东山魁夷的青色

闲人

东山魁夷手记：日本画的色彩，自古以来最常用的有“群青”与“绿青”两种，乃是以孔雀石粉末制作的矿物颜料,颜色固然相％鲜明，但并不给人以华美之感，有的是沉 稳与深厚 如H本海，我认为其顔色即是“群青”与“绿青”、而那其实意味将“群青” 与“绿青”混合后得到的微妙色感。以前画的新宫殿壁画《晨潮》，便是由”群青"与“绿 青”这种矿物颜料相当粗的粒了混合而成的浓彩画而已。

最近完成的唐招提寺御影堂障壁画也画的是山与海，用的同是“群青”与“绿青”， 但选择的是细粒子,并且不是拿来就用,而多少烧了一下,使之呈现古雅色调“
我的许多作品都以青色为基调井以此统一，也可以将青色世界视为我的特质，而且，我认为青色在性质上能够顺利往水墨世界过渡。可是.对于战后始终以大和绘彩色技法为 基础不断一层层涂抹矿物颜料的我来说，理所当然，完全以墨色绘画绝非易事，毎次观赏中国和日本过去的水墨画名作,我都为其深远的意境所打动,使得我对水墨画的向往之情，愈发无可遏止.但我静等时机成熟，以便以极为自然的形式创作水墨画. 绿树岗（1961年）

山冈是绿色的，无处不绿仁

一条山路映着天空的亮丽绕过山麓, 两个月亮（1963年）

夏口临近的林尔辛基的夜晩口

夜已深了，却亮得像刚刚入夜，

波平如镜的水面，

逼真地映出黑幽幽的针叶树阵列

天空和水面有两个月亮，

岑寂和净福无所不在口 白马森林（1972年）

可以说，我几乎没有哪幅作品往风景中画入人物、动物。但 不可思议的是，昭和四十七年（一九七二年）我在一个主要画展上展出的作品可以看见不大的白马。

这几幅画也是是那年在“日展”（日本美术展览会）展出的所谓大作。

这里描绘的白马也好森林也好，都不是现实中的，而是来自我的空想。

那么这匹马表示什么呢？不时有人这样间我仁我只回答“白马是我的心愿”，任由看的人想像。

你是怎么感觉的呢? 爽月（1970年）

月的皎洁。风的清爽口芒草已然抽穗，

我在凉风初至的高原膜着露水行走，探寻秋虫的鸣声。