一代宗师龚贤

板蓝根

龚贤的生平背景 龚贤(1618-1689)明末清初著名画家，金陵八大家之一。又名岂贤，字半千、半亩，号野遗，又号柴丈人、钟山野老，江苏昆山人，流寓金陵(今南京市)，早年曾参加复社活动，明末战乱时外出漂泊流离，入清隐居不出，居南京清凉山，买画课徒，生活清苦。性孤僻，与人落落寡合。工诗文，善行草，源自米芾，又不拘古法，自成一体。著有《香草堂集》他与同时活跃于金陵地区的画家樊圻、高岑、邹喆、吴宏、叶欣、胡慥、谢荪等并称"金陵八家";与清初著名诗书画家吕潜(号半隐)并称"天下二半"。

龚贤出生于昆山一个家道中落的官宦之家，幼年随家迁居南京。十岁前母亲去世，十三岁开始习画，与杨文骢同师董其昌。21岁左右在秦淮河畔参加了复社的活动，其时正值明崇祯末年，复社成员在这里结社赋诗，讲学论艺，挽救民族的危机。由于他正直不阿的人品，以及在诗，书，画上的成就，龚贤在南京士大夫中显露头角。

南明弘光元年(1645)，清兵攻陷南京，龚贤因野居北郊而幸免于难。这时，龚贤的生活非常贫困，为了生活他离开南京，途经扬州到泰州海安镇担任徐逸家的私塾教师，一住五年。龚贤再次返回南京居住，已年届五十，战乱洗劫后的家乡呈现出一幅惨景。在南京，龚贤一家几经搬迁，最后定居清凉山，生活清苦，与人落落难合。定居半亩园后，龚贤仍与书画界交往，除了与金陵画家高岑、樊圻、邹喆、吴宏等切磋画艺，好友还有屈大均、吕潜、程正揆、王石谷、孙枝蔚、戴本孝、弘仁等。他的两位挚友周亮工、孔尚任与他不仅有着志趣上的投合，还是他的主要经济资助者。龚贤是周亮工家常客，周氏丰富的书画收藏令龚受益匪浅。

康熙二年(1664)前后，龚贤的继妻及其他亲人相继有八人去世，他受到沉重的打击。人到暮年，日常生活依靠自己妹妹料理，"补衣烦老妹，依仗赖娇儿"(王懋林《虎踞关访龚半千半亩园》)。康熙二十八年(1689)，龚贤病卒于南京半亩园，年约七十岁。

龚贤绘画技法变化历程 龚贤是位既注重传统笔墨又注重师法造化的山水画家。其创作以五代董源、巨然的画法为基础，以宋初北方画派的笔墨为主体，参以二米(米芾、米友仁父子)、吴镇及沈周等人的笔风墨韵，同时结合自己对自然山水的观察和感受，形成了浑朴中见秀逸的积墨法，不同于清初以王时敏为首的"四王"所倡导的笔笔有古意的创作格法。作品多写金陵山水，长于用墨。
龚贤喜用老辣朴拙的笔触，沉着稳重，秃笔与尖笔兼用。秃笔，取之圆润苍劲，勾屋，皴擦，画树和点苔苍老有力。龚贤用笔在主张"欲秀而老"，秀而老就是准确、简练而流畅有变化。画家程正揆在赠龚贤的诗中道:"铁干银钩老笔翻，力能从简意能繁"，这很好地点出了龚贤在用笔上的特点和成就。他提出笔法、墨气、丘壑、气韵作为画家四要，主张作画要中锋用笔，并且要古、健、老、苍，才能避免刻、结、板之病，颇为精辟。龚贤用墨，以层层积墨见长，虽不用泼墨，实具有泼墨烟润淋漓的效果，颇有宋人的用墨特点。其画山石树木中锋用笔，苍劲古厚，并用积墨法作反复皴擦积染，多至十几层，墨色极为浓重，但仍有深浅、浓淡、明暗等细微变化，山石树木往往浑融一体，仅在阳面或轮廓边缘处留出些许高光和坚实的轮廓，效果强烈，具有浑厚、苍秀、沉郁的独特风格，成功地表现了江南山水茂密、滋润、幽深的特征。龚贤作画最善用墨，主张墨气要厚、润，他发展了积墨画法，龚贤精研此法是追求一种苍润的境界，他以干笔作墨骨，再以层层皴染包润之，令山林树木呈现出鲜润沉厚的墨韵，使画面湿润厚重之感，这种画法适于表现江南湿意浓重的山水景色，同时也使龚贤的绘画具有了一种深郁静穆的格调。龚贤的画法分两类，世称"墨龚"和"白龚"。他善用黑白对比的技法，前者浓密苍茫，后者简淡雅洁。他在《半千课徒画说》中称:"非黑，无以显其白;非白，无以利其黑。"又如《平远小景》图(册页，纸本水墨)中所画的房屋，简洁明丽，在周围笔墨的映衬下，洁白的屋墙似乎透出光亮。此处即用黑白对比的技法。
龚贤的山水画非常重视构图。他的画视野开阔，气象万千。他的"三远"构图原则，发挥得淋漓尽致，出神入化。他往往提高视线的角度，"平远"构图，多采取俯视角度，这样，视野开阔，平淡中倍增飘渺的感觉。尺幅之中，山河无尽。作"高远"构图，也是如此，先俯视，尔后眼光往上作仰视，真有下揽深谷、上突危峰的气概。他十分注重上下的位置。他的山水画一般很"满"，但"满"而不塞，常常用云带、流水作为空白透气。从整个画面来说，很有气韵。这才是龚贤的笔、墨、丘壑浑然一体的韵，从而创造出有地方特色的山水画。他是当之无愧的"金陵画派"的首领。 龚贤的代表作品

代表作品有《深山飞瀑图》、《急峡风帆图》、《木叶丹黄图》、《重山烟树图》、《溪山人家图》、《云林西园图》等。

我最喜欢的一幅作品

《木叶丹黄图》 图中山石堆积，丛树萧疏，山脚下有两座茅亭，掩映在树石之后。画家以方笔淡墨皴画山石，树木也用方笔画出，笔道纵横间布，清晰可见。全图笔墨苍郁，气象深沉，虽千沟万壑，不厌其繁，一树一石，不嫌其简。此图用墨较少，清润、简洁，与他浓重的风格，别有一种情调。此画近景为山石横卧，崎岖不平，山石坡岸上树木丛生。由于众木在临水滨竞相生长，有的树干挺拔直上，有的树干倾斜与其他树干相交错生长，枝叶稀疏，纵横交错，错落有致，大多数树盘根露土。透过树木，可以看到座落在树荫下的数间茅舍草屋，以及山脚下缓缓流过的小溪，坡石高低不一，既有石块，又有土层，隔岸相望，冈峦叠嶂，山势高耸，上面布满杂草，远山山峰冲入云霄。

用淡墨来积，最难掌握。