中国书法艺术讲座系列（四）

東坑居士迎客松

毛体书法是中国现代

书法艺术的楷模

　　毛泽东主席不仅是中华人民共和国的缔造者，伟大的革命家、政治家、军事家、哲学家、文学家和诗人，同时也是书法大家，被公认为二十世纪十大书法家之一，有“行草书圣”之美誉。

毛泽东的草书采千古之遗韵、集百家之所长、熔众法于一炉，世人尊之为“毛体”。 其狂草源于张旭、怀素，却青出于蓝而胜于蓝，风格独具，盖世无双。毛体书法是以行草为主，布局严谨,用笔恣肆，浑然天成,遒劲刚健，纵逸奔放,大气磅礴，刚劲挺拔，苍劲有力具有个人独特风格的书法艺术，为千古绝唱。毛泽东的狂草也是毛体书法极其重要的组成部分。

毛体书法，章法纵横驰骋，笔墨潇洒淋漓。其书法，特别是草书，和怀素《自叙帖》有相同的地方：一是笔画都较细圆；二是字形都较大；三是在大草的布局上，都采用了行行逶迤、翩翩恣肆的写法；四是“神”上很相似。

毛泽东热爱怀素的狂草，但他又不拘泥于此，勇于创新，逐渐形成了骨神兼备自成一家的“毛体”，毛泽东的书法艺术有三个坚实的支撑点：一是创新精神，二是天纵自然，三是豪雄之气。

毛泽东书法的演变，可以分为三个阶段———青年时代可谓第一阶段。这一阶段多为楷书，字体工而有力，有些写得特别工整。1921年到1949年，可谓第二阶段，三十年代字体清秀，字形略长，上下自左向右略有倾斜。1941年以后变为自右向左略有倾斜。1949年进北京以后，可谓第三阶段，50年代以后，毛泽东的字变得非常之好看，真正的毛体书法是在这一阶段形成的，毛体书法也主要是指毛泽东在这一时期创作的书法作品。

毛体书法寓柔于刚、寓方于圆，藏正于斜、藏静于动，既对立又和谐、既丰富又鲜明，狂放而不失法度、潇洒而不失真功、险峻而不失庄重，极富创造和革新精神，亦书、亦画，亦情、亦景，具有强烈的视觉美感! 字里行间充满雄才大略，恢宏气度，似闲庭信步，如那山雨欲来，若千里决胜，是其指点江山，挥斥方遒的豪迈情怀和波澜壮阔的人生的一种折射。

毛主席将其感情、理性、技法统一于笔端，书写了诸多文章、书信、诗词、题词、批注，堪称书法皇冠之明珠，为后人留下了珍贵的书法艺术财富。毛泽东逝世后，工作人员整理他的遗物，发现收藏最多的东西就是碑帖，拓本、影印本碑帖共600余种，认真看过的有400多种，其中反复研读的有王羲之、智永、怀素、欧阳询、张旭、米芾、宋徽宗、宋高宗等的书帖。“二王”帖及孙过庭、怀素的草书帖，是他时常批阅的。可见书法是他一生的至爱。

　　毛体书风，是触贯古今的脉络，采古而不泥古，给人感觉热情奔放，豪情万丈的洒脱；更是给千年暮气的书风，注入一缕清新亮丽的风景。

欣赏毛体书法，你会发现，字里行间的行笔，线条柔中有刚，自然的激越起伏，风驰电掣，跌岩飘逸，转眼间又是清流激水，浪遏飞舟之势。气韵之生动，妙趣横生之美，给人无限联想，和美好的艺术享受空间。这样的书法艺术，是中国人民的艺术财富，更是留给人类的精神力量。

如果艺术分为二部分，艺指的是精神领域和上层建筑。那么术则代表了书写的技术部分，基本功扎实到位，书法理论和实践才能够付诸笔端，其背后的努力和勤奋是支撑天才的物理基础。艺术的本质在于个性化，楷书中所谓的颜柳欧赵就是这样的体现。而毛体书法的性格体现，不仅体现的是他个人的风采，更代表了我们民族的性格和特色。

从毛体字的一招一式的运笔功力来看，确实达到了历代书法大师们的书法运笔标准，可唯是集历朝历代书法精华于一身，自创了自古以来无以伦比的毛体书法，龙飞凤舞，一气呵成，是人望尘莫及，无以伦比。

毛体书法，大草气势的行草代表作品为《忆秦娥·娄山关》，可竞秀张旭、怀素；小草气势的行草代表作品为《沁园春·长沙》，可比肩王羲之、颜真卿。这两幅诗书合璧、书诗双绝的作品，是书家书写形式与内容完美统一的扛鼎之作，可雄视古今，为书法艺术上的神品之作、巅峰之作，实则代表了中国书法发展的最高水平，是中国书法史上的一座里程碑。

毛体狂草虽然极为狂放，但书写自然，挥洒如意，毫无一点做作拘束之态。这是书法中最难达到的至高境界，虽然毛体狂草大多字形不大，却写出了从容的天地间自然大道，诚为难得。就连学了王羲之的大唐开国皇帝唐太宗李世民的书法，也得退避三舍。

毛体书法，好似鹰击长空而刚劲有力；好似犀牛入海而悄无声息；好似七彩霓虹而霞光闪击；好似牡丹盛放而娇艳华丽；好似峭壁崖松而葱盈霸气；好似万丈高楼而顶天立地。

书法是一种艺术，代表的是作者一种性情。伟人的书法把他的胸襟和智慧韬略完美融和一体，伟人以历史为长度，以伟业为高度，以胸怀为宽度，纵横古今，没有谁能够约束他的用笔而挥洒自如。

　　我们常说“字如其人”，一个人的书法呈现出来的是一个人内在的修养和精神品质，所以我们从历代的书法家的作品当中，就能够窥见其内在的精神气质。

而在上个世纪的书法界，毛泽东无疑是一个特殊的大书法家，很多人只知道他老人家的历史功绩，但普通人却很难去真正了解他的书法。

毛主席的书法最具代表性乃是他的《沁园春·雪》，这首词写于上个世纪30年代，毛泽东在高家坬塬考察地形的时候，眼见千里沟壑纵横、冰封沃野，在群山之中，白雪皑皑，于是诗兴大发，回到土窑洞的书桌旁，写下了这件千古名篇《沁园春·雪》。成为了中国词坛的一首绝唱。

毛泽东草书《沁园春 雪》，从书法的角度上来看，毛泽东的书法是取法于唐人怀素一脉，其点画和用笔技巧与唐人有着气脉上的连接，而在章法的构成上，整体的字形有右上倾斜之势，这种势态使得整幅作品有着一种内在的张力，让整幅作品贯通一气。在这件《沁园春·雪》作品当中，其实更重要的乃是他老人家的自我创造。整幅作品有着一往无前的气度与魄力，在根植于传统书法的道统当中的一种自我性情的彰显。这种魄力，一般的书法家是很难达到的境界，孟子曾经说过“吾善养吾浩然之气”，这种“浩然之气”，乃是学养、性情所涵养出来的一种表现，所以“字法”即“人法”，人的性情修养达到了一定的高度，再深入到了古人的书法道统当中，你的书法就能得到了最大程度的性情彰显。



　　毛体书法的美学特征。毛体书法不是一般的书法艺术，它是暗夜里的一抹亮光，它是天地间的轰然聚爆，它是历史长河从未有过的如椽巨笔在蓝天大地上的写意。它是宇宙间的山呼海啸和生命呐喊。如雷鸣电闪摧枯拉朽，似万马奔腾翻江倒海。用苏东坡“笔落惊风雨，诗成泣鬼神”说法来形容毛体书法艺术恰如其分，可谓“前不见古人，后不见来者”。

首先，毛体书法有无与伦比的线条之美。毛体线条丰富多彩，横画亢肩积极向上，竖画挺胸傲骨嶙峋，撇捺支撑如巨人大步流星，特别是他的上下连笔引带，似红绸飘带的舞动亦如电闪雷鸣的快闪，都是扣人心扉的敲击或动人心弦的拨动。

其次，毛体书法有大开大合的气势之美。他运笔随性恣肆随心所欲，大小变化突如其来，一笔贯穿气势如虹，多字连体一气呵成。大有千军万马摧城拔寨之力道，或有沧海横流摧枯拉朽之气势！笔锋犀利笔势凌厉，有一种让人猝不及防之感。因此，毛体是涉险造势的高手，这种大势大险藏着大美大爱，即胸怀天下的大仁大义和去恶扬善的浩然正气。

第三，毛体书法有显而易见的意境之美。欣赏毛体让人有无限的遐思和联想，且不说他的龙飞凤舞行云流水，单就他那辨识度极高的绝世狂草，一下子让人联想到他的诗词文章、他的人格魅力、他的情怀理想以及他说的话办的事和他的伟业他的成就。我们完全可以这么说：他的字如其文如其人如其宏图大业，四位一体相互关联相得益彰。看过他的文章书法的人，不仅会激情澎湃而且会蔑视困难。这就是毛体书法的意境和魅力所在。

毛体书法是中国现代书法艺术的一盏明灯，是中国书法艺术家当之无愧的楷模！

　　作者简历：吕积宝，昵称东坑居士、迎客松，安徽黄山市人。

军事院校大专学历，中国书法函授大学91届毕业。

中国书法家协会会员，中国楹联学会会员，中国楹联学会书法研究会常务理事；中国楹联学会书法研院书法系教授；中国关公书画院海南分院副院长，关公书画院海南分院琼中书画创作基地主任；江西毛体书法协会会员；中国诗书画家网名家委员会副主席。

1986年部队转业后向书法导师李振亚，袁清夷（曾经是蒋经国先生在赣南任行政公署专员时的秘书）系统学习书法。2013年开始师从张呈祥老师学习篆体书法至今。

从事书法活动三十多年，擅长行草书，兼攻篆书。多年来书法作品在全国书法大赛多次获奖。《我的书法导师》，《邬江和他的国画艺术》文章于2020年4月、8月分别在中国书画报发表。並著有书法论文《徽派书法对中国书法艺术的担当与贡献》。

作者感言：下过乡，当过兵，从过政，经过商，对生活充满感悟