<p class="ql-block">原创】浅谈修辞手法“顶针”在词曲创作中之应用</p><p class="ql-block"> 文： 小楼</p><p class="ql-block">“顶针”，说得文雅高深点，是文学的处理手法和技巧之一，说得通俗易懂点，是“玩弄文字”的游戏。</p><p class="ql-block">所谓“顶针”，就是将前一句的未尾字或词组拿来当作下一句的开头。</p><p class="ql-block">举例：“爬起来跌倒，跌倒爬起来”或“跌倒爬起来，爬起来跌倒”这就是应用了“词组”的顶针。再看，“我爱你，你爱我”或“你爱我，我爱你”就是应用了“字”的顶针。</p><p class="ql-block">“顶针”的运用能给人一种绵绵不断，环环相扣的效果。尤其是“顶针”在整段歌词或曲子乐句上的运用，在听觉上起到如波浪般连绵起伏不断，如丝绸般光滑柔顺的效果。</p> <p class="ql-block">顶针”手法可运用到歌曲的词曲创作中。但是，我要先声明一下，对于初学写歌词或写曲的人来说，知道这种手法的运用并没害处，但是最好能先把基础打好后再加以运用。这正如一个婴儿，要先学会走然后再学跑。</p><p class="ql-block">其实，把顶针应用到歌词里并不是现代才有的手法，古代已有之。</p><p class="ql-block">《三国演义》“群英会”那段里有如此的描写：</p><p class="ql-block">瑜复携干入帐，会诸将再饮；因指诸将曰：“此皆江东之英杰。今日此会，可名群英会。”饮至天晚，点上灯烛，瑜自起舞剑作歌。歌曰：“丈夫处世兮立功名；立功名兮慰生平。慰生平兮吾将醉；吾将醉兮发狂吟！”歇罢，满座欢笑。</p><p class="ql-block">周瑜所唱的“丈夫处世兮立功名；立功名兮慰生平。慰生平兮吾将醉；吾将醉兮发狂吟！”就用上了顶针的手法（词组的顶针）！</p><p class="ql-block">下面我举些具体的歌例来说明一下“顶针”手法在词曲创作里的运用，大家看看别人是如何写的，从中领略和学习。</p><p class="ql-block">先讲讲“顶针”在歌词上运用。</p><p class="ql-block">小柯的《倾国倾城》（副歌）：</p><p class="ql-block">所以鲜花满天幸福在【流传】</p><p class="ql-block">【流传】往日悲欢眷恋</p><p class="ql-block">所以倾国倾城不变的【容颜】</p><p class="ql-block">【容颜】瞬间已成永远</p> <p class="ql-block">此刻鲜花满天幸福在【身边】</p><p class="ql-block">【身边】两侧万水千山</p><p class="ql-block">此刻倾国倾城相守着【永远】</p><p class="ql-block">【永远】静夜如歌般委婉</p><p class="ql-block">这里应用了“词组”的顶针，而且只是在每两句之间的运用。</p><p class="ql-block">黄沾的《桃花开》（部分主歌）：</p><p class="ql-block">女:桃花开开得春花也【笑】</p><p class="ql-block">【笑】影飘飘送幸福乐【谣】</p><p class="ql-block">【谣】歌【轻】</p><p class="ql-block">男:【轻】轻响心【曲】</p><p class="ql-block">女:【曲】曲花径【悄】</p><p class="ql-block">男:【悄】声相对【笑】</p><p class="ql-block">女:【笑】春【风】男:【风】</p><p class="ql-block">合:【风】暖像我情痴痴醉了</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">大家也看得出来，这里应用了“字”的顶针，而且是在每句上的运用。</p><p class="ql-block">方文山的《霍元甲》（副歌）：</p><p class="ql-block">霍霍 霍霍霍 霍霍霍 霍家拳的套路招式灵【活】</p><p class="ql-block">【活】活 活活活 活活活 活着生命就该完整渡【过】</p><p class="ql-block">【过】过 过过过 过过过</p> <p class="ql-block">过错软弱从来不属於【我】</p><p class="ql-block">【我】我 我我我 我我我 我们精武出手无人能躲</p><p class="ql-block">这里也是应用了“字”的顶针，而且是在每句上的运用。</p><p class="ql-block">温岚的《走》：</p><p class="ql-block">走 别留下线【索】</p><p class="ql-block">【索】 取我的沉【默】</p><p class="ql-block">【默】 默看你闯下的祸</p><p class="ql-block">走 拒绝听你【说】</p><p class="ql-block">【说】 还会有以【后】</p><p class="ql-block">【后】悔的事不会再做</p><p class="ql-block">走 我纵容的【错】</p><p class="ql-block">【错】 你直接跳【过】</p><p class="ql-block">【过】 去的事不想记得</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">走 藉口我不【收】</p><p class="ql-block">【收】回你的承【诺】</p><p class="ql-block">【诺】言只是一种经过</p><p class="ql-block">不会停留</p><p class="ql-block">这里也是“字”的顶针，也是在每句上的运用</p><p class="ql-block">本版版友江南才爷的《天堂歌谣》（主歌）</p> <p class="ql-block">一）</p><p class="ql-block">渔火盏盏 点乐【眉梢】</p><p class="ql-block">【眉梢】双双 拥进【寺庙】</p><p class="ql-block">【寺庙】深深 传来【钟声】</p><p class="ql-block">【钟声】岁岁 报春最早</p><p class="ql-block">枫桥夜泊 夜泊枫桥</p><p class="ql-block">唐诗传到今</p><p class="ql-block">千古曲声飘</p><p class="ql-block">好一首天堂歌谣</p><p class="ql-block">好一首天堂歌谣</p><p class="ql-block">（二）</p><p class="ql-block">月光柔柔 辉映【波涛】</p><p class="ql-block">【波涛】闪闪 托起【小桥】</p><p class="ql-block">【小桥】弯弯 荡出【小船】</p><p class="ql-block">【小船】摇摇 醉不觉晓</p><p class="ql-block">枫桥夜泊 夜泊枫桥</p><p class="ql-block">似梦非梦中</p><p class="ql-block">真情在祈祷</p><p class="ql-block">好一首天堂歌谣</p><p class="ql-block">好一首天堂歌谣</p><p class="ql-block">这里应用了“词组”的顶针，而且是整段主歌上运用。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">有了一定的歌词写作基础后，再来运用“顶针”手法就不是太难的事，难的是如何才能把这手法运用的恰当自如。特别是整段歌词（比如整段的主歌或副歌）这句与句之间的转接如何才能够平滑圆润，这就要看作者的功力了。</p><p class="ql-block">“顶针”手法运用得好，能达到画龙点睛之妙，给歌词润色加分；运用得不好，会让歌词失色减分，弄巧反拙，还不如不用。要记住这只是写歌词的技巧之一，不是写歌词的要素，如没有把握弄得好，就干脆不用也罢，如果单纯为了追求技巧而伤了歌词的词意，就得不偿失了。至于是把顶针的手法运用到歌词个别的句子上，或是整段的歌词上，这要从歌词的全局来考虑了。</p> <p class="ql-block">“顶针”体现在乐曲中，是把前一乐句的结尾音符，接连着用到后一乐句的首音上。在音乐上称之为“先现音”。“先现音”（或称为“先来音”，“先至音”）是和声学上的术语，即一个和弦中的音提前出现在前一小节里。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">在古典音乐（歌曲），民歌和流行歌中，使用先现音能令到旋律听起来具有一种特殊的风味。如此每一乐句的前后首尾音相接，制造出一种如丝缎般光滑绵长不断的特殊听觉效果。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">这里要提醒一下会写曲的版友，音乐上的“先现音”可用在任何地方，包括乐句的中间，也就是说不只是局限于前一个乐句的尾音和后一个乐句的首音上。这点跟文学上的修辞“顶针”不同，“顶针”只能应用于前句的句尾和后句的句首处。只有出现在前一乐句尾处的先现音才起到文学修辞上的“顶针”的作用和效果。</p><p class="ql-block">把修辞学上的“顶针”手法大量地运用在一首歌里（全歌都用上了“顶针”手法）绝无仅有，我只在著名的俄罗斯民歌《草原》（又名“茫茫大草原”）里见过，此歌只有几句歌词（分节歌，有五六节歌词，每节只有四句），也就是说这歌只有四乐句，全歌用上了这种“顶针”的手法，效果很不错。</p> <p class="ql-block">未完待续……</p>