<p class="ql-block">汝南公主墓志铭</p><p class="ql-block">虞世南书,636年(贞观十年)11月作,行草书,墨迹。纵25.9厘米,横38.4厘米,为纸卷墨本,行书18行,每行12字至15字不等,共222字。上海市博物馆收藏。</p><p class="ql-block">中文名</p><p class="ql-block">汝南公主墓志铭</p><p class="ql-block">类别</p><p class="ql-block">纸卷墨本</p><p class="ql-block">作者</p><p class="ql-block">虞世南</p><p class="ql-block">创作时间</p><p class="ql-block">636年</p><p class="ql-block">收藏博物馆</p><p class="ql-block">上海市博物馆</p> <p class="ql-block">汝南公主是唐太宗之女,早逝。虞世南为其撰写墓志。此是草稿,萧散虚和,遒媚不凡。每个人的执笔、下笔方式都有一定的习惯性,这是在长期、反复的操练中适应而成的。因而同一人写出的楷书与行书,尽管字体形态、间架结构有所不同,但在笔法、风格上总有一线贯通之处,在面貌上有着共同点。如欧书外露筋骨,虞书则内含刚柔,这不仅见于二人楷书,而且见于行书。故言“永兴真行如秀岭危峰,处处间起”,是贴切的比喻。</p><p class="ql-block">王世贞云:“昔人于永兴、率更书,俱登品神妙间,而往往左袒永兴。余初不伏之:以余之肉,似未胜欧骨,盖谓正书也;晚得永兴《汝南公主墓志》草一阅,见其萧散虚和,风流姿态,种种有笔外意。”</p> <p class="ql-block">释文:公主讳宇,陇西狄道人,皇帝之第三女也。天潢疏润,圆折浮夜光之采;若木分晖,秾华照朝阳之色。故能聪颖外发,闲明内映,训范生知,尚观箴于女史;言容成则,犹习礼于公宫。至如怡色就养,佩帉晨省,敬爱兼极,左右无方。加以学殚绨素,艺兼鞶紩,令问芳猷,仪形闺阃。厶年厶月,有诏封汝南郡公主。锡从珪瑞,礼崇汤沐,车服徽章,事忧前典。属九地绝维,四星潜曜,毁瘠载形,哀号过礼,茧纩不袭,壃酪无嗞,灰琯亟移,陵茔浸远,虽容服外变,而沉忧内结,不胜孺慕之哀,遂成伤生之性,天道佑仁,奚起冥漠,以今贞观十年十一月丁亥朔十六日。</p> <p class="ql-block">虞世南此书,作于贞观十年(636)十一月,当时他已79岁了。以臻人书俱老,不激不厉的境界了。</p> <p class="ql-block">虞世南,是正统的王氏书法传人,王羲之七世孙智永的弟子,7岁开始就跟着智永学习书法,继承了王氏衣钵。</p> <p class="ql-block">汝南公主是唐太宗之女,早逝。此墓志书法温润圆秀,用笔近似宋代米芾,故有米临之说。明王世贞评此书:“潇散虚和,姿态风流,有笔外意。”明李东阳也说此帖:“笔势圆活,戈法独存。</p> <p class="ql-block">曾经米芾、郭天锡、王世贞、毕秋帆、陆心源、张凤翼、端方等人收藏。此作最早见载于宋米芾《书史》,依米氏所记,在北宋时,该虞书已有摹本。米氏当时见到的所谓的真迹本,铭文后有小字旁注和几玄的标题。全帖文字大小间出、似欹返正、浓淡互生,极富律动感,吉光片羽,弥足珍贵,也是稀世法帖精品。</p> <p class="ql-block">李世民最喜欢的书法家是王羲之,因为这个缘故,他对书法大家虞世南也多了些照顾。</p><p class="ql-block">因为虞世南是正统的王氏书法传人,王羲之七世孙智永的弟子,7岁开始就跟着智永学习书法,继承了王氏衣钵。</p><p class="ql-block">李世民对外宣称自己的书法学的是王羲之,其实大部分都是向虞世南学的,只不过大家都不好拆穿他。</p><p class="ql-block">自视甚高的米芾就不给他面子,直言不讳地在《书史》中挑明:“太宗力学右军不能至,复学虞行书。”</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">虞世南3岁丧父,后过继到叔父名下,结果,叔父又被人抓走,直到6岁那年,继父才生还,他也总算是在乱世中活了下来。</p><p class="ql-block">少年吃的苦没有白费,虞世南先是跟着继父读书、学习,后在隋炀帝、窦建德手下做事,直到李世民打败了窦建德,虞世南才终于安定,经“宣武门之变”他走进了朝廷的核心圈子。</p><p class="ql-block">只是此时的虞世南已近70岁,上表请辞之后,李世民也是多次拉着他的手挽留,虞世南勉强接受了了秘书少监(秘书省的负责人,掌管古今图籍、国史实录、天文历数等)的闲职,时不时陪着皇帝写写字、聊聊人生。</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">虞世南的书法,外柔内刚,没有波澜起伏的变化,除非长期临摹、悉心体会,否则很难掌握他的书法神韵,这也导致学习虞世南书法的人不多。</p><p class="ql-block">虞世南作书不择纸笔,却很注意坐立姿势和运腕方法。他认为,只要姿势正确,手腕轻虚,即使是粗纸、秃笔也能挥洒自如、别出新意。</p><p class="ql-block">有一次,李世民练字时觉得“戈”字旁特别难写,就请虞世南代笔。写好后他拿给魏征看,结果魏征这位钢铁直男就说了一句:“今窥圣作,惟戬字戈法逼真。”搞得李世民尴尬不已。</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">唐代《法书要录》谓虞世南:“其书得大令(王献之)之宏规,含五方之正色,姿容秀出,智勇在焉……行草之际,尤所偏工。”由此可知,虞世南的书法应是风姿潇洒、刚柔并济。</p><p class="ql-block">现如今流传下来的《兰亭序》摹本中就有虞世南的版本,也算是王氏书法的再现。</p><p class="ql-block">虞版的《兰亭序》早已成了稀释珍宝,但这幅书帖更多是模仿却无法展示他自己的真正实力。</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">事实上,虞世南留下来的书法极少,《孔子庙堂碑》原碑已佚,《破邪论》亦是如此,唯有《汝南公主墓志铭》还留存于世。</p><p class="ql-block">多亏了这位疼爱子女的太宗皇帝,也借着这个温柔亲切的汝南公主,让虞世南有了留下文字的机会。</p><p class="ql-block">汝南公主是李世民的第三个女儿,自然疼爱有加,只是小公主英年早逝,让身为皇帝的父亲黯然神伤,他以最大的努力来缅怀自己的爱女。</p> <p class="ql-block">铭文满是怀念和称赞,对于早逝的小公主来说,人世间的所有美好她都配得上,温暖、可爱、聪慧……只是这篇文章肯定不是李世民或者虞世南所写,内容太过正式,不如颜真卿的《祭侄文稿》和韩愈的《祭十二郎文》那般痛彻心扉、深入肺腑。现存的这篇铭文是虞世南的稿书,行文没那么严肃,有一种温润圆秀的既视感,用笔似宋代的米芾,所以有人说这是米芾之作。不过,这幅书法之所以能够冠名虞世南,也的确跟米芾有关,正是在他的鉴别之下才盖棺定论。</p>