乾隆瓷器简单温和的高级美

雅藏

清乾隆豆青釉堆白玉堂富贵抱月瓶

此藏品来源北京大弈拍卖2017 lot22

乾隆皇帝大家应该都不陌生，“康乾盛世”这个词也是名不虚传。那时国力强盛，物产丰隆，而乾隆又是一个十分热爱艺术的皇帝，所以不遗余力的发展文化艺术。他对古时风格十分推崇，因此在乾隆时期有很多历代名瓷的临摹和仿制品。但在模仿的基础上还有创新，留下了一些精美的器物。今天我们介绍的这件，就是这其中之一。

此器名曰：“豆青釉堆白玉堂富贵抱月瓶”。是乾隆时期官窑摹古创新的珍品。它高32厘米，整体形式依照传统的经典抱月瓶样式制作，但又不乏创新。瓶口作蒜头式，下接圆腹，整体造型张弛有度，端庄秀丽。口部左右饰如意耳，线条自然流转。腹部浑圆，前后台面采取乾隆时期独创的装饰方法，豆青釉上堆白葡萄和金鱼纹饰，下承方足，底落青花“大清乾隆年制”六字三行篆书款。是重要的大型宫廷陈设器。

抱月瓶外形最早源自宋元时期流行于西夏的陶制马挂瓶，左右双系，用以挂于马鞍之侧，非常具民族特色。明代以青花作为装饰，结合抱月瓶自身独特风格，将色彩与器形完美融于一体，使其发展成为陈设用的艺术品。抱月瓶以永宣时期最负盛名，其中蒜头口抱月瓶于康熙、雍正两朝多有仿制。乾隆皇帝更是喜爱有加，因此抱月瓶成为清代乾隆一朝重要的陈设瓷器之一，外形与花样也随着御窑厂不断创新而变化多样，异彩纷呈。

豆青釉堆白的装饰手法很早就出现，而这件“清乾隆豆青釉堆白玉堂富贵抱月瓶”同时采用这种装饰手法，相得益彰，实为罕见。凸显此器卓然超群的艺术魅力与价值。本品存世极为珍罕。

青釉派生釉色之一，起源于宋代的龙泉窑。其釉色为青中泛黄，釉面光泽比粉青、梅子青弱。明代豆青色釉烧制水平趋于平稳，基本色调仍以青中闪黄为主，而青色比以前淡雅。清代豆青釉淡雅柔和，色浅者淡若湖水，色深者绿中泛黄，釉面凝厚。清代烧造豆青釉的同时，还在釉上施以各种色彩入窑二次烧造，淡雅的釉色衬托下的色彩，更加艳丽妩媚。清代中期以后，豆青色釉还有的在素胎上勾勒出纹饰轮廓线，施以豆青釉，然后入窑烧造成凸起的纹饰。

本品所见青釉，通常用于浮雕纹样瓶式，呈明快海绿色调，谓之「豆青」。此种釉质可使色地与浮雕图案间形成强烈反差，异于乾隆早期常见的蓝绿色「粉青」釉种，「粉青」者，因其乳浊失透，无法清晰呈现纹饰，遂多见于素面无纹之器。此瓶满罩青釉，深海绿色，薄釉巧施，图案显明。清代早期单色釉登峰造极，当居魁位，透过本品，可见陶工对于色、釉技艺凝练革新之卓著成就，同时配以曼妙纹样，使得此类优雅杰作得以呈现于世。

高浮雕青釉作例，见一壶形器，饰仿古纹带，属赵从衍家族基金会旧藏，最近一次售于香港苏富比2006年4月10日，编号23；另见一相若壶例，鲍氏收藏，载 John Ayers，前述出处，图版290。亦比一例，通体饰多对浮雕正面拟古龙纹，售于香港苏富比2005年5月2日，编号224；另有一例，饰高浮雕缠枝莲与蝠纹，属 A.E. Hippisley 收藏，售于纽约苏富比1925年1月30日，编号249，同器或后再次售于香港苏富比1987年5月20日，编号488，及纽约佳士得1988年6月3日，编号282；著名的放山居罐，精雕单龙，售于香港苏富比1988年5月17日，编号75；亦有一青釉瓶例，龙形执耳，饰八吉祥图案，售于伦敦苏富比2007年5月16日，编号7210。

乾隆帝品味之高或许是清代帝王之最，可想而知，他对这件清中期抱月瓶亦青睐有加，他在位期间更命人烧造多款瓷瓶。就此而言，最接近清中期审美标准的作品可分为两大类。传世品中有寥寥数件的乾隆抱月瓶，其器型与此清中期抱月瓶相若，其中一例为德拉梅尔旧藏（Richard de la Mare），2011 年经香港苏富比拍出。另外香港佳士得曾于2015 年6 月拍出一例。这两款抱月瓶通常瓶口外撇，且大多不带年款。以本拍品为例的第二类作品更为珍罕，它们通常高约37 厘米，配圆直颈。

北京故宫珍藏一例，图见《故宫博物院藏文物珍品全集：青花釉里红（下）》，第36 册，香港，2000 年，111 页，编号97，另一例为张宗宪先生旧藏，1999 年11 月经香港佳士得拍出。故宫抱月瓶的年款与本拍品瓶底所见类似，而1999 年拍出瓷瓶的年款基本上已磨蚀殆尽。

清代豆青釉堆白梅花双耳瓷瓶是一件清代的藏品，馆藏于海南省博物馆。