德尔斐～曾经的世界中心

又见炊烟

古希腊德尔斐圣地坐落于风景秀丽的帕尔纳索斯山麓，是阿波罗神传出德尔斐神谕所在地，它与周围美仑美奂的景色融为一体，并被赋予神圣的含义。德尔斐在公元前6世纪不仅是古希腊宗教中心，而且是世界统一的象征。1987年，德尔斐考古遗迹被联合国教科文组织列入世界文化遗产名录。

在希腊神话中，神谕被认为是神所下达的律令，在不同的领域中，神依靠神谕，制定自己的规则，诸规则完美契合，使世界秩序向前。诸神的信徒与神并不是直接的沟通，而是通过至高无上的神，以下达神谕的方式，给予信徒以指引。据考证，早在公元前2000年德尔斐便已有人居住。太阳神阿波罗来到之前，这里由一条巨蟒“皮同”看守，它是大地之母盖娅所生，守护着一个属于忒弥斯的神谕。

众神之神宙斯为了确定“世界的中心”，唤来了两只巨鹰，命令它们分别从地球的两端出发，各自选择一个合适的中点作为中心，两只巨鹰居然选择了同一个地方，就是德尔斐。因此，德尔斐被看成是已知世界的中心，天堂和地球相会的地方，是地球上人离上帝最近的地方。宙斯然后委派它最疼爱的儿子太阳神阿波罗管理这个世界的中心，并赐予德尔斐一块卵形石，使德尔斐成了“神谕”的起源。阿波罗希望用自己的神谕来指导人们，因而用弓射杀了皮同，将圣地取而代之。

德尔斐城的建造起始于公元前8世纪，也就是阿波罗祭祀活动开始的时候。梯田、庙宇和藏宝库是德尔斐遗址的基本组成部分，它们共同体现了德尔斐的物质和道德价值，另外还有很多著名的古迹遗迹。现在能够看到的建筑遗迹分布在山谷陡坡的三个阶梯状地形上，最高的是剧场，中间是阿波罗神庙，往下就是祭坛、纪念碑、柱廊等一些辅助性的建筑。

进入遗址，首先要经过这条“神圣之路”。这条神道的两侧竖立了很多神庙庙徒和狮子的雕像，但是后来或者被毁，或者被征服者罗马人运回了家。

开俄斯祭坛，是德尔斐遗迹中最大的祭坛，屹立在神庙前方，建于公元前5世纪。

礼物库用来存放各城邦祭拜奉献贡品以及赞颂古希腊辉煌的艺术品。德尔斐最初的定居者们崇拜地母盖娅，从公元前11世纪起，开始了对阿波罗的崇拜，公元前8世纪起，德尔斐的影响力逐渐遍及地中海地区，包括埃及在内的各个国家都向阿波罗进贡，据说礼品库原有20多座。

雅典人宝库，是唯一被希腊考古协会修复的宝库，以近乎完整的的姿态展示。宝库修建于公元前6世纪，入口处有两根多利克石柱，南墙上有献词，是雅典人为了感谢阿波罗在马拉松战役中的庇护，使他们战胜了波斯军队而修建的。库内的宝物早已荡然无存，建筑本身就具有很高艺术价值。

雅典人柱廊，是阿波罗神殿的一部分，为雅典最著名的建筑师菲迪亚斯的作品，公元前478 年建造，目的是雅典人存放他们的海军在对抗波斯人时所获的战利品之用。雅典人柱廊是一座爱奥尼亚式建筑，有4根细长的圆柱 ，每一根圆柱都是由一块完整的石头雕刻而成，如今仅留存下来3根柱子。

圣路上散落着很多古建残件。身处在它们那未加修饰的自然状态中，古老的石块散发出人类活动的气息，只要仔细瞧一瞧它们，就能让人穿越到那些远古的岁月。

希腊字母“Ω”，很多石块上都有。

古希腊人信仰奥林匹斯诸神，其中伟大的太阳神阿波罗被认为是希腊精神的象征，代表着光明、预言和音乐。供奉太阳神的阿波罗神庙位于德尔斐城中心，是德尔斐城最大、最重要的建筑。这么重要的建筑自然要建造在最显赫的地方，在山谷的任何地方都可以看见，闻名世界的古希腊悲剧《俄狄浦斯王》 ，就发生在这里。

阿波罗神庙，建于公元前5世纪。神庙区是一个长约 177 米，宽约 25 米的矩形场地，现仅存神庙地基和圆柱遗迹。在神庙的前后各有6根多利克式柱子，两侧各有 15 根，这些柱子全部用石料精雕细刻而成。

俯瞰神庙遗址。

阿波罗神庙内殿所安放的一块卵型石，就是传说中的神物，是当地最古老的崇拜物，也是“德尔斐神谕”的起源。德尔斐神谕不但是个人祸福的示解，并对城邦的重大问题作出决议，对这一期间的希腊宗教、文化与政治都产生过重大的影响。这儿摆放的是卵型石的仿制品，真品在德尔斐博物馆。

神庙内有皮提亚的神位，女祭司在此传达阿波罗的各种神谕。古德尔斐是世界上最重要的神谕处，希腊人每当遇到难题时，都会来到阿波罗神殿，请求女祭司的帮助，获得神谕来解开自己的烦恼。据传亚历山大大帝也曾到访此地，祈愿纳福，获取神谕，以求众神的庇护。

神庙的大门上曾经雕刻三句话：“认识你自己”、“凡事勿过度”、“妄立誓则祸近”。这些铭言，引起过无数智者的深思，后来被奉为“德尔斐神谕”，成了古希腊哲学乃至于整个西方哲学的指导思想。即使现在，这些话也颇有哲学思想和人生道理，和中华文明的人贵有自知之明、中庸之道、谨言慎行等极为相似。

阿波罗神庙前面两侧，各有一座高大的纪念碑罗得岛立柱。

神庙前方有一尊青铜蛇柱，是古希腊人为了纪念打败波斯人造的，其造型是三条毒蛇缠绕在一起，伸出三个蛇头托着一个纯金盘子。蛇柱的含义，即希望希腊殖民者得到阿波罗的保佑。公元324年，君士坦丁大帝从德尔斐将华美的青铜纪念柱搬到了君士坦丁堡。现在伊斯坦布尔的古罗马广场上的青铜蛇柱为真品，此为仿制品。

多边形城墙建于公元前548年，为旧阿波罗神庙被摧毁后所建立的多边形砖石建筑，石头的弯曲环节完美连接。建筑的石头上雕刻着许多铭文，描述了当时奴隶解放的场景。

如今的阿波罗神殿虽然早已荒废，但是残余的6根挺然傲立、粗犷浑厚的多利克石柱，却是实实在在的栋梁。它们高低不等伫立在原地，遥想着当年的壮观辉煌，在眼瞧着它们问世的如画风景的流光溢彩中，至今仍顽强地抵抗着时间的流逝。

古希腊人热爱戏剧，距阿波罗神殿不远的地方是一片橄榄树林包围的露天剧场，它是一座保存完好的大剧场。剧场始建于公元前4世纪，有35级看台，可容纳5000名观众，主要作为重大节日的表演场地。

当然也有运动场。在剧场附近，就有一处运动场的遗址，跑道上的起跑线仍清晰可辨，自起跑线至终点线的距离约为177.53米。运动场建于公元前5世纪，并在公元2世纪希律王的命令下重建，改建成有石凳和拱形入口的体育场。该运动场是古代希腊的四大运动场之一，著名的皮托运动会就每隔4年在此举行，希腊各地都派代表来参加，其盛况仅次于奥林匹亚运动会。

在阿波罗神庙外部的雅典娜圣地，有一圆庙遗迹，这是修建于公元前390年左右的雅典娜神庙，功能未知，有说是为纪念大地之母盖娅而修建的，因为这里在很早以前曾经是她的领地。这一半圆形神庙形状独特，常常被作为德尔斐旅游的招贴画。

圆形环柱式神庙是古希腊建筑中的一朵奇葩，在建筑方面，古希腊古典盛期的注意力集中在神庙上，而神庙类型又难以摆脱长方形的制式，圆形环柱式神庙是对长方形神庙建筑的创新，意味着富有阳刚之气的柱式在古典后期转向了秀巧。德尔斐圣地处于峰峦起伏、崖谷幽深之处，在山麓下方的一片橄榄林和夹竹桃花从中，突显出一座小巧颀长秀雅的洁白大理石的圆形神庙，别有情致。

德尔斐在当时的古希腊具有十分巨大的宗教和精神影响力，与此同时兴建的各种建筑和雕塑也让德尔斐更加繁荣强大。但是德尔斐的命运多舛，阿波罗神庙自建立后，因火灾和地震破坏曾几度重修。在罗马人统治时期，随着基督教的广泛传布，神谕的地位江河日下，德尔斐丧失了其原有的宗教影响力。到公元390年，罗马帝国皇帝狄奥多西一世以基督教的名义封闭神庙，禁止神谕活动，德尔斐的地位逐渐降低，最终沦为废墟。

德尔斐遗址系统的考古发掘始于1892年，现已将神庙区的所有古建筑清理出来，古代世界中心重见天日，并建有博物馆。从那些至今屹立不倒的神庙与纪念碑遗址中，我们不难发现这个城市曾经灿烂辉煌的历史。德尔斐这个充满神话与传说的城市，将永远具有希腊精神高贵的感化力。

德尔斐考古博物馆在遗迹附近，建于1936年，由享有盛名的博物馆建筑大师帕特罗克劳斯设计。馆舍依山而建，风格沉稳而内敛，几乎与周围的环境融为一体，若不知道底细，丝毫感觉不出这是古希腊艺术品最重要的收藏地之一，也许是设计者不想掩盖德尔斐遗址的璀璨光芒吧。博物馆周边的残余神庙建筑与纪念碑遗迹，都是当年希腊艺术的巨大宝库。

博物馆藏有大量的无价之宝，是古希腊艺术品最重要的收藏地之一。馆内设有11个展室，德尔斐遗址的很多出土文物都荟萃于此。博物馆还陈列了在附近发现的从古典时期到罗马时代众多文物，大多是古代世界各地为了获得神喻而敬献给神庙的供品。展品从不同角度反映了德尔斐早年的宗教信仰、政治体制和文艺活动状况，描绘了德尔斐历史的清晰轮廓。

博物馆有一幅德尔斐圣地复原图。城墙内都是德尔斐圣地，面积为16.7平方千米，最宏伟的建筑是阿波罗神庙，还有许多宝库与颂扬神谕的纪念碑，从中可见当年德尔斐圣地的恢弘气势。

【镇馆之宝一】～卵型大地之脐石刻。宙斯断定德尔斐是地球的中心，于是将一块石头放在德尔斐作为标志，当地人称OMFALOS，意为肚脐，德尔斐因此得到了一个“大地肚脐”的雅号。卵形的巨石高约1米，下部分为圆柱体，尖端逐渐内折，最后露出了一个孔，石头布满精致的雕刻花纹。这件古物将“世界的中心”的标志牢牢锁定在德尔斐，意义重大。

【镇馆之宝二】～斯芬克斯兽身人面石雕像。这个大理石像高2.25米，完成于公元前560年，原来是立在11米高的爱奥尼亚圆柱子顶端。狮身人面的斯芬克斯，起源于古埃及神话，也盛传于西亚和古希腊神话中，但是不同的神话中形象和含义都各有不同。古埃及神话里斯芬克斯是仁慈和高贵的象征，希腊人将其转变为女性形象，她有女人的头、翅膀以及猫科动物的身，人们赋予她预言的神力。

爱奥尼亚圆柱子的复原图，斯芬克斯立在石柱之上代表着神的预言。

【镇馆之宝三】～战车御者青铜像。出土于阿波罗神庙北侧，高1.8米，创作于公元前470年，时间花费了8年，是为了纪念公元前474年皮西亚庆典中的一次胜利而创作。雕像对一些部位进行了精细加工，呈现出与众不同的惊人之处：御者的眼睛用彩色宝石镶嵌而成，眼睛和嘴唇都略微涂金，头巾加了白银，身着战袍服饰表现出下坠感，腰带和头饰呈现立体感。作为很少能够留存下来的真人大小的古代青铜像之一，显示了战车比赛即将开动前的一瞬间。从驭战车者的面部表情可看出他很平静，并保持着绝对集中的注意力。整个青铜像是整体一次浇铸完成的，形象极为完美。

这是战车御史青铜像的复原图，原本完整的应该是拉着一架马车，现在只剩下了驾车者和一部分套马的器具，其它的都是碎片了。

御史铜像是博物馆最引人注目的展品之一，每个导游都会对此详细讲解。希腊在2500年前，就能达到如此高的青铜雕刻艺术和工艺制作水平，实在让人叹为观止。

这些青铜小雕像祭品，年代为公元前9世纪～前8世纪，是德尔斐遗址最辉煌的时期所留下的印记，每个成品都是独一无二的。在当时还没有神祇的形象出现时，这些小雕像表现的一般是男人、女人的形象。

在希腊的雕刻艺术起源在木雕，发展在石雕。希腊的艺术家们在凿了几个世纪的大理石后，终于掌握了雕刻技法的精髓，他们的手腕在石像面前运用得慢慢自如起来。西方雕塑发展史上，古希腊雕塑代表着一种美学高度。希腊艺术家确立的艺术规范和原则，对后世西方雕塑的创作有着极为深远的影响。

双男佣石像～古希腊神话中说有两兄弟帮助母亲完成了天后神庙的运输，母亲祈求让两个儿子在欢宴后的睡梦中立即死去，成为世界上最幸福的人。这两个兄弟叫克利俄比斯和拜吞，作品创作约为公元前615～前590年，大理石雕像分别高218和216厘米。雕刻家接受了来自埃及古老的东方雕刻技艺与思想，没有墨守成规而试图创新，重视本人的目之所视，心之所想，意图表现出人体看起来的真实模样，比如膝盖，虽然不太完美，却为古典希腊艺术将来的辉煌打开了全新的视野。

德尔斐舞者雕塑，创作于公元前370年左右，是一根13米高圆柱的顶端。三个少女背靠莨苕叶花纹装饰的圆柱翩翩起舞，飘动的裙子，半透的衣裳，巧妙地与身体结合，成为后来希腊建筑承重柱体美与力结合的先驱。可以看出，这个阶段古希腊石雕艺术进一步发展，石匠们可以为人们创作出栩栩如生的神灵形象，极为美观与生动。

精美的石雕。

古希腊人对人体美十分地推崇和迷恋，这是他们的民族特点。他们懂得欣赏人体，全然没有自卑感，从来没有感到自己的身躯有什么不能见人的地方。古希腊人认为，神和人是同形同性的，他们把强壮的身体看成是一切善与美的本源。博物馆里这些雕塑作品虽然残缺不全了，仍可以看出古希腊雕塑所代表的一种美学高度。

这是一尊古希腊人公认的最美男子雕像，创作于公元117～138年间，他是传说中的美神安狄努斯，这座塑像是献给阿波罗神庙的，少年脸上表露出“淡淡的忧伤”很是迷人。和两兄弟雕塑相比较，作品中已很难寻找到一丝生硬的痕迹，雕刻家已经能够自如地显示出在柔软的皮肤下，肌肉和骨骼的隆起与活动，看那膝盖雕塑的多么滑润有韧性，使人感受到一个活生生的人体的全部优美之处。

微笑的小王子。

中间者据说是帕拉图，是古希腊伟大的哲学家，也是整个西方文化中最伟大的哲学家和思想家之一，也有说这是他的老师苏格拉底，背景是德尔斐遗迹的挖掘现场。

斯菲尼亚宝库的雕塑带，人物众多，雕刻精细。

除了人物石刻雕塑外，很多建筑物、构件上都有精美的雕刻，这是神兽出水口。

美丽的花莨叶形石柱，只剩下底座了。

阿波罗黄金象牙雕像，创作于公元前550年。神像头部由象牙所组成，头发则由经敲打的黄金制成。黄金象牙被用作保持诸神形象的最昂贵的组合材料。整个雕像现剩下较完整的头颅部分，以及原来包裹在手臂和身躯上的金饰宝玉。

瓷器上的画，创作于公元前480～前470年间。画中阿波罗坐弹七弦琴，为一只乌鸦倒酒，乌鸦代表一位爱上阿波罗的公主。红与黑的搭配产生出稳重、高雅的效果，展现出希腊神话中花样美男子阿波罗的完美曲线和俊秀面庞，是阿波罗唯一完整流传至今的画像。还有一种解释，古典时期早期有一位最重要的陶碗画家皮斯托克森诺斯，这幅画出自他绘制的白底酒具高脚浅酒杯的局部。头戴常青藤花环的阿波罗神，左手拿着发音部位由乌龟壳制作而成的“龟背七弦琴”，右手泼洒神酒进行祭祀，左侧绘制的黑鸟是一种神兽。同一只鸟完全不同的寓意，无论如何，这幅画绝对是古希腊的艺术珍品。

战争时期每名士兵都戴着青铜头盔，以保护脸的大部分。

不仅如此，一个希腊士兵的完整装束，至少还有好几层亚麻布做成坚实的胸甲，腿部有青铜护膝，以青铜镶边的圆形木质盾牌。这组青铜雕塑士兵们动作不一，表情笑盈盈的，很有意思。

古希腊人的内心深处是很喜欢华丽富贵的，他们调配出的颜色明快鲜艳，以显示一种对华丽的向往和情绪的欢乐。古希腊的艺术在被冷落了一千年后才又重被挖了出来，即便古代神庙里的石像仍然完好无损，但身上的色泽已经脱落了，像这样还能保持鲜艳色彩的石刻作品弥足珍贵。

真牛般大小的银牛雕塑残件。

展品实在太多太丰富了。细细浏览和品味这些艺术珍品，仿佛感受到德尔斐富有灵感的古文明气息。先知们大彻大悟，将曾经的世界中心的精髓体现于他们的灵魂与眼光之中，即使历经几千年的风雨侵蚀，建筑早已成为断壁残垣，演变为博物馆里的文物，当我们与之相遇之时，仍然能强烈地感受到一种深邃的思想与博大的胸怀，一种至高的审美与永恒的辉煌。

拍摄：又见炊烟

制作：又见炊烟

拍摄时间：2014年5月14日