲开花头的画法

牡丹的花包由三片大萼紧抱，形如扣盅；大萼下有数片复萼环生，呈芾状。花苞是花朵的雏形，由数片外层花瓣包裹中心智皱的花心，多层交错。花苞较盛开的花朵，颜色更深更艳，外形更加饱满。

初放花朵的画法

花头欲开初放，花瓣包裹的比较紧凑；颜色变化丰富，转皱变化也比较多。描绘时要注意对外层花瓣的处理，不要过于呆板。以展现花头婀娜多姿和旺盛的生命力。

1 、 以少许清水调和曙红，并将笔尖蘸曙红，笔中形成自然的浓淡变化；点画出一片花瓣。

2、刻画出其他花瓣，要注意花瓣的排列应错落有致；切记死扳。

3、调和草绿和少许墨绘制花萼、花柄。

全开花花头的画法

全开的花头基本形状有椭圆形、梯形和放射型等。画时为使花冠形态各异，花瓣的排列不宜过于整齐；如果将花瓣点簇成“田”字结构，画面会缺乏美感。若将上下层之间的花瓣做参差不齐的排列，让花瓣犹如倒立“品”字型结构。

1、以饱含水分之笔调白粉和少许曙红调和，从外侧背面的花瓣化起，三笔一组层层画，留出花心。

2、围绕花心添加花瓣，画时运笔要轻松快捷、流畅自然；切记反复描摹。

3、通过控制颜色深浅的变化，丰富花瓣的层次；使花头更加丰满。

4、丰富细节，蘸较浓的曙红丰富花头；增强其立体感。

5、最后调和草绿和少许墨，勾画花茎和叶子；以钛白调藤黄点雄蕊，石青点雌蕊即可。

花蕊的画法

花蕊是画龙点睛，可以凸显花的精神。牡丹的花蕊分雄蕊和雌蕊，雌蕊位于花中心中央，形如小石榴。雄蕊位于雌蕊四周，由蕊丝连接花心，与花开同步。由聚而散，牡丹花只有在盛开时才能看到花蕊，由于花头的开放程度和仰俯程度的变化，花蕊显露的多少不同，有时甚至看不见，所以要仔细观察。

1、蘸三青调和，笔尖再蘸少许藤黄，侧锋行笔，笔的趋势要随着雌蕊的长势；用笔要饱满、浑厚。

2、在另一则添加一瓣，要留有空隙；画出的线条要沉着含蓄、力透纸背。

3、蕉胭脂与少许墨调和，中锋行笔点出雌蕊的口嘴处。形似小石榴的雌蕊越长越裂，开谢时会形成大料瓣形。

4、用太白和藤黄调和，点蕊头；形式米粒，要有聚散和大小的变化。

5、勾画蕊丝，蕊头下接花心，画时不要拘泥于一蕊一丝。

叶子的画法

牡丹的叶子长在花茎四周，在大叶柄上分身三个小叶柄，每个小叶柄又分生三个小叶片；一个生长充分完整的牡丹叶子称为“三叉九顶”或“三叉九叶″。大叶柄长一尺许，呈十字形。，春季开花时，牡丹上部的叶子生长不完全，越靠近花头片越稀少。

牡丹的叶子有深裂和浅裂有瘦有肥，画外用墨、用色均可；根据画面的格调来定。画叶子用笔多为侧锋，上下左右，各种方向要处理好。一般为三笔一组画，对大小笔触、阴阳向背、色墨层次、叶子特征等都要掌握好。勾勒叶脉时，待叶片的颜料八分干时，再勾叶脉；先勾主叶脉，再勾勒分叶脉。勾勒叶脉时要象写书法一样，把它“写″出来；线条要有力，有变化，如果待颜料干透后再勾，那就会僵硬死板。

嫩叶的画法

1、调和草绿和少许墨，笔尖蘸曙红；中侧锋点画叶片。

2、三笔为一组，注意叶片应错落有致且自然的叠放。

3、用同样的手法，完成另一组叶子的描绘。

4、趁叶片半干未干之时，蘸胭脂和少许墨勾叶脉。

老叶的画法

牡丹老叶颜色较深，呈墨绿色。老叶外形丰富，有变化，不会过于对称。绘制时行笔轻松洒脱，一气呵成。叶筋的位置略偏，绘制时切记在叶子的中部下笔。用略微细小的笔触绘制主脉连接叶边的侧脉。每片叶子画出两至三笔的侧脉即可，不要绘制得过密。

1、调和草绿和藤黄，笔尖蕉些墨，点画一组叶片。

2、依据叶子布局继续添加，起笔和落笔要有停按之势。

3、叶子与叶子之间要留有空隙，使叶子看起来有透气的感觉。

4、画叶子时，要注意生长走势及其透视关系的表现。

5、以墨绿色勾叶柄、茎便可完成。

老杆新枝的画法

老杆多呈粗老曲折状，新笔是要苍劲有力，穿插时要简洁明确；画牡丹枝干时可根据具体情况或肥或瘦，同时也要注意长短的变化。

1、以赭石加墨调和，笔中水分适量，中锋侧峰兼用画出老干的形态；在画的过程中枝节转折处要加以顿笔。

2、用少许赭石加墨调和，在右侧添画一条新枝。

3、中锋用品在前一条枝杆上画出侧枝，注意与第二条枝干的遮挡关系。

4、以藤黄，花青加赭石调和中锋用笔；以流畅的笔触画出嫩枝的主枝和次枝。