古琴太美（2）何事闲来惹秋风

雨侬

一想到在最合适的时候遇到最适合的古琴，几回回梦里都笑醒了。这许就是在对的时候遇到了对的伴儿。之所以对其情有独钟，大概缘于它的悦己性。

古琴不同于西洋乐器或某些民族乐器，它的音色很温婉，音量很腼腆，即使在不隔音的房间弹奏也不会扰民；再有很多古代诗文都入了古琴的琴歌，既可以弹奏、又可以吟唱；最重要的是它不像西洋乐器那样有严格的音律限制，可以按演奏者自己对曲子的理解，实现相对意义上的自由发挥。

所以，同一首曲子，一百个人演奏，就有一百种风格。

还有古琴用其独有的减字谱记谱，就算没有乐理基础，也可以演奏。

学习的第二首小曲是《秋风词》：“秋风清，秋月明，落叶聚还散，寒鸦栖复惊。相亲相见知何日，此时此夜难为情；入我相思门，知我相思苦，长相思兮长相忆，短相思兮无穷极，早知如此绊人心，何如当初莫相识。”

这是唐代大诗人李白的一首典型的悲秋之作，词中借秋风，秋月，落叶，寒鸦等意象，抒发了作者对难以割舍之情的悲伤无奈。

此曲选自《梅庵琴谱》。说到《梅庵琴谱》就绕不开梅庵派。

梅庵派古琴艺术起源于山东，清代嘉庆年间济南人毛伯雨总结古琴艺术经验，编成《龙吟馆琴谱》，这一艺术成果至清末民初为“诸城二王”所继承，并传授于王燕卿。后经康有为推荐，王燕卿到南京国立高等师范学校（现东南大学前身）教授古琴，培养出徐立孙、邵大苏等传人，并留下《梅庵琴谱》。

真是活到老学到老，如果没遇到古琴，这些常识应该不会有兴趣涉猎，这是在向老的路上无意中又开启一扇知识窗。

留下习琴的印记，希望早一天嘲笑自己，那一天便是琴技精进的时候。

心里有是一回事儿，表达出来完全是另一回事儿。

对初学者而言，就算脑子里再有东西， 手指头也不买账。即使把手指头摧残成这样，内心的感情还是表达不来。所以，很多技能的掌握，除了刻苦，还得用时间堆积，当然更少不了天分。

怎么弹都觉得情感附着于琴外，脑海中突然蹦出“何事闲来惹秋风”。是啊！曲子弹的就是这种招惹而非沉醉的感觉。