我与诗词，——包德珍

拾遗君

包德珍，女，满族，网名：渔艇丽人、运动丽人。中华诗词学会第二届理事，中华诗词论坛坛主，中华诗词网络学院导师，中华诗词学会研修班导师，海南省诗词学会名誉会长，深圳长青诗社顾问，长青诗教学院名誉院长、首席讲师，黑龙江省作协会员，萧乡诗社、关东诗阵创始人之一。2015年荣获《诗词中国》最具影响力诗人奖和中华诗词论坛优秀管理员奖，2016年获中华诗词论坛特别贡献奖。

经包大姐同意，下面摘录其部分学诗体会和诗词进行刊发，希望能对广大诗词爱好者有所启示和帮助。

一、缘于故乡

1990年，彭英志先生牵头和我共四人发起成立萧乡诗社，萧红的故居，故得名。诗社的成立便是我写诗的开始。我第一首作品是词：

蝶恋花•蝶恋

晓露未晞金灿灿，漫唱霞光，点点微波乱。任是清风吹不散，翩翩低舞相回盼。

一了风尘春梦短，苦觅幽香，常叹花间晚。抖尽痴情心尚暖，芳魂又绕楼台转。

当时诗友就说出手不凡，得到好评。其实我对写作技法不甚了解。主要我喜欢又爱读书，当时买不到唐诗宋词的书，我到处搜集抄了三十多本。尤其喜欢婉约派的作品，对易安作品爱不释手，也敬佩她的豪爽，为此写下一首绝句：

李清照

馥梦词魂奇海凫，眉开竟放一毫殊。

死雄生杰惊今古，得句裙衩大丈夫。

看得出这首绝句写得很一般了，对绝句结构还不甚了解，语言也抽象化。陆游与唐婉的《钗头风》一直萦绕在我的脑海里，红润酥腻的手里，捧着盛上黄縢酒的杯子。满城荡漾着春天的景色，却感叹已像宫墙中的绿柳那般遥不可及……为此使我感受到词有情方可入读者之心，所以当时填了一首：

蝶恋花·读陆游《钗头凤》

池阁人空花欲讼，郁绕心怀，血谱钗头凤。独饮黄藤谁与共，红颜憔悴鲛绡弄。

雨送黄昏愁绪重，依旧东风，枉自衷肠动。泪洗红酥惊断梦，天涯咫尺情难送。



当时只写短调、小令，长调还驾驭不了。有一次邻县来了四位高手联谊，当场限题限韵写一首七律，当时我懵了，我还没写过七律，我很不好意思，只有偷偷负责倒水去做服务。我见他们一个小时便都写出来了，时值春日，他们有的取了窗外景色，还有窗台上一盆花也入诗中，原来景致就在身边，融得十分贴切，这时我暗中得法，过后补写了一首，中二联对仗是老师彭英志先生给修改的。我在家乡几年里，有彭英志老师辅导、改稿，我渐渐打开大门，走了进来。回想起那时作品，很可笑，虽然我不是老干部，但也能喊口号。

抒怀

休论人生几辱荣，蹉跎岁月苦争鸣。

冰心似水情操雅，傲骨如霜名利轻。

陋室无名常探索，案头有墨任纵横。

情酣深处真情在，得意吟坛敢请缨。

这首诗似乎有点言志，但抒发的水平太差，直白，缺少艺术语言，其中“生、情、名”又犯韵，当时不懂什么是犯韵。

我刚学诗时兴趣很浓，泛起许多思想涟漪，除了写些咏物诗练笔外，写自己的经历的感受诗多一些，我很遵守平水韵，觉得应从古代诗人作品中寻找真谛，品味创作方法，效仿古人写法。在古诗中，一些字是含着固定的意象的，“月”便是如此。“月”作为一种自然景物，能够为意象的塑造丰富深化某种特定的意念，从而阐释、实现“言外之意”的深层内涵。白居易的千古名篇《琵琶行》里面的“秋月”描写不同凡响。诗歌中共有五次写到“月”。开篇诗歌就以“醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月”的诗句来渲染饯别的悲惨。李白的诗中，也有很多关于月的词组。比如：玉钩、玉镜、玉盘、玉蟾、玉兔、玄兔、瑶蟾、独轮、冰轮、圆魄、金波、璧光等等，李白有382首诗涉及到月。我觉得魅力无限，所以也学着写了一堆不成样子的习作，如：

新春絮语得月字

（一）

七彩缀金秋，风前旧梦流。

鸿泥留冷渚，海月照诗舟。

（二）

不尽水涓涓，他乡又一年。

中天明月好，沉醉故园前。

……



面对来自家庭生活的压力，呼兰河畔，松花江边有我们十年打渔的足迹。初期作品源于生活，写些真实的经历，形成初期创作素材。

一剪梅·忆打鱼生涯

雨打孤舟寒夜长。水也茫茫。心也茫茫。狂风恶浪理红妆。汗洒秋江。泪洒秋江。

无处言愁暗自伤。应是春光。不是春光。梦归何处赏孤芳。一路生霜。两鬓生霜。

渔艇之歌

一曲渔歌一惘然, 帆摇岸柳枕风烟。

无凭浪迹终难测, 易老生涯未及悛。

碧水为炉烹美蟹, 青峰作帐续残篇。

夜深自问心何许, 半个诗痴半个仙。

二、缘于论坛

我上网始于2004年“关东诗阵”成立之日，注册论坛与全国各地诗友交流，第二年的五月份我被大家推选为本论坛坛主，这一平台加大了诗友互切磋，互交流，共同提高的机会，我的创作水平也得到提高，写下了上百篇赏析文章，结下诗谊。可以说，没有论坛就没有今天的收获。

更重要的是我结识了许多师友，这才使我真正进入诗词的殿堂，使我一直难忘的众诗友在论坛上直言指点，让我开始从懵懂中渐渐有些感悟了，尤其在2008年漫步者（论坛的版主）对我律诗的指点文字我至今还保存着，以时时唤醒自已去认识到律诗之结构。

漫步者点评：续评第四首，兼与大姐论诗。大姐不是外人，客气话不多说了，直接发表参考意见了。

幽居莫道寂如焚，吟助涛声日夜闻。

庭院清荷依水暖，心田暗壑待风薰。

霞横曲涧迎天月，鹜落悬崖伫暮云。

妙笔难销千结怨，红伤绿损了纷纷。

以此律为例，与大姐商榷写作思路：中二联其实写得乱了些，有些为对仗而强对的痕迹了。诗意可以含蓄甚至隐晦一些，但诗境描写的层次感一定要分明。景致的分布与感思的脉络，即使不能立即理解但也要使人能品味出层次来。诗的美感，在于若即若离，却丝丝不断，环环相扣乃至层层递进，于诗尾处嘎然而止，方可予人以想象空间。此中设计思路即为谋篇是也。大姐的写作习惯，经常是“景”与“思”互混一起，没有侧重感，也就没有了气脉的旋律，这样，不管字句写的如何华丽，都要影响诗意的美感的。程序上，构思谋篇要优于炼字造句。大姐可以慢慢体会一下。

起联即是感思，寓思于境。颔联写景色，还是掺进了感思。颈联却又纯写景色了，可视为以景物拟人思绪。尾联呢，又是物象二掺。并没有清晰的景色布局和感思的缘由。物象的选择也是想哪写哪，物象之间没有任何外在乃至内在的联系及合理的分布。现试以拙笔重新分配一下诗句，未大动，只是为合格律局部动了几个词。目的在于理清诗脉。为了使物象浑然一体，我使用了虚词代替了一些实词。仅供大姐参考，如合意可采纳，不合意则借鉴一下：

霞横曲涧迎天月，鹜落悬崖伫梦云。

似见清荷依水暖，犹思暗壑待风薰。

幽居莫道情怀寂，折竹难酬笔墨勤。

妙语不销千结怨，红花绿叶两纷纷。

渔艇丽人（包德珍）：我这样改一下可否，还盼指正。

幽居莫道寂如焚，槛外涛声日夜闻。

庭院枯荷依水暖，心田暗壑待风薰。

人无真赏休留步，山有奇香不避云。

寄语难酬千百态，红伤绿损又纷纷。



漫步者：原作立意好，但失于笔墨浓淡次序。虽然我们对于诗之章法不必墨守成规，但破格的前提是先在格内。为什么我们一再强调谋篇，概因诗之脉络、诗之概貌、诗之构造尽取决于斯。按常例章法行吟，不仅符合欣赏习惯，其实并不影响诗意的出新。看修改后的诗作，立意毫发无损，气脉却畅通的许多。一看大姐笔力深厚，具有这轻松调整的功底，二是看承转有度，令人在品味诗意的时候，不至于再分神去理顺何为何由的问题了（一般人也很难有这耐心）。

写诗如做画，是需要浓淡有度而有序。起联之“槛外”加的非常必要。而原来的“吟助”是使浓墨在没有渲染铺垫的情况下提前了，所以显得“吟”的突兀，“涛”也无名。现在将“涛”之意象化虚为实，作为后面主题的铺垫，十分合理。这样，颔联的景中含意也就很自然了。一般地讲，颔联含的“意”是不宜过于突兀而强烈的，一是此联重在于“承”，稳妥守元是它的本分。其二，淡抹诗意，是为了颈联之重笔铺垫伏笔，或称之为“放钩”。本诗转合皆可赏，最重要的是有了前面自然合理的铺垫，笔墨再重也无妨了，可供挥发的空间也就大了很多。从这角度看，我对修改后的诗作抱认可并赞赏的态度。至于炼字，在不伤立意的情况下，可以坚持自己的使用习惯。比如这个“焚”字，在我看有些重了，而作者何尝不知道这个字义的轻重呢？使用它必有其块垒之效。但希望它能较好地被后面诗句融合融化为好。

在论坛受到众诗友指点，十多年受益众师友指点，诗词创作进入成长状态，感谢这一平台与师友。

三、缘于传讲

近十多年除了创作外，还做些传讲诗词的工作，带些学员。我自己也搜集了一些教案，被中华诗词学会教育培训中心聘为导师已十四年。但近几年我传讲全用我老师舍得之间先生的课件，他的讲座很系列，十分实用，在许多地区，网络诗词群里讲后效果很好，学员水平明显提高，我也因为传讲才真正有所感悟，头脑才清晰起来。

下面是用学员诗例理解并融入舍得老师课件的案例之一。

气球（原作）

薄薄橡皮柔软绵，五颜六色貌光鲜。

被人吹捧心骄滿，四处飘摇放荡颠。

气球（修改稿）

薄薄橡皮柔似绵，五颜六色竞光鲜。

无人吹得心中滿，怎可随风飘自然。



刚刚讲完舍得老师浅淡绝句的课件，结合舍得老师的诗理，详细进行下作品分析，把七绝的主要内涵融入其中，希望能活学活用。老师强调：绝句字少无铺张余地，所以，绝句要求要有立体感，结构的特点是“盖高楼”，注意修辞上的锻造，语气上变化。首句“薄薄橡皮柔软绵”，改作“薄薄橡皮柔似绵”。起句要压阵，绝句根本没有足够的空间铺展和渲染，也没有机会去埋“伏笔”。但是，又要把“志”表达出来。短短的28个字，怎么表达？要注意，起句就要压住阵脚。起句不着力，后面就很难表现了。承句多为对起句的接应做和，将原句“五颜六色貌光鲜”，改一个字，将“貌”字改为“竞”字，这样增强一下气氛。如果起句起的平淡些，那在第二句，也可以把它抬起来，这个“竞”字就起到这样的作用。而转句，就常常是这楼的最高点。即使前面起的高，起的精神，在转句上，也要体现出一个转折或者提升。转句是高调，与前面的高起并不矛盾，只要构成统一的描写意象，就能达到协调一致的整体效应。比如，疑问句、否定句、否定之否定等语气的运用，最能代表这种含义。语气的搭配使用也要合理。原句“被人吹捧心骄满”语平了些，改做“无人吹得心中满”语气变了，诗自然岀味了。转句起到突儿的作用。

结总是应该收束，它却还必须发散。要留有余味而将诗意引向远处，但是又不能不照应前面所做的描写。诗之结写的不好，前面的精彩会被它一下子抹杀掉，写的好，那么前面的平庸反而成了它的铺垫和伏笔。但是，一般的经验而言，结句，是要跟着转句走的。所以有了转句的“无人吹得心中满”，很自然结句就是“怎可随风飘自然”了，结就可收束得体了。另外，原诗结句“四处飘摇放荡颠”一句七个字中有五个动词，显得句子不稳，动词太多也是不可以的，形成多动症，句子结构如何要从练字上做起。这个例子全用了舍得之间老师课件内容指导新手的，在带学员中是针对每个人靶向式辅导。大家受益，我也更加大感悟力度，这时才真正的感到进入诗词艺术的真正殿堂，体味着诗词之美好！

这是我与诗词三十年之缘份，还将继续传承下去，在快乐中享受诗词的营养。

包徳珍诗词选摘

✍春柳四章✍

柳思

妆换新奇借水蓝，尽翻眉样惹窥探。

垂于月下连街半，折向桥头送客三。

四月莺花留塞外，六朝烟雨忆江南。

生来只恐春风软，梦入风华叹翠岚。

柳梦

漫曳春风不识羞，几回垂下吻溪流。

三分瘦影芊芊梦，十里轻烟点点愁。

眉艳方惊弯月色，腰柔又映美人楼。

也曾记得临行客，握別难言到渡头。

柳韵

新居小院水边村，影上花窗移向门。

入梦花间多醉客，披尘月下亦惊魂。

滿怀云雨相思泪，一感春风知遇恩。

常有黄鹂鸣翠处，声声似曲动琴轩。

柳情

春风三月好风多，抖罢烟尘滿涧阿。

叶影浮来一飘落，莺声回荡几经磨。

平生妩媚归飞絮，愿送清馨隐钓蓑。

独守江边柔似画，眉痕新染又因何。

✍咏雪四章✍

画雪

寒来洒似玉玲珑，漫到深山惊梦中。

醉点千枝开寂寞，妆成六瓣舞虚空。

沧桑早已随流水，冷暖新应顺逆风。

唯有白描名画手，可将一处让梅红。

江雪

浓云已是上江庐，又见飞花挂树须。

埋了疏篱明月梦，翻开小牗冷风图。

这般野老因何醉，尽许清新借尔涂。

更向心头聊一解，乡愁净了绿香壶。

赏雪

任其漫洒并纷纷，滿目梨花接白云。

仙女旋时如妙舞，游人赏处似奇文。

澄清欲醉尘多少，赌句争赢趣几分。

吻遍寒流回首看，缠绵素絮不离群。

踏雪

纷披老树任横斜，频曳银光比剑华。

抖落园亭邀客宴，妆新草径衬梅花。

回头尚有三分玉，举步平添一点瑕。

可晓清馨何处有，浓云指向小茶家。

✍七律选摘✍

题渔艇丽人

粉黛江中度岁华，鱼儿为伴是生涯。

孤舟不老寒山梦，荒岸偏多野草花。

棹下破云怀抱雨，浪头扑碗耳听蛙。

世间美女寻常见，以此得名休可夸。

见一人住在深山里有作

清风吹得物无尘，住在孤园又几旬。

地有青蔬不关价，屋无美酒怎留人。

常观翠竹胸开悟，细品云烟目解贫。

随处可心随处坐，枯荣任尔论其因。

墨画之笔

风前雨后素衣裳，行走纷披水一方。

林外闲悬明月影，桥边暗度白梅香。

平生不惹红兰妒，老去方知浓淡狂。

不盼蝶同蜂采撷，缤纷之外有春光。

浮萍

偏生溪水叹前修，常是随风难自由。

隐入波涛空盼影，妆成姿色又飘游。

凄凉夜雨浑如梦，寂寞情怀何以酬。

虽有云弦三叠候，一声更比一声忧。

寄趣

秋窗寂寂常遥望，解意朱盘一碗茶。

品味乌龙漫伸翠，扶帘云雨隐流华。

忧凭手理琴书画，梦可心缘山水花。

谁晓此间忙得甚，吟风弄月作生涯。

即题

醒来只觉梦迟迟，不意推窗香引之。

几处雁声风解趣，一丛花影日临时。

饭余研墨闲评画，茶罢翻书苦忆诗。

难忘当年题二字，仍然刻腹是相思。

诗酒吟效连珠体

酒过三杯诗意真，谁将诗酒付闲身。

多情酒趣因诗主，解语诗心又酒宾。

酒下诗仙邀皓月，诗中酒圣脱红尘。

诗笺酒话知多少，煮酒吟诗人上人。

茶趣

笑声飞过院篱笆，论古谈今赏月华。

苦以横杯伸老叶，香知浸水绽新芽。

三巡绿露提神处，几缕清风入梦涯。

不忍春光轻别去，聊将况味锁烟霞。

剪花枝

选红去绿趁初晴，好赖时风养得成。

叶密忧妨赏花色，枝多更碍传鸟声。

为怜闲静无人阅，又恐枯干有孰评。

妙在应留须剪后，断离舍取令新清。

咏流云

几片行姿別样殊，一生难作有形躯。

身高常挂苍山木，影厚难分碧水蒲。

大野披时忙点染，长毫着色画模糊。

等闲四面狂风起，多少神情只觉无。

车过芳园国际艺术村的一条街

不怕阶前尘气侵，花丛四处绿深深。

几盆树木观风色，一带瓜篱映夕阴。

此景如堪谁共貌，长街原可客随心。

归来若问清新得，梦里当将仔细寻。

梨花

谁酬白色作时衣，出地平铺与月辉。

暖入一枝花并俏，香翻四处叶偏肥，

到头有洁神先眩，转眼无边梦欲飞。

人在此中成甚事，等闲赢得抱清归。

六十年前的今日

夜冷风寒二月天，小城记忆路环环。

长街杂气多疑水，老树浓云却似山。

勾起幽怀当借鉴，惊回恶梦渐阑删。

经年哭笑如堪品，祭酹三杯一瞬间。

注：一九六二年二月二十日

用窗前明月光韵成诗五首

婆娑竹影入诗床，冷韵琵琶绽异香。

着意低吟凭月舞，随心浅唱任弦忙。

狂潮一曲飘椰岛，残雨三更梦故乡。

每得相逢时恨短，遣怀万里注琼浆。

蟾光复照冷窗前，幽梦盈杯醉谪仙。

宠辱高吟流水句，沉浮慢著夕阳篇。

浇愁未减相思了，遣恨偏容乱绪悬。

浪里风中人影瘦，几时解甲早归船。

夜自朦胧月自明，清凉一枕伴秋声。

寒来暑往邀行雁，云去霞飞洒落英。

眼底山河犹可赏，人间风雨不堪惊。

愁消此刻知多少，难测天公千古情。

难得闲身苦作歌，心声遥寄南山月。

扬帆不觉浪初狂，归棹方知情尚阙。

莫道秋江逐逝波，还看春柳争新叶。

独留大梦说沉浮，抖却尘烟惊白发。

细柳牵丝梳月光，离愁拖累晚秋长。

都缘诗酒同贪醉，换取琴书各索香。

吟老娥眉舒万绪，揉干苦泪劝孤觞。

婵娟可与黄花瘦，更有霜前装点忙。

有感众诗友以诗答之

情深几许有无凭，困处犹安得友朋。

细雨难滋墙角草，狂风不灭腹中灯。

云沈海浪三千丈，月上楼台十二层。

得失人生加与减，不寻常处见心能。

元宵节（得诗月连珠体）

诗声回荡月明中，月解诗酬千古风。

月醉如凭诗趣在，诗残更见月痴衷。

三分月色输诗俏，一朵诗花让月丰。

得月楼前诗兴起，吟诗月朗万灯红。

春日清怀

漂游何处计西东，每向斑斓品苦衷。

红润尘花经细雨，翠匀烟柳动轻风。

经纶事业千般累，起落潮声万古同。

眼里殷殷春又到，心修远路梦难终。

春风

一轮金镜古今磨，绿返红回杨柳坡。

草动偏惊田地鼠，水柔又向蓼溪鹅。

先除浊浪协江韵，再送清心醒世歌。

醇酒未闻人已醉，云摇细竹影婆娑。

春韵

策马烟尘未了涯，椰风留客意频赊。

多情韵起三更雨，无主香凝二月花。

试墨幽溪澄古壑，沽春老树绽寒芽。

徜徉商海心何去，云鹤飘摇处处家。

✍五律选摘✍

学书

一间平案上，小砚几经磨。

握笔提神处，铺宣入梦窠。

宽心存月久，独木着风多。

墨汁刚柔劲，眼前清气过。

画菊

唯恐芳菲断，新黄日夜磨。

独能争晚节，从不借春窠。

篱上留香老，花间聚墨多。

相思从此发，晓月案边过。

操琴

五指柔春气，开弦细细磨。

情浓宜淡曲，风好净烟窠。

分别言虽少，相逢泪却多。

音旋天地恨，往事眼前过。

品棋

为改输赢事，居然进退磨。

清风人赌月，小卒自投窠。

象阵长河在，鸿沟白发多。

旁观难指点，错步悔中过。

三春小雨（写在清明节前夕）

空濛远山隐，点点渐阑珊。

涤木风依旧，经春梦已残。

阴云流笔下，湿气锁窗寒。

天洒相思泪，何时可见干。

品茶

嫩叶伸张处，生涯不计磨。

春萦青棵上，香入紫砂窠。

味里穷愁老，闲中感慨多。

倾壶三道品，正是好风过。

闲饮

昨宵唯自饮，往事寸心磨。

好梦回春里，闲情入夕窠。

心清应爱淡，友好不嫌多。

壮岁诗棋酒，休从醉里过。

✍绝句选摘✍

学书有感

握笔不通灵，藏锋墨变形。

随龙真迹去，空自说兰亭。

元宵望月二首

阿侬冉冉占云端，香桂轻摇玉影弯。

莫让浮光掩羞去，阴晴原在一颦间。

消愁每欲问嫦娥，夜坐瑶台可琢磨。

天下于今情钓客，圆时太少缺时多。

绝句三首

惊回好梦入三春，敛尽山云雨后新。

难了多情天上月，不知花笑对何人。

春送芳姿何处寻，难回好梦误佳音。

花能无俗知天意，树有相思似我心。

为约红花作好邻，不辞风雨共寻春。

清风如是怜吾意，难诉山前少一人。

木棉花（与龙华友人到昌江采风）

危石生成叠画屏，近观更比远观青。

可怜枝上风摇动，无有花声引蝶听。

坐游艇观光木棉花

频翻白浪逐尘清，选路偏从深水行。

遥望花留春信息，香云默送远边声。

陈策将军故居

水对门前后靠山，曾经风月待君还。

我今来见君居处，是近椰林第几间。



缅怀陈策将军

纷飞战火弹如梭，经此躯残未问何。

虽了当年敌侵入，今仍海外有风波。

游芳园国际艺术村与龙华艺术团共歌舞

岁月无声岁月烟，谁知何事惹情牵。

几多风雨春秋梦，最畅怀时这一天。

✍词选摘✍

临江仙•次梅关雪韵寄怀

若是秋蝉堪解意，何由唱彻忧肠。从来梦醒却难忘。寒帘钩月上，乱绪落身旁。

怎锁凄迷常顾盼，轻声几问残阳。人情茶酒每逢场。杯杯濡叶老，默默向人黄。

临江仙•叠梅关雪韵感事

惯识行云多幻化，何由路失羊肠。巫山神女唤难忘。衣沾红雨后，身卧紫罗旁。

说露谈风终可许，春心误抱斜阳。南柯有梦醉官场。花犹初宛丽，月已半昏黄。

临江仙•次梅关雪韵回咂吧主任弟

五味斋中流胆气，情源耿耿衷肠。感深往事总难忘。丝弦鸣帐里，星月守心旁。

血泪云烟休付梦，秋阳胜似春阳。风尘煮酒正开场。临江仙子醉，入座桂花黄。

江城梅花引•黎苗花儿朵朵开

——琼中三月三晚会

黎山原此便为家，草儿夸，鸟儿夸。玉佩天仙，晨起挑窗纱。何事别宫今下界，三月节，上银屏，披彩霞。

彩霞，彩霞，是美丫。看紫葩，看绿葩，看也看也，看不够，朵朵芳华。感叹飞裙，飘挂月儿斜。唯有掌声齐响处，灯火灿，唱黎苗，满寨花。

✍古风选摘✍

黎苗花儿朵朵开（古风）

----琼中三月三“民歌民舞民服”三进校园汇报演出有感

谁家唱彻玉玲珑，拍照传神在舞中。

一霎万花开万顷，浑疑仙女舞虚空。

此时确有惊人色，七彩缤纷点缀工。

天也开怀助发挥，名山名水正痴肥。

风摇锦袖神先眩，趣惹云莺此不飞。

游客步停春有问，何时仙入黎苗阵。

对歌一起情难尽，黎苗寨上多才俊。

民舞民歌校园前，千般苦练不休眠。

披云摄月见精神，从此仙花有化身。

能让三月香满市，夺下人间第一春。

花殊不作凡间样，民妆民服话前因。

男童机动情勃勃，女孩文质更彬彬。

一笑彩凤腾羽翼，椰风长啸海水碧。

天令诗人挥彩笔，黎苗欢唱情何极。

舞动红巾似彩云，层层起伏并纷纷。

红尘隔在天涯外，灯火明媚十二分。

织啊织啊织黎锦，织出闺身小筒裙。

有家尽在黎母山，风情雅素十分娴。

养成一派仙格调，能歌善舞到人寰。

欲将民俗标丰采，黎风苗韵代代传。

三月三来年年唱，今不往昔出新裁。

椰间竹外多贤客，挑李果真登大台。

歌传四海承接力，影自冰心月印来。

少男小女丰姿俏，半点岂能着尘埃。

百花岭下风写韵，黎苗花儿朵朵开。

加林村竹吟

幽深小径护其边，阅尽沧桑节愈坚。

路分左右排排列，翠色常清万顷烟。

短叶时时衔紫燕，长枝黙黙听秋蝉。

遥望乡篱花艳艳，低头又见草芊芊。

暗香先返春园内，啼鸟惊回海棠天。

桥下雨来入流去，林间雨过似丝弦。

形态藤箩多样化，身分几色展人前。

毛竹高大林中立，也有相思年复年。

思向村中有嫁娶，爱河终古水涓涓。

自知无俗心空净，愿将真名让圣贤。

更喜迎风明月夜，村醪对盏黎歌传。

新风有意常光顾，遍送清音胜过泉。

文章有价骚人写，养就格高入小笺。

寄语虚心应爱惜，此生结下诗画缘。

荣誉院长：陶涛 孙连宏

名誉院长：包德珍 张驰

院务委员：高源 朱安群 周达 陈作耕 陈显赫

首席主讲：包德珍

院长：周兴海

常务副院长：盛月富

副院长：张和平 姜晓玮 陈林洲 张士平 庄俊雄

教务长：盛月富（兼）

办公室主任：庄俊雄（兼）

副教务长：宋力 拾遗君 唐超

办公室副主任：鲁祖标

责任编辑：拾遗君

包徳珍评诗（1）

包徳珍评诗（2）

包徳珍评诗（3）

包徳珍评诗（4）

包徳珍评诗（5）

包徳珍评诗（6）

包徳珍评诗（7）

包徳珍评诗（8）

长青诗学院特刊，贺包徳珍大姐八十二寿辰

长青诗学院，首席主讲教师—包徳珍

包徳珍有感众诗友以诗答之

渔艇丽人：与寿丹沉酒之缘

包徳珍：壬寅春昌江采风

包徳珍讲《诗词识体》，（舍得之间课件）

深圳长青诗社欢迎您