【秋蝉】云冈石窟【神州行系列--山西大同篇（二）】

秋蝉视角

2021年10月19日-11月2日，携友13人从上海飞往山西大同，在山西省作全境深度游。 山西，因居太行山之西而得名，简称“晋”，又称“三晋”，省会太原市。山西东依太行山，西、南依吕梁山、黄河，北依古长城，是中华民族发祥地之一，有文字记载的历史达三千年，被誉为“华夏文明摇篮”。
　　“人说山西好风光”，“地下文物看陕西，地上文物看山西”。山西被称为“中国古代建筑艺术博物馆”，境内保存完好的宋、金以前的地面古建筑物占全国的70%以上。山西拥有531处全国重点文物保护单位，居全国第一。古人类文化遗址、帝都古城、宝刹禅院、石窟碑碣、雕塑壁画、古塔古墓、佛道圣地、险堡关隘以及革命文物、史迹等，从北到南，构成了山西古今兼备的人文景观。其中五台山为四大佛教圣地之一；云冈石窟是四大佛教石窟之一；平遥古城是现存三座古城之一； 南岳恒山是五岳之一；解州关帝庙是规模最大的武庙。皇城相府、乔家大院、王家大院等是山西的民居代表。 我们此行，历时15天，行程5000多公里，足迹遍布山西10个地级市（仅阳泉市未到达）。游览了山西全部的世界文化遗产（3个+2个预备名单）和全部的国家5A级旅游景区（4个）；还游览了众多个国家级风景名胜区。 第二天下午，我们游览了举世闻名的东方艺术的明珠，世界艺术宝库的瑰宝--云冈石窟。 云冈石窟位于山西大同市以西16公里处的武州（周）山南麓、武州川的北岸。云冈石窟是我国最大的石窟之一，与敦煌莫高窟、洛阳龙门石窟、天水麦积山石窟并称为中国四大石窟艺术宝库。石窟依山开凿，规模恢弘、气势雄浑，东西绵延约1公里，窟区自东而西依自然山势分为东、中、西三区。现存主要洞窟53个，附属洞窟252个，雕刻面积达18000余平方米。造像最高为17米，最小为2厘米，佛龛约计1100多个，大小造像59000余尊。云冈石窟于2001年入选世界文化遗产；全国首批重点文物保护单位；首批国家5A级旅游景区。
云冈石窟始凿于北魏兴安2年（公元453年）。造像气势宏伟，内容丰富多彩，堪称公元5世纪中国石刻艺术之冠，被誉为中国古代雕刻艺术的宝库。 开凿云冈石窟的始祖昙曜（tanyao）。 气势宏伟的入口大道。 入口右手一片区域正在维修不开放。 云冈石窟外观。 团友合影留念。 云冈石窟按照开凿的时间可分为早、中、晚三期，不同时期的石窟造像风格也各有特色。早期的"昙曜五窟"气势磅礴，具有浑厚、纯朴的西域情调。中期石窟则以精雕细琢，装饰华丽著称于世，显示出复杂多变、富丽堂皇的北魏时期艺术风格。晚期窟室规模虽小，但人物形象清瘦俊美，比例适中，是中国北方石窟艺术的榜样和"瘦骨清像"的源起。此外，石窟中留下的乐舞和百戏杂技雕刻，也是当时佛教思想流行的体现和北魏社会生活的反映。 【早期石窟】即今第16~20窟，亦称为【昙曜五窟】。平面为马蹄形，穹隆顶，外壁满雕千佛。主要造像为三世佛，佛像高大，面相丰圆，高鼻深目，双肩齐挺，显示出一种劲健、浑厚、质朴的造像作风。其雕刻技艺继承并发展了汉代的优秀传统，吸收并融合了古印度犍陀罗、秣菟罗艺术的精华，创造出具有独特的艺术风格。 【十六窟】为平面呈椭圆形。正中主像释迦像，高13.5米，立于莲花座上，周壁雕有千佛和佛龛。 【第十七窟】主像是三世佛，正中为交脚弥勒坐像，高15.6米。东、西两壁各雕龛，东为坐像，西为立像。明窗东侧的北魏太和十三年（公元489年）佛龛，是以后补刻的。 【第十八窟】正中立像高达15米多，右臂袒露，身披千佛袈裟，刻画细腻，生动感人。 【第十九窟】主像是三世像，窟中的释迦坐像，高16.8米，是云冈石窟中的第二大像。窟外东西凿出两个耳洞，各雕一身8米的坐像。 昙曜五窟之【第二十窟】窟前带大约在辽代以前已崩塌，造像完全露天。立像是三大佛，正中的释迦坐像，高13.7米，这尊佛像面部丰满，两肩宽厚，造型雄伟，气魄浑厚，为云冈石窟雕刻艺术的代表作。 作者第二次游览云冈石窟。 【中期石窟】即今1—13窟，是云冈石窟雕凿的鼎盛阶段，雕凿出更为繁华精美的云冈石窟大窟大像。中期洞窟平面多呈方形或长方形，有的洞窟雕中心塔柱，或具前后室，壁面布局上下重层，左右分段，窟顶多有平棊藻井。造像题材内容多样化，突出了释迦、弥勒佛的地位，流行释迦、多宝二佛并坐像，出现了护法天神、伎乐天、供养人行列以及佛本行、本生、因缘和维摩诘故事等。佛像面相丰圆适中，特别是褒衣博带式的佛像盛行，出现了许多新的题材和造像组合，侧重于护法形象和各种装饰。中期石窟主要特点是汉化趋势发展迅速，它所呈现的内容繁复、雕饰精美的雕刻艺术特点大异于早期石窟，雕刻造型追求工整华丽，从洞窟形制到雕刻内容和风格均有明显的汉化特征。 【第三窟】是云冈最大的石窟，前面断壁高约25米，传为昙曜译经楼，窟分前后室，前室上部中间凿出一个弥勒窟室，左右凿出一对三层方塔。后室南面西侧雕刻有面貌圆润、肌肉丰满、花冠精细、衣纹流畅的三尊造像，本尊坐佛高约10米，两菩萨立像各高6.2米。从这三像的风格和雕刻手法看，可能是初唐（公元七世纪）时雕刻的。 此图载自网络。 【第五窟】位于云冈石窟中部，与六窟为一组双窟，两窟窟前有五间四层楼阁，现存建筑为清初顺治八年（公元1651年）重建。第五窟分前后室，后室北壁主像为三世佛，中央坐像高17米，是云冈石窟最大的佛像。窟的四壁满雕佛龛、佛像。拱门两侧，刻有二佛对坐在菩提树，顶部浮雕飞天，线条优美。 【第六窟】窟平面近方形，中央是一个连接窟顶的两层方形塔柱，高约15米。塔柱下面叫层大龛，南面雕坐佛像，西面雕倚坐佛像，北面雕释迎多宝对坐像，东面雕交脚弥勒像。塔柱四面大龛两侧和窟东、南、西三壁以及明窗两侧，雕出33幅描写释迦牟尼从诞生到成道的佛传故事浮雕。此窟规模宏伟，雕饰富丽，技法精炼，是云冈石窟中最有代表性的一个。 【第七窟】窟前建有三层木构窟檐，窟内分前后两室。后室正壁上层刻有菩萨坐于狮子座上。东、西、南三面壁上，布满雕刻的佛龛造像，南壁门拱上的六个供养菩萨，形象优美逼真。窟顶浮雕飞天，生动活泼，各以莲花为中心， 盘旋飞舞，舞姿动人。 【第九、第十窟】第九窟分前后两室，前室门拱两柱为八角形，室壁上刻有佛龛、乐伎、舞伎，造像生动，动感强。第十窟与九窟同期开凿，分前后两室。前室有飞天，体态优美，比例协调。明窗上部，石雕群佛构图繁杂，玲珑精巧，引人注目。 【第十二窟】正壁上端刻有伎乐天人，手执弦管、打击乐器，神情迥异，形象生动。他们手中的排箫，箜篌等古典乐器十分珍贵，是研究中国音乐的重要资料。

这支大型乐队还有一个指挥，你能在图中找到他吗？

【第十三窟】正中端座一尊交脚弥勒佛像，高12米多，左臂与腿之间雕有一托臂力士像，这是云冈石窟仅有的一例。南壁门拱上部的七佛雕像，雕饰精美，姿态飘逸。 【晚期石窟】主要分布在第20窟以西，约有200余座中小型洞窟。洞窟大多以单窟形式出现，不再成组。造像题材多为释迦多宝或上为弥勒，下为释迦。佛像和菩萨面形消瘦、长颈、肩窄且下削，这种造像是北魏晚期推行"汉化"改革，出现的一种清新典雅"秀骨清像"的艺术形象，成为北魏后期佛教造像显著特点。由于时间关系，我们没有深入参观晚期石窟，只是拍了一张照片作为留念。 云冈石窟的游客与冰糖葫芦。 夕阳下的云冈石窟博物馆。 【后记】人生旅途，走遍了全国31个省（直辖市、自治区）及港澳台地区；游览了几十个国家，也拍摄了不少照片。拟按《神州行》、《环球游》两个系列，用美篇的方式将所摄的照片逐步分享给各位朋友。其中《神州行》按省（直辖市、自治区）归类编辑，《环球游》按国家归类编辑。 谢谢观赏。欢迎关注我的美篇，转发、交流、指正。