山水提升课作业汇总

LHP

赭石

墨色

生宣

兼毫

山石

花青

山水

彩墨

墨汁

青蓝

　　山水提升课于2022-2-22到5-9日结课，每周三次课，共30节课，完成30幅绘画作业。1-20节授课教师-步真老师，因疫情，老师住所被封控管理。自21节课后由北京校区的左岸老师代课。

下面把自己学习完成的作业汇总，并把老师授课的案例一一对应，找出自己的不足，便于今后再学习总结提高。

第一节课

1、 课程名称：青山如黛林木疏-小青绿

2、 工具：

兼毫毛笔小、中、大号，熟宣团扇直径45×45cm，墨汁，小瓷盘若干，笔洗

颜料：花青，赭石，藤黄，石青，石绿，曙红，胭脂，酞青蓝。

老师的案例

笔记整理：

1. 小青绿山石造型和体感十分重要，把山石和各个物象的形体要很好的塑造起来。

2. 小青绿设色遍数不宜太多，墨色和颜色应同等重要。

3. 先用墨色够皴擦出来山体、树木、以及细节，然后赭石打底，依次染石青石绿，一两遍即可，注意过度。

4. 松树应用花青复勾，注意房子细节的渲染。

5. 远山淡墨或者淡花青染之，注意过度和空间感。

第二节课 — 雪景山水1

工具：大中小兼毫、12寸折扇一把、白色瓷碟3~5个、墨汁。如没有扇子，可用33*66的纸自己剪裁。

自裁扇面的方法

我用66*35的卡纸完成的作业。

老师的案例

第二节课笔记:

1. 线条中锋行笔，注意提按节奏；

2. 画面多以染色表现积雪，所以水分要控制好；

3. 山石用披麻皴，皴的面积不要太大；

4. 墨色晕染要层层递进，逐渐让层次丰富起来。

第三节课

1、课程名称：东风一样翠红新-小青绿

2、 工具：

兼毫毛笔小、中、大号,皮纸69x35cm，墨汁，小瓷盘若干，笔洗

颜料：花青，赭石，藤黄，石青，石绿，曙红，胭脂，酞青蓝。

老师的案例

笔记整理：

1. 这幅小青绿是皮纸所画，因为皮纸的生熟略有不同，染时需注意跑墨。

2. 先用墨色勾勒，皴擦出来山石以及物象的体感，注意墨色的变化，突出空间关系，墨色关系不用太充分，但是要尽可能精确的去表示物象，给染色留下位置。

3. 染时先用赭石打底，八分干时，用石绿石青渲染，注意过度

4. 松树花青复勾，点叶花青加墨直接点，夹叶用朱膘染，细节应注意染到位，远山淡墨加淡花青染之，注意过度和空间感。

第四节课

1、 课程名称：古木春云掩翠色-小青绿

2、 工具：

兼毫毛笔小、中、大号，熟宣团扇直径45×45cm，墨汁，小瓷盘若干，笔洗

颜料：花青，赭石，藤黄，石青，石绿，曙红，胭脂，酞青蓝。

老师的案例

笔记整理：

1. 先要注意山石的形体，在圆形的团扇上，山石的位置、结构、造型非常重要，整体右边为主，山石之间有小溪流出。山石用简单的斧劈皴。

2. 墨色可以适当重一点，此幅熟宣作画，需等墨色干了以后再上颜色，以免跑墨。

3. 赭石打底，干了以后用石青石绿染之，注意过度，可用分染法。

4. 最后有些山头用酞青蓝加曙红染出，有些淡紫色。

5. 注意颜色和墨色的统一，背景用淡墨加花青烘染。

第五节课

1、 课程名称：青峦多芳姿-大青绿

2、工具：

兼毫毛笔小、中、大号，半生熟纸69x34cm，墨汁，小瓷盘若干，笔洗

颜料：花青，赭石，藤黄，石青，石绿，曙红，胭脂，酞青蓝。

老师的案例

笔记整理：

1. 大青绿是在小青绿的基础上多染几遍，使之更加厚重，山石更加有体感，画面更加艳丽。

2. 先用重墨勾勒山石，略加皴法，然后直接赭石渲染。

3. 石青石绿染阳面，层层叠加。趁着半干过渡渲染，使其自然。

4. 树木颜色较少，墨色层次尽量丰富起来。

5. 远山淡赭石直接渲染一两遍即可，注意过渡要自然。

第六节课—雪景山水2

工具：

1.大中小兼毫，小狼毫

2.10寸或11寸寸折扇一把

4.白色瓷碟3~5个

5.墨汁

6.钛白/硃磦/藤黄/花青/曙红/赭石

老师的案例

第6节课笔记整理:

1. 这幅作品描绘的是雪后的桦树林，桦树树干主要为白色，所以主要以六百的方式表现树干，勾线只作为重点强技法；

2. 下雪后，由于阳光照射，会使得雪地冷暖色对比十分强烈，所以采用了花青+曙红的颜色来表现背景，让背景色呈现出偏冷色的效果，但是纯度不要太高。近景用钛白、藤黄和硃磦点出杂树的树叶，冷暖色交织碰撞在一起，让整幅画面色颜色对比十分强烈；

3. 桦树以及杂树的树干多用浓墨，在远处的树干用到淡墨直接勾勒出造型，用来表现画面的空间纵深感；

4. 这幅画面的构图容易画的对称，画面左右两侧的树林要区分出他们的主次关系，不要雷同。

第七、八节课

1、 课程名称：好山秋色多绮丽—大青绿（1）（2）

2、 工具：

兼毫毛笔小、中、大号，仿古皮纸105x50cm，

墨汁，小瓷盘若干，笔洗

颜料：花青，赭石，藤黄，石青，石绿，曙红，胭脂，酞青蓝。

老师的案例

笔记整理：

1. 当代大青绿是在古代青绿的基础上发展而来，此幅画在山石、树木的造型上有所改变，更加符合当代人的审美。

2. 先用墨加赭石勾勒出山石、树木的结构，稍带皴法，皴擦不要太多。

3. 直接染石青、石绿过度，颜色可以稍厚。最后石青加酞青蓝，在半干时渲染山头。

4. 树木颜色较少，墨色层次尽量丰富起来。

5. 最后白色染云，淡墨染远山，画点景飞禽。调整画面。

第九节

1、 课程名称：青山欲转绿溪回—金碧山水

2、工具：

兼毫毛笔小、中、大号，皮纸或半生熟纸团扇直径45x45cm。墨汁，小瓷盘若干，笔洗

颜料：花青，赭石，藤黄，石青，石绿，曙红，胭脂，酞青蓝，金粉。

老师的案例

笔记整理：

1. 金碧山水也是近代才提出的概念，在原有青绿山水的基础上加上金粉，使其更加富丽堂皇，逐渐变成金碧山水。

2. 与青绿山水画法相同，先用赭石加淡墨勾勒出山石造型，赭石打底，然后用石青石绿多遍渲染。

3. 注意赭石，存在山体阴面，也可反复渲染，跟石青石绿形成对比。

4. 最后用金粉勾勒山石轮廓线，注意金粉的节奏感。金粉位置的疏密节奏。

第十节课—雪景山水3

工具：大中小兼毫，小狼毫，33x66cm白色皮纸，白色瓷碟3~5个，.墨汁

颜色：钛白、三青，三绿，赭石

老师的案例

第10节课笔记:

1. 这幅作品描绘的是小青绿雪景，所以要画的深入；

2. 线条用笔要有力量，要注意他们之间的疏密长短等变化，墨色偏浓；

3. 画面的松紧对比强，画面构图不要化的过于平均，重点要努力深入；

4. 设色暗面用淡赭石，中间用三绿，阳面用钛白渲染。

第十一/十二节

1、 课程名称：蜀江水碧蜀山青-金碧山水（1）（2）

2、 工具：

兼毫毛笔小、中、大号，仿古皮纸68x34cm，墨汁，小瓷盘若干，笔洗

颜料：花青，赭石，藤黄，石青，石绿，曙红，胭脂，酞青蓝，金粉。

本节课的墨稿

老师的案例

笔记整理：

1. 金碧山水也是近代彩提出的概念，在原有青绿山水的基础上加上金粉，使其更加富丽堂皇，逐渐变成金碧山水。

2. 先用赭石加淡墨勾勒出山石造型，赭石打底，然后用石青石绿多遍渲染。

3. 注意赭石，存在山体阴面，也可反复渲染，跟石青石绿形成对比。

4. 最后用金粉勾勒山石轮廓线，注意金粉的节奏感。金粉位置的疏密节奏。

第十三节笔记

1、 课程名称：伫立增远意，中峰见孤云—彩墨山水

2、 工具：

兼毫毛笔小、中、大号，生宣或生宣卡纸50x50cm；墨汁，小瓷盘若干，笔洗

颜料：花青，赭石，藤黄，石青，石绿，曙红，胭脂，酞青蓝。

老师的案例

笔记整理：

1. 彩墨山水，顾名思义要以色彩为主，是在青绿山水的基础上发展而来，近现代彩墨山水用色大胆，间以墨色，画面视觉冲击力强。既有传统的墨气，又有跟随时代的色彩之感。

2. 这幅彩墨大面积用蓝色染出背景，留有白色的瀑布之感，前面以墨为主，画出坚硬的石头质感，画面冲击力强，树枝单钩，黄色点染，营造一派秋意之感。

3. 前面水面留白，计白当黑，跟瀑布形成L形构图，巧用画面分割，具有当代之风格。

第十四节课—雪景山水4

工具：

1.大中小兼毫，小狼毫

2.45x66cm白色宣纸或半生熟纸

4. 白色瓷碟3~5个

5.墨汁

6.三青，三绿，赭石，朱砂

老师的案例

笔记:

1. 这幅作品描绘的是近现代的雪景风格，首先要注意气韵畅通，大胆下笔细心收拾；

2. 山石皴法不多，所以线条用笔要有力量，要注意他们之间的疏密长短等变化，前景墨色偏浓，后面墨色稍淡；

3. 主要刻画前面松树，墨色的厚重感，以及细腻变化都要尽可能细致；

4. 设色暗面用淡赭石，亮面留白即可，天空和水用石绿加少许藤黄染出来，朱砂作为点缀。

第十五节—晚暮阑珊炫彩飞（彩墨山水画）

工具：

兼毫毛笔小、中、大号，生宣或生宣卡纸50x50m，墨汁，小瓷盘若干，笔洗

颜料：赭石，藤黄，石绿，钛白。

老师的案例

　　笔记整理：

1. 此幅彩墨山水以山石为主，重在表现天地山石的大气象，首先墨色起稿，分组，用笔坚挺，足够支撑起画面，墨气要够，稍带皴擦。

2. 夕阳西下，梦幻般的夕阳将要落山，太行山子民驱赶牛群在山间小路行走，色调一暖色调为主，天地氤氲夕阳程黄色调，山石用赭石染出。

3. 此幅画物象不多，墨色大胆画重，亮的地方就是夕阳和部分山石。

第十六节

1、 课程名称:烟波缥缈隐险峰-彩墨山水

2、 工具：

兼毫毛笔小、中、大号，生宣或生宣卡纸68x34m，墨汁，小瓷盘若干，笔洗

颜料：花青，赭石，藤黄，石青，石绿，曙红，胭脂，酞青蓝。

老师的案例

笔记整理：

1. 此幅彩墨山水空间处理较为微妙，全以云为媒介，衬托山石高耸悠远之感，近处两株松树要挺立，山石用笔拖泥带水，干湿相破，半干之时赭石渲染。

2. 松针用侧锋擦出，墨色要重，用笔要干，最为重要的是外轮廓线形状要好看。

3. 远山墨色较淡，山形逐渐变小，山下用较为重的墨加花青染，留出云，控制水分，云的形状要好看。

4. 此幅画用笔用墨较为重要，是整幅画的支撑，色彩面积大，不过都与淡墨有调和，此幅画的墨色与颜色与生宣氤氲的感觉融合的恰到好处。

第十七节—带岫凝全碧，障霞隐半红（彩墨山水）

工具：

兼毫毛笔小、中、大号，生宣或生宣卡纸68x45m。墨汁，小瓷盘若干，笔洗

颜料：花青，赭石，藤黄，石青，石绿，曙红，胭脂，酞青蓝。

老师的案例

笔记整理：

1. 此幅彩墨山水空间感强，属于平远外加深远的构图方式，大的色彩关系明确，云雾的保留十分重要。

2. 画时首先用水墨塑造山石的形体，大的结构比例位置处理的要舒服。前重后淡，其次上颜色，赭石染山石侧面裸露的山体，前景用石绿加汁绿染出，颜色要厚重，花青加淡墨勾染松树。中景用石青染出，与赭石过度的地方衔接自然。远山用朱砂加朱膘染出，山顶阳面外加一些曙红过渡。背景用赭石大面积晕染，注意留白。

3. 最后点山脚下的苔点和小树，烘托云雾。

第十八节课—雪景山水5

工具：

1.大中小兼毫，小狼毫，勾线笔

2.直径25cm左右仿古宫扇或熟绢

4. 白色瓷碟3~5个

5.墨汁

6.赭石、三绿、花青、钛白

老师的案例

笔记整理：

1. 在绢上作画，最主要的就是要把握好绢的特性，绢比纸更滑，也比纸更细腻，渲染出来更具有质感，但操作起来需要更细心；

2. 这幅作品运用宋代小品的画法，以中远景为主，先勾后染墨，再染白的大步骤进行；

3. 线条要有宋画般刚硬，染墨要分染，把云雾留出来。最后白色需要一遍一遍加重。主要的物象是树，用点叶的方式，有浓有淡，虚实空间更要注意，最后点染花青完成。

第十九节—灵山蓄云彩，纷郁出清晨（彩墨山水画）

工具：

兼毫毛笔小、中、大号，生宣或生宣卡纸45x45m，墨汁，小瓷盘若干，笔洗

颜料：花青，赭石，藤黄，石青，石绿，曙红，胭脂，酞青蓝。

老师的案例

笔记整理：

1. 此幅彩墨山水以红色调为主，间以绿色。依旧是墨色勾勒山石结构线，略带皴擦，墨色一定要丰富并且准确，不要太多墨笔，给颜色留有一定的位置。

2. 注意山石的结构空间，中远景墨色变淡，留白部分先用墨淡淡染一下赭石加石绿勾染山体，加强山体结构，浓淡变化一样要丰富，结构线处勾染密一些，最后用朱砂加藤黄点染山头，注意疏密变化。

3. 最难控制的是墨色勾勒的生动感，以及赭石复勾的生动感。山体既要有墨皴，也要有色皴。也要有留白。

第二十节—春水静流深（彩墨山水画）

工具：

兼毫毛笔小、中、大号，生宣或生宣卡纸69x34cm。墨汁，小瓷盘若干，笔洗

颜料：花青，赭石，藤黄，石青，石绿，曙红，胭脂，酞青蓝。

老师的案例

笔记整理：

1. 此幅彩墨山水以红色调为主，表现海边黄昏之感，夕阳西下，对氛围的渲染非常重要。

2. 先用偏重的墨色勾勒近处船只，注意倒影用但一点的墨简单晕染，其次用淡墨画河对面的水摊，注意形态，左疏右密，最后淡墨加赭石染远山。

3. 上色，先局部染船身的颜色，然后用大面积赭石加朱膘染水和天空的颜色，水的颜色要向上过度，突出夕阳照射反光之感。

第二十一节

1、 课程内容：空山新雨后（彩墨山水画）

2、工具：

兼毫毛笔小、中、大号，生宣或生宣卡纸69x46cm。墨汁，小瓷盘若干，笔洗

颜料：花青，赭石，藤黄，石青，石绿，曙红，胭脂，酞青蓝。

本节课以后，因济南新冠疫情步真老师被封闭在家，无法正常给同学们授课，

老师的案例

课程笔记整理：

1. 此幅彩墨山水以云水为主突出山林间雨后的飘渺之感，近景物象稍微复杂，点景房屋以及近景树木应仔细刻画。

2. 先墨色打底，然后简单皴擦，中景注意留云，瀑布注意水口要有深远之感，瀑布和水面交界处用云雾烘托出来，远处云雾更多，注意云的干湿和疏密走向。一定要符合整体画面的趋势。

3. 近景颜色重，远近颜色淡，特别是在近处的树，颜色要亮，墨色点叶阶段要给颜色留位置，汁绿藤黄染出。山石阳面以赭石为主，阴面以汁绿为主，略加花青。

第二十二节—烟岚锦绣（雪景山水6）

工具：

1.大中小兼毫，小狼毫

2.尺寸45-45cm生宣或生宣卡纸

3.白色瓷碟3~5个

4.墨汁

5.赭石

老师的案例

课程笔记:

1. 作品的构图比较平稳，雪景山水把握好以黑衬白的处理方法。

2. 画面近景黑白对比强，远景还白对比弱。近浓远淡的墨色关系，拉开画面的空间。

3. 画面中的树木均为枯枝，体现冬天的感觉。注意树枝的穿插组合，掌握好疏密关系，树枝为鹿角枝，“女”字穿插。

4. 山石的塑造，皴法较为自由放松，用小短线或点的细小笔触来塑造山石，表现出山石的阴阳，体现出山石的纹理。皴法主要集中在山石的下半部分，墨色浓淡过渡自然。

第二十三节—百炼斩青空（彩墨山水画）

工具：

兼毫毛笔小、中、大号，生宣或生宣卡纸69x46cm墨汁，小瓷盘若干，笔洗

颜料：花青，赭石，藤黄，石青，石绿，曙红，胭脂，酞青蓝。

老师的案例

笔记整理：

1. 此幅彩墨山水造型从古人中来，但是构图上却采用“顶天立地”式，非常之饱满，留白甚是精妙，画面具有张力的同时不失透气松弛之感。具有现代的古雅之美。

2. 先墨色打底，然后简单皴擦，用笔松动，山石结构明确，墨色定需充分，近处松树墨色勾松针，然后用石青复勾，突处艳丽之感。近处用青绿山水设色法染山石，一遍染成。瀑布留白要自然得体，水口要虚过去，把人的视线引到画面外。

3. 画云要与山体瀑布有关系，先用淡墨简单染一下，然后用淡淡 的赭石统一画面。

第二十四节—云彩桑田蓝玉魂（彩墨山水画）

工具：

兼毫毛笔小、中、大号，生宣或生宣卡纸50x50cm；墨汁，小瓷盘若干，笔洗

颜料：花青，赭石，藤黄，石青，石绿，曙红，胭脂，酞青蓝。

老师的案例

笔记整理：

1. 此幅彩墨山水是规则的正方形，在造型用势上取S形构图，山势整体向右倾斜，主体山峰居正中周围云雾渲染。

2. 先墨色打底，然后简单皴擦，用笔有力且松动，山石结构明确，主次分明，都是向右倾斜，但是不要雷同。此幅画用了简单的泼墨、泼彩技法，先用大面积的墨染出山底部以及山顶的云，注意轮廓线的变化，要有意识的去控制，墨色的变化也要自然，适当加重积墨或者加水破墨。干时再用石青泼色，中间适当加白。

3. 整体的气势要统一，整个画面一气呵成，泼的时候不要慌，有条理一些，主观去引导墨色的走向及浓淡。

第二十五节—澹然心寄水云间（彩墨山水）

工具：

兼毫毛笔小、中、大号，生宣或生宣卡纸34x68cm；墨汁，小瓷盘若干，笔洗

颜料：花青，赭石，藤黄，石青，石绿，曙红，胭脂，酞青蓝。

老师的案例

笔记整理：

1. 此幅彩墨山水运用了较多的泼彩技法，表现场景也十分广大，画时最主要的就是去干预颜色的流淌，让其过度自然的同时，位置面积要准确的和山形吻合。

2. 先墨色勾线，山石轮廓线结构线，可以简单区分阴阳面，松树要认真去勾勒，注意整体的造型与对比，作为此幅画上最细节的部分，精良处理精妙。

3. 石头基本是石绿加点赭石，然后加点石青所谓阳面，亮的地方再加白。阴面石青加酞青蓝，有些山头赭石去染。控制水分以及走向。大胆积墨，小心收拾。

4. 依旧是整体的气势很重要，整体的气息很重要，画面统一并且有微妙的色调变化，浑然天成，却又妙在恰当之处。

第二十六节—苍茫云水三千里（彩墨山水画）

工具：

兼毫毛笔小、中、大号，生宣或生宣卡纸45x69cm；墨汁，小瓷盘若干，笔洗

颜料：花青，赭石，藤黄，石青，石绿，曙红，胭脂，酞青蓝。

老师的案例

笔记整理：

1. 此幅彩墨山水在构图上加入了现代构成，山石形态侧重构成感，颜色的运用也比较单纯统一，但是笔法上却保留传统笔墨的丰富性，所以，画面具有当代审美特质。

2. 先用墨色画出山前小路以及石头，墨色要丰富，用笔干脆利落，阴阳对比要明显，随后用赭石统染两边石头。呈现虚的状态。

3. 逐步画远山，下面留村落的位置，再勾染村落，跟山形成呼应。最后大面积染天空，留出白云，注意白云的形状趋势，染蓝色要过度至村落下面以及瀑布下面。

第二十七/二十八节—云落高峰涧谷深（彩墨山水画）

工具：

兼毫毛笔小、中、大号，生宣或生宣卡纸60x100cm；墨汁，小瓷盘若干，笔洗

颜料：花青，赭石，藤黄，石青，石绿，曙红，胭脂，酞青蓝。

本画用两节课完成。

老师的案例

笔记整理：

1. 此幅彩墨山水运用了具有现代审美的构图，传统青绿的设色方法，以墨色为主，兼以颜色，整个画面呈U字形的构图U字以上水墨淋漓，U字以下，留白巧妙。

2. 墨色画出山体轮廓线以及皴法，结构处该重的大胆重下去。亮的地方要留住上色。山顶树木虚，山下树木实。

3. 染色要跟墨色相融，石头上多石绿石青，小桥用赭石加石绿以及淡墨渲染。山顶虚的地方染花青，但是中间要透气，水流周围染淡墨加花青，水要留白，在不破坏画面大节奏上可以适当加细节，丰富画面。

第二十九—三十节—泉水廊桥春暖生（彩墨山水画）

工具：

兼毫毛笔小、中、大号，生宣或半生熟69x69cm；墨汁，小瓷盘若干，笔洗

颜料：花青，赭石，藤黄，石青，石绿，曙红，胭脂，酞青蓝。

学画的墨稿

老师的案例

笔记整理：

1. 此幅彩墨山水运用写实的手法表现山村古镇之景色。构图也比较规整典型。中近远景层次分明，物象结构明显，造型严谨，笔墨造型体感强烈。

2. 可以先用铅笔或炭笔淡淡起个大形，但后开始落墨。还是先以墨色画出物象的结构，皴擦出体感，近处墨色可以适当重点，以加强对比关系，物象体积感也会更强。远山一定要虚，淡墨画出，花青渲染。

3. 染色比较单纯，整体以赭石为主，花青为辅，赭石染房屋、桥梁、树木，花青染树、水、远山。重面积最大的地方就是石头和树叶，所以一定要大胆用墨，才能压得住。

结束语：在大棚教育线上学习整整20个月，从小白到比较顺利的跟着老师的授课，完成作业，自我感觉绘画能力提高不少，感谢大棚教育的各位老师。衷心祝福大棚教育越办越好，我们也继续加油，下一步完成大写意花鸟课的学习任务。

注：课程笔记由老师提供。