《隐芳庐》美术作品赏析一一乐神之舞系列之三《敦煌乐舞》

韩德珠

这张画是近年的作品，创意来自著名的敦煌壁画《反弹琵琶》。

最早知道反弹琵琶造型是观看舞剧《丝路花雨》，从第一次看到就被那美妙绝伦的舞姿迷住了。以后看过很多画家画过这个题材的作品，当时自己也有想画的冲动，不过一下子找不到心中的那种感觉，就始终没有动笔。

其实我心里也有另一番心思，就是想要去一次敦煌，亲眼目睹这幅画的真容，等有了更直观的感受再画，谁知这期间总是有各种事情缠身，这一拖就是几十年。

记得前几年终于时机成熟，我买好了车票准备出发，结果是造化弄人，因突如其来的一场病，把买好的车票又退掉了。

眼见一次次错过了机会，如今年纪也大了，恐怕更难实现梦想，于是便趁着还能画工笔画的时候，就遍查资料，倾尽所能画了这张画，也算是了却一桩心愿吧！

这幅画并没有临摹似的按原图复制，而是加上自己主观的创作意念，不求形似，但求神似，它坚持了我一贯的唯美风格，颜色也尽量控制在乐神之舞系列深沉的暗调子内，所不同的是没有古青铜器的沧桑之感，主调偏紫，暗合紫气东来之神仙境界。

这张画更加注重线的应用，以动感极强的曲线做主旋律，主体的形象及与主体有关的元素皆用线来表示。

传统线描高超运用的本身就会产生一种无与伦比的美妙韵律，让人透过画上劲舞的人物使整个气氛更加飘逸空灵。

画面中圆形敦煌藻井图案的渐次排列既是同人物曲线的呼应，少量"面”的使用的也使大量用“线”的画面变得相对稳定。

人的审美会随着岁月的流逝、年龄的增长，阅历的加深，生活的积淀，一点一点的改变，这个过程是缓慢的、不知不觉的，有时自己也不会察觉，直到有一天，当你有闲静下心来慢慢整理回顾以往的一些作品时，才会发现其中的变化，待把这些串连起来再看，就是创作者行进的轨迹。

当我画这张画时对人物的理解较以往又有所不同，人物的面容已然脱出了传统仕女的形象，更接近宗教类绘画的特点，眼含慈悲，表情飘然出尘，更具有佛性。

我唯一值得庆幸的是敦煌精品原作在中国美术馆的那次展览时，我正在北京，有幸看到了很多精品原作。那次展览十分隆重，布置展场就用了一个多月，整个美术馆模仿敦煌莫高窟的形式装饰而成，很有气势。我不记得自己究竟去了多少次，反正是尽量不放过每一件展品，仔仔细细观察所有的细节，因不让拍照，我竭尽全力把它们留在自己的记忆里，又购买了很多资料，为以后的创作积累了素材。回来后，就几次构思、易稿，但总觉得不尽人意，直到这次真正动笔创作，已是十几年以后的事了。