lyf淡水渔翁的美篇

lyf淡水渔翁

快速学会写诗



（自网上辑录）



第一章 诗的分类



唐诗大部分都是绝句和律诗。



例：



《听筝》李端



鸣筝金粟柱，



素手玉房前。



欲得周郎顾，



时时误拂弦。



这是一首绝句(四句)，每句五个字，因此是五绝。



《闻官军收河南河北》杜甫



剑外忽传收蓟北，



初闻涕泪满衣裳。（第一联，首联）



却看妻子愁何在，



漫卷诗书喜欲狂。（第二联，颔(hàn)联）



白日放歌须纵酒，



青春作伴好还乡。（第三联，颈联）



即从巴峡穿巫峡，



便下襄阳向洛阳。（第四联，尾联）



这是一首律诗(八句)，每句七个字，因此是七律。每两句为一联。



第二章 基本概念



1、押韵。



格律诗讲究押韵，即所有偶数句子的最后一字必须是同韵母的。上面的例子中第一首，“前、弦”韵母都是ian。第二首“裳、狂、乡、阳”的韵母都是ang，因此这两首诗都是押韵的。



注意：韵母判断法是我们判断一首诗用普通话朗读时，是否押韵的方法，有时候我们用普通话读古诗，感觉不押韵，是因为普通话发音和古人的发音有些地方存在差异，例如“远上寒山石径斜，白云生处有人家。”，但“斜”字古人发“xia”音，因此判断古人作品比较保险的是查《平水韵》表或《佩文诗韵》《诗韵合壁》等韵书。



2、平仄。



平和仄(zè)是诗词中字的声调，普通话中，第一、二声是平，第三、四声是仄。古代的四声是“平上去入”，其中“上去入”都是仄声，可查《平水韵》表。



3、对仗。



即对偶、对子。



下面两幅春联：



春回大地\风光\好



福满人间\喜事\多



花开\富贵\家家乐



灯照\吉祥\岁岁欢



它们上下两句的词都是两两相对的。绝句可对可不对，律诗的中间两联则要求对仗。



杜甫另一首律诗的对仗：



风急天高猿啸哀，



渚清沙白鸟飞回。



无边\落木\萧萧\下，



不尽\长江\滚滚\来。



万里\悲秋\常作客，



百年\多病\独登台。



艰难苦恨繁霜鬓。



潦倒新停浊酒杯。



第三章 律诗的格式



（一）基本格式



1、五绝平起首句押韵



平平仄仄平（韵）



仄仄仄平平（韵）（对）



仄仄平平仄 （粘）



平平仄仄平（韵）（对）



2、五绝平起首句不押韵



平平平仄仄



仄仄仄平平（韵）



仄仄平平仄



平平仄仄平（韵）



3、五绝仄起首句押韵



仄仄仄平平（韵）



平平仄仄平（韵）



平平平仄仄



仄仄仄平平（韵）



4、五绝仄起首句不押韵



仄仄平平仄



平平仄仄平（韵）



平平平仄仄



仄仄仄平平（韵）



5、七绝平起首句押韵



平平仄仄仄平平（韵）



仄仄平平仄仄平（韵）（对）



仄仄平平平仄仄 （粘）



平平仄仄仄平平（韵）（对）



6、七绝平起首句不押韵



平平仄仄平平仄



仄仄平平仄仄平（韵）



仄仄平平平仄仄



平平仄仄仄平平（韵）



7、七绝仄起首句押韵



仄仄平平仄仄平（韵）



平平仄仄仄平平（韵）



平平仄仄平平仄



仄仄平平仄仄平（韵）



8、七绝仄起首句不押韵



仄仄平平平仄仄



平平仄仄仄平平（韵）



平平仄仄平平仄



仄仄平平仄仄平（韵）



9、五律平起首句押韵



平平仄仄平（韵）



仄仄仄平平（韵）（对）



仄仄平平仄 （粘）



平平仄仄平（韵）（对）



平平平仄仄 （粘）



仄仄仄平平（韵）（对）



仄仄平平仄 （粘）



平平仄仄平（韵）（对）



10、五律平起首句不押韵



平平平仄仄



仄仄仄平平（韵）



仄仄平平仄



平平仄仄平（韵）



平平平仄仄



仄仄仄平平（韵）



仄仄平平仄



平平仄仄平（韵）



11、五律仄起首句押韵



仄仄仄平平（韵）



平平仄仄平（韵）



平平平仄仄



仄仄仄平平（韵）



仄仄平平仄



平平仄仄平（韵）



平平平仄仄



仄仄仄平平（韵）



12、五律仄起首句不押韵



仄仄平平仄



平平仄仄平（韵）



平平平仄仄



仄仄仄平平（韵）



仄仄平平仄



平平仄仄平（韵）



平平平仄仄



仄仄仄平平（韵）



13、七律平起首句押韵



平平仄仄仄平平（韵）



仄仄平平仄仄平（韵）（对）



仄仄平平平仄仄 （粘）



平平仄仄仄平平（韵）（对）



平平仄仄平平仄 （粘）



仄仄平平仄仄平（韵）（对）



仄仄平平平仄仄 （粘）



平平仄仄仄平平（韵）（对）



14、七律平起首句不押韵



平平仄仄平平仄



仄仄平平仄仄平（韵）



仄仄平平平仄仄



平平仄仄仄平平（韵）



平平仄仄平平仄



仄仄平平仄仄平（韵）



仄仄平平平仄仄



平平仄仄仄平平（韵）



15、七律仄起首句押韵



仄仄平平仄仄平（韵）



平平仄仄仄平平（韵）



平平仄仄平平仄



仄仄平平仄仄平（韵）



仄仄平平平仄仄



平平仄仄仄平平（韵）



平平仄仄平平仄



仄仄平平仄仄平（韵）



16、七律仄起首句不押韵



仄仄平平平仄仄



平平仄仄仄平平（韵）



平平仄仄平平仄



仄仄平平仄仄平（韵）



仄仄平平平仄仄



平平仄仄仄平平（韵）



平平仄仄平平仄



仄仄平平仄仄平（韵）



（二）变化格式



（符号： ○平，●仄，◎平可仄， ⊙仄可平，△韵 ）



1、五绝，平起平收，首句押韵



○○⊙●△



⊙●●○△



⊙●○○●



○○⊙●△



2、五绝，仄起平收，首句押韵



⊙●●○△



○○⊙●△



◎○○●●



⊙●●○△



3、五绝，仄起仄收，首句不押韵



⊙●○○●



○○⊙●△



◎○○●●



⊙●●○△



4、五绝，平起仄收，首句不押韵



◎○○●●



⊙●●○△



⊙●○○●



○○⊙●△



5、五律，平起平收，首句押韵



○○⊙●△



⊙●●○△



⊙●○○●



○○⊙●△



◎○○●●



⊙●●○△



⊙●○○●



○○⊙●△



6、五律，仄起平收，首句押韵



⊙●●○△



○○⊙●△



◎○○●●



⊙●●○△



⊙●○○●



○○⊙●△



◎○○●●



⊙●●○△



7、五律，仄起仄收，首句不押韵



⊙●○○●



○○⊙●△



◎○○●●



⊙●●○△



⊙●○○●



○○⊙●△



◎○○●●



⊙●●○△



8、五律，平起仄收，首句不押韵



◎○○●●



⊙●●○△



⊙●○○●



○○⊙●△



◎○○●●



⊙●●○△



⊙●○○●



○○⊙●△



9、七绝，平起平收，首句押韵



◎○⊙●●○△



⊙●○○⊙●△



⊙●◎○○●●



◎○⊙●●○△



10、七绝，仄起平收，首句押韵



⊙●○○⊙●△



◎○⊙●●○△



◎○⊙●○○●



⊙●○○⊙●△



11、七绝，仄起仄收，首句不押韵



⊙●◎○○●●



◎○⊙●●○△



◎○⊙●○○●



⊙●○○⊙●△



12、七绝，平起仄收，首句不押韵



◎○⊙●○○●



⊙●○○⊙●△



⊙●◎○○●●



◎○⊙●●○△



13、七律，平起平收，首句押韵



◎○⊙●●○△



⊙●○○⊙●△



⊙●◎○○●●



◎○⊙●●○△



◎○⊙●○○●



⊙●○○⊙●△



⊙●◎○○●●



◎○⊙●●○△



14、七律，仄起平收，首句押韵



⊙●○○⊙●△



◎○⊙●●○△



◎○⊙●○○●



⊙●○○⊙●△



⊙●◎○○●●



◎○⊙●●○△



◎○⊙●○○●



⊙●○○⊙●△



15、七律，仄起仄收，首句不押韵



⊙●◎○○●●



◎○⊙●●○△



◎○⊙●○○●



⊙●○○⊙●△



⊙●◎○○●●



◎○⊙●●○△



◎○⊙●○○●



⊙●○○⊙●△



16、七律，平起仄收，首句不押韵



◎○⊙●○○●



⊙●○○⊙●△



⊙●◎○○●●



◎○⊙●●○△



◎○⊙●○○●



⊙●○○⊙●△



⊙●◎○○●●



◎○⊙●●○△



第四章 相关名词



1、孤平：一个句子中，如果除了韵脚，只有一个平声字，则称为“犯孤平”，这是大忌。



2、三平尾：韵脚所在的句子中，如果后三字是“平平平”，则称为三平尾，也要避免。



3、一三五不论：在保证不会犯孤平、三平尾的情况下，可以“一三五不论”，即一个句子中，第一、第三、第五字可平可仄。



4、押韵十戒：



一戒落韵 ，也叫出韵。就是用一个别的韵部的字与一首诗中原来韵部的字放在一起押韵，这是不允许的。



二戒凑韵 ，俗称“挂韵脚”。就是为了押韵，勉强选用韵部中一个与全句的意思不符合、不连贯、不关联的字，凑成韵脚。这是不行的。



三戒 重韵 。就是重复押一个字做韵脚，这也是不可以的。



四戒倒韵 。就是为了押韵，把正常的词颠倒过来。比如“风雨、先后、新鲜、慷慨、凄惨、玲珑、参商、琴瑟”等等，把它们颠倒过来写，就觉的非常别扭。



五戒哑韵。 就是用一些声调读起来不清晰，意义也不明显的字押韵。并不是所有是平声字都适合做韵脚的。有的字看起来不喜欢，读起来也不响亮，就不要免强使用它了，否则会使整个诗句都感觉萎靡不振。



六戒僻韵。就是用不常见的生僻的字押韵。有的人专门喜欢找一些生僻的字来显摆，其实正是一种诗病。



七戒挤韵 ，又叫“犯韵”、“冒韵”。就是诗句中韵脚外使用了与韵脚同韵的字，造成句读拗口。但是，与韵脚连在一起的叠韵是一种修辞手法，不算挤韵。



八戒复韵。就是一首诗中，意思一样或意思相近的字，反复地押。比如押了“忧”字，再押“愁”字；押了“花”字，再押“葩”字；押了“香”字，再押“芳”字。这类的押韵是要尽力避免的。



九戒撞韵。就是不用韵的句子最后一个字（为了与“韵脚”相对应，我们叫它“白脚”，比如七绝的第三句）也用了与韵脚同韵母的字。 从一般角度上来讲，如果发生了“撞韵”，整首诗中句脚的字韵就缺少了变化，读来粘滞、涩口，所以不宜出现这种情况。例如： 山林乌啼月痕移，云卷风疏竹影低。 清泪丝丝梦中洗，泉声夜落小楼西。 这首诗写得生动活泼，基本上还是不错的。但我们读起来总有一些不舒服的感觉。这是因为这里第三句末尾的‘洗’字出现了“撞韵”的“硬伤”。



十戒连韵。就是相邻的两个押韵句的韵脚用了同音字作韵字。连韵也叫“合音”。 连韵对诗句的韵律是有伤害的。例如： 背郭堂成荫白茅，缘江路熟俯青郊。 桤林碍日吟风叶，笼竹和烟滴露梢。 暂止飞乌将数子，频来语燕定新巢。 旁人错比扬雄宅，懒惰无心作解嘲。



“十戒”所指出的问题，并没有违反诗词押韵的普遍规则，不是诗词创作的硬性规定，而对诗人提出的高层次要求。但是，它们又确实会对诗词优美和谐的韵律造成一定的伤害，有时甚至是很严重的“硬伤”。所以，要想写好诗词，这些问题基本上是要克服的。



第五章、对偶与对仗



什么是对偶？什么是对仗？



1、对偶



谭永祥的《汉语修辞美学》（北京语言大学出版社）中说：“上下字数相等，结构相同或者相似，富于整齐、对称的均衡美，这中修辞手法叫对偶。”（其实，他也把“对偶”当成“对仗”的）也就是说，对偶是一种修辞格，是从语言的角度来说的。根据这一定义，我们可以这样归纳其基本要点就在于“字数上相等，结构、词性大体相同，意思相关的两个句子”。它主要分为正对、反对、串对几种类型。



2、对仗



黄志浩的《古代诗词创作与鉴赏》（汉语大词典出版社）中指出：“所谓对仗，顾名思义，是指出句与对句像仪仗队一样两两相对。……律诗中间的颔联、颈联需要对仗，是律诗标志之一。……它要求‘字数相等，语义相对，平仄相反，词性相合，结构相同。’”也就是说，对仗是指诗词创作及对联写作时运用的一种特殊表现形式和手段。特别要避上下两句同一结构位置上重复使用同一词语。



二、对偶与对仗的异同



1、表现形式上的异同



（1）相同点



通过比较看，二者相同点在于都有一个“对”字，说明了都应该是两句相对的，整体结构要相同，意义是要相关（也就是有一定的联系）。其审美作用都是使语言的音韵更加和谐，增强了语言的节奏感和音乐美，提高表达效果。



（2）不同点



对偶限于“字数上相等，结构、词性大体相同，意思相关的两个短语或者句子”而已，而对仗却是具备了对偶的要求外，还要求词性一致，平仄相对，意义相反（否则就“合掌”，这在诗歌中是不可取的），不能在上下句中的相同结构位置上出现相同词语。也就是说，对仗在形式要求上比对偶高。



我们在此，通过例子来说明。



例如，范仲淹《岳阳楼记》中的“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”这两句，到底是对偶或者是对仗？



按照对偶特点和要求来看，这两个句子是符合对偶的要求的。但不是对仗，因为其平仄不相对，音律不太和谐，特别明显的是在同一结构位置重复使用了“天下”、“之”、“而”等同一词语，所以不合对仗的要求。



再如，刘禹锡《酬白乐天扬州初逢见赠》：



巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。



怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。



沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。



今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。



其中颈联“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”就是对仗。我们无论哪个方面看，不但合乎对仗原则（平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平），而且对得极为工整明了。

2、使用范畴不同

对偶属于语言运用范畴，是一种修辞手法。作为修辞方法的对偶，常常被广泛用于各种文体，两个偶句互为补充、相互映衬，使语言颇具形式美和表现力。

对仗属于诗词中写作范畴，是一种表现手法。可以这样说，对仗是格律诗词独具的一种特殊创作技法。格律诗要求颔联与颈联必须对仗。由于律诗本身对语言运用有很高的艺术要求，讲究炼字炼句，而对仗正好达到这样的要求，成为格律诗的专用语。

总之，通过比较，我们了解了对仗和对偶的异同，这对于分析诗文，或者写作诗文都有着极为重要的作用。