对联创作规则笔记收藏

刘志

※对联创作"六相九忌"※

文/袁卫国

(根据拜读齐东升《对联创作六相九忌》和浏阳民间现行对联创作习惯相结合而归纳)

一、六相

1、字数相等

一副对联，上联和下联的字数或句数必须相等。

2、词性相同

①上联与下联相应位置的词性须相同，即:名词对名词、动词对动词、形容词对形容词、副词对副词，等等。

②在词性相同的前提下，分"工对"和"宽对"，本门类词相对叫"工对"，非门类词相对叫"宽对"。只要意境好，"工对"和"宽对"均是可行的。

3、结构相应

①这里的结构指的语法结构，对联上下联相对应处结构须相应，即:主谓结构对主谓结构、并列结构对并列结构、偏正结构对偏正结构、动宾结构对动宾结构、数量词对数量词，等等。

②结构有全句式结构(句本位)和词组结构(词本位)之分。有些对联采取自对式，上联有自对式句而下联相应必用自对式句，自对句式对联上下联结构对应可放宽。

4、节奏相谐

对联的节律分:语言音节停顿式节奏和声律节拍(平仄格式)。对联上下联相应处节奏应相谐，如:

弘扬三代表

景仰五星旗

大家念一念看:

三/代表

五星/旗

这就节奏不和谐，读起来别扭。

5、平仄相反

①平仄辩别两种:今声和古声，今声依《新华字典》或《新韵十八部》，古声可依《平水韵表》或《今平古仄常用字表》、《古平今仄常用字表》、《可平可仄表》。根据地方特色，浏阳地区红白喜事还是习惯于用古声撰联。

其实，撰联用新声、古声均可，只是在同一作品中，不能既有新声又有古声，一旦用新声，所有平仄均依今声;一旦用古声，所有平仄均依古韵，不能新古声混用。

②平仄相反

A、对联上下联对应节奏点(音步)平仄须相反，即遵循"1.3.5不论、2.4.6分明"规则，就是说:上下联偶数(2.4.6)相对应字平仄相反应分明。

B、对联上联或下联本句内相邻偶数字平仄应相反，即偶数字平仄交替法则。如七言联，2.4.6字要么按"平仄平"排列，要么按"仄平仄"排列。

C、上联尾字必仄，下联尾字必平。

※对联的"2.4.6分明”规则当严格实行，但"1.3.5不论"并非绝对，为防"三平(仄)尾及弧"有时"1.3.5"也须论。

6、内容相关

①创作对联时应以思想内容之表达为第一，对联格律应服从思想内容的需要。

②任何对联写人必切人，写景必切景，写事必切事。

③写好对联主要多学习历史知识和汉语知识。

④要使对联贴切、新颖，还需在修辞手法上下功，如:比喻、拟人、排比等等。

二、九忌

1、忌失律

上联尾字必为仄，下联尾字必为平，否则叫:失律，或叫:乱脚。

2、忌失替和失对

上联或下联本句内偶数字及节奏点字平仄应相交替，否则叫:失替。

上联与下联相对应偶数字及节奏点字平仄应相反，否则叫:失对。

3、忌三平尾或三仄尾。

上联尾数三字均为仄，叫:三仄尾;下联尾数三字均为平，叫:三平尾。

4、忌孤平孤仄

对联上联或下联本句內或本分句内，除尾字外，其它字中只有一个字为仄声字叫:孤仄，其它字中只有一个字为平声字叫:孤平。

5言以内无孤之说或者说:"孤"无碍，6言尤其7言、8言应当避免"孤"。

我这种"孤"的论点是依"齐东升说法"，当然目前学术界有几种不同的"孤"的定义，如:"两仄夹一平"就称孤平。但不管那种定义都有以下共同的论点:

A:2.4.6分明，若分明，孤也另论;

B:以意境为准绳，若意境特好，孤也另论;

C:尽量避免，沒说"极力"避免。

5、忌合掌

①整体合掌

上联与下联整体或中心意思相重复，叫:整体合掌。

②局部合掌

上联与下联中有两个词或词组意思相重复，叫:局部合掌。

③整体合掌和本句内局部合掌均须避免;

如果整体意思不合掌，而且意境很好，上联与下联相对应处的词及词组的局部合掌当视为可行。

6、忌无情对

上联与下联的意思毫无关联，你说你的，我说我的，这叫:无情对。无情对也叫:隔意。无情对有时有游戏价值但无实用价值。

有些对，由于隔景，而形成无情对，如:上联表述春天景色而下联表述秋天景色，在表述时看起来对仗工整，但上下联意思毫无关联，这种隔景联也是无情对。当然，有些对虽上下联表述情景不一致，但通过某手法使其上下联内容紧密融合、并达以升华，这样虽如:上言春下言秋，但也不隔而成为佳作。

因为人们对事物的看法所处角度不同，很多作品，对于"隔与不隔、联与不联"这种感观问题，所持的论调也会有所不同;所以，对于很多作品意境的评述，其决评权应当归属于作者本人。

7、忌上重下轻

上联写得气势磅礴，下联写得气势低落，这就叫上重下轻。在对联意境上，下联应是上联的升华。

8、忌不规则重字

一联中，有规则的重字不仅是允许的，而且很多联成为佳作。

但不规则重字是对联创作之大忌，属:病联。

9、忌用癖典、奥典。

一联中用几个偏癖典故或用一个深奥的典故，都是不可取的。你怎不能向每个人去作一一解释吧。

联律通则（修订稿）

中国楹联学会

引言

楹联是中华文化宝库中的独立文体之一，具有群众性、实用性、鉴赏性、久盛不衰。

楹联的基本特征是词语对仗和声律协调。为弘扬国粹，我会集中联界专家将千余年来散见于各种典籍中有关联律的论述，进行梳理规范，形成了《联律通则（试行）》。在一年多的试行实践基础上，又吸纳了各方面的意见进行修改，制订了《联律通则》（修订稿）。现经中国楹联学会第五届第十七次常务会议审议通过，予以颁发。

第一章 基本规则

第一条字句对等。一副楹联，由上联下联两部分构成。上下联句数相等，对应语句的字数也相等。

第二条词性对品。上下联句法结构中处于相同位置的词，词类属性相同，或符合传统的对仗种类。

第三条结构对应。上下联词语的构成，词义的配合，词序的排列，虚词的使用，以及修辞的运用，合乎规律或习惯，彼此对应平衡。

第四条节率对拍。上下联句的语流一致。节奏的确定，可以按声律节奏“二字而节”，节奏点在语句用字的偶数位次，出现单字占一节；也可按语意节奏，即与声律节奏有异有同，出现不宜拆分的三字或更长的词语，其节奏点均在最后一字。

第五条平仄对立。句中按节奏安排平仄交替，上下联对应节奏点上的用字平仄相反。单边两句及其以上的多句联，各句脚依顺序连接，平仄规格一般要求形成音步递换，传统称“平顶平，仄顶仄”。如犯本通则第十条避忌之（3），或影响句中平仄调协，则从宽。上联收于仄声，下联收于平声。

第六条形对意联。形式对举，意义关联。上下联所表达的内容统一于主题。

第二章 传统对格

第七条 对于历史上形成的且沿用至今的属对格式，例如，字法中的叠语、嵌字、衔字，音法中的借音、谐音、联绵，词法中的互成、交股、转品，句法中的当句、鼎足、流水等，凡符合传统修辞对格，即可视为成对，体现对格词语的词性与结构的对仗要求，以及句中平仄要求则从宽。

第八条 用字的声调平仄遵循汉语音韵学的成规。判别声调平仄遵循近古至今通行的《诗韵》旧声或现代汉语普通话的今声“双轨制”，单在同一联文中不得混用。

第九条 使用领字、衬字、介词、连词、助词、叹词、拟声词，以及三个音节及其以上的数量词，凡在句首、句中允许不拘平仄，且不与相连词语一起计节奏。

第十条 避忌问题。（1）忌合掌。（2）忌不规则重字（3）仄收句尽量避免尾三仄；平收句忌尾三平。

第三章 词性从宽范围

第十一条 允许不同词性相对的范围大致包括：

（1）形容词和动词（尤其不及物动词）；

（2）在以名词为中心的偏正词组中充当修饰成分的词；

（3）按句法结构充当状语的词；

（4）同义连用字、反义连用字、方位与数目、数目与颜色、同义与反义、同义与连绵、反义与连绵、副词与连词介词、连词与介词与助词、连绵字互对等常见对仗形式；

（5）某些成序列（或系列）的事物名目，两种序列（或系列）之间相对，如，自然数列、天干地支系列、五行、十二属相，以及即事为文合符逻辑的临时结构系列等。

第十二条巧对、趣对、借对（或借音或借义）、摘句对、集句对等允许不受典型对式的严格限制。

第四章 附则

第十三条 本通则作为楹联创作、评审、鉴赏在格律方面的依据。由中国楹联学会解释。

第十四条 本通则自2008年10月1日起施行。2007年6月1日公布的《联律通则（试行）》同时废止。

对联的基本句式

1，一字联

仄

平

2，二字联

仄仄

平平

3，三字联

（1），平平仄

仄仄平

（2），平仄仄

仄平平

4，四字联

平平仄仄

仄仄平平

5，五字联

（1），平平平仄仄

仄仄仄平平

（2）仄仄平平仄

平平仄仄平

6，六字联

（1），仄仄平平仄仄

平平仄仄平平

（2），平仄仄平平仄

仄平平仄仄平

7，七字联

（1），平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平

（2），仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平

8，八字联

（1），仄仄平平，平平仄仄；

平平仄仄，仄仄平平。

（2），仄仄平，平平平仄仄；平平仄，仄仄仄平平。

这是基本句式，可以运用一三五不论，二四六分明的原则改变一三五位上的平仄，但不能犯孤平和孤仄，也不能出现三平尾和三仄尾。

五字联:

⊙平平仄仄

⊙仄仄平平

⊙仄⊙平仄

⊙平⊙仄平