板桥故里话板桥

玉树临风

摄影/玉树临风

场景/板桥故居

时间/2021年11月

　　十年县令苦，一生瀚墨痴。史上八怪杰，而今几人知？话表“杨州八怪”之代表人物郑板桥。他位列“八怪” ，名冠“三绝”，却又“难得糊涂”。颠沛了一生，不媚权贵，如他笔下磬石般坚挺，清竹般劲韧，兰花般高洁。

一方水土养一方人，有幸游学郑板桥故居，在其出生、终老之地，感受“怪”的味道，“绝”之精妙，“难得”的经典。

　　郑板桥故居位于兴化市东城外古板桥郑家巷，原是城河与城墙的夹角，人称“牛角尖”。古板桥横跨护城河，板桥童年时代天天由此进出城，板桥是他的号，就来源于此桥，郑板桥姓郑名燮。

郑板桥故居始建于清代，原为茅屋，后翻建为瓦屋。现在呈现的是1983年重修的。是否恢复原貌，不得而知。 座北朝南，青砖灰瓦的平房，比起一些名人的豪门大院显得古拙质朴，体现“室雅何需大，花香不在多。”的典雅情调。

　　郑板桥故居为硬山顶，前后两进。门楼上方的“郑板桥故居”是已故著名学者、原全国政协主席、中国佛教协会会长赵朴初先生的手迹，是1983年郑板桥故居整修开放时赵先生专门题赠。进入门楼，有一块匾额：“郑燮故居”，是著名画家刘海粟先生的手迹。

　　迎着大门是照壁，四角是表示吉样的砖雕，中间是砖砌的“福”字图案，是兴化民居的通常做法。

　　折转西行，进入天井，穿过天井进入小院，小院里修竹立于墙隅，带着墨色的青，几枚石笋随意散落竹间，两缸败荷知深秋，几丛幽兰散发着淡淡清香，苔痕上阶绿，秋叶入帘黄，一派秋日时光。

　　清康熙三十二年（公元1693年）郑板桥出生，其家道中落，生活十分拮据，三岁丧母，犹自“登床索乳抱母卧，不知母殁还相呼。”，幼年丧母的板桥在乳母费氏的抚育下长大的，这位乳母原是板桥祖母的侍婢，感主人之恩，而到郑家共患难，宁愿自己饿着肚子，也要将饼让给板桥吃，后来她儿子当了八品官，请她回去享福，她仍然留在郑家照顾年幼的板桥。板桥难以忘怀乳母的乳带之恩，曾写有《乳母诗》以为纪念，诗云：平生所负恩，不独一乳母；长恨富贵迟，遂令惭恧久。黄泉路迂阔，白发人老丑；食䘵千万种，不如饼在手。板桥对乳母的敬重和深情由此可知，板桥的童年是不幸的，而他又是幸运的，失去母亲的爱，又得到另外两份伟大的母爱，这博大无比的母爱，造就流芳千古的傲世奇才。

　　板桥天资聪慧，三岁识字，至八、九岁已在父亲的指导下作文联对，显露不一样的才华。在当地名士的指导下，加上板桥“自刻苦、自愤激、自竖立”的用功苦读，成为康熙的秀才，乾隆的举人，雍正的进士。

　　板桥故居原是郑板桥的父亲郑立庵家居课徒之处，郑板桥在此度过了童年时代。正屋面阔三间，俗称“郑家大堂屋”，中间厅房，两边耳房，七穿斗式结构。明间南为格扇门，东西两间均为格扇窗。明间与房间用壁板分隔。厅堂居中是典型的条台、方桌和太师椅，东西两侧放置茶几和椅子。堂中挂着郑板桥的的《荷墨图》，两侧的对联是：“水夕苍蚊残夏扇，河间红树早秋梨。”为徐长文所撰，天池所书。两侧墙上挂有几幅郑板桥的字，书卷之气盈满厅堂。

       客厅左侧为卧室，陈列有郑氏祖传钱柜床、站柜、书桌、洗脸架等，古朴简约，体现板桥先生为官清廉的可贵品质。“衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声。些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情。”辞官归乡时，“潍人戴德， 为立祠。”（《郑燮传》）潍县人民对他感恩戴德，为他修了生祠，家家画像以祀，祝福他一生安好，这是百姓最纯粹的感情表达。

      客厅右侧是一间小书房，是郑板桥当年读书作画处，陈设古朴典雅，有股墨香之气，左上方悬挂复制的条幅“难得糊涂”。字画小字是:“聪明难，糊涂难，由聪明而转入糊涂更难。放一著，退一步，当下心安，非图后来福报也。”

　　关于“难得糊涂”的由来还有一则诙谐的小故事。据说，"难得糊涂"四个字是板桥先生在山东莱州的云峰山写下的。有一年郑板桥专程至此观郑文公碑，流连忘返，天黑了，不得已借宿于山间茅屋。屋主为一儒雅老翁，自命"糊涂老人"，出语不俗。他的室中陈列了一块方桌般大小的砚台，石质细腻，镂刻精良，郑板桥十分叹赏。老人请郑板桥题字以便刻于砚背。板桥认为老人必有来历，便题写了"难得糊涂"四字，用了"康熙秀才雍正举人乾隆进士"的方印。

因砚台地，尚有许多空白，板桥说老先生应该写一段跋语。老人便写了"得美石难，得顽石尤难，由美石而转入顽石更难。美于中，顽于外，藏野人之庐，不入宝贵之门也。"他用了一块方印，印上的字是"院试第一，乡试第二，殿试第三。"板桥一看大惊，知道老人是一位隐退的官员。有感于糊涂老人的命名，见砚背上还有空隙，便也补写了一段话:"聪明难，糊涂尤难，由聪明而转入糊涂更难。放一著，退一步，当下安心，非图后来报也。"

当然，“难得糊涂”还有其他的注解，均是后人的猜测，因先生已作古，只能难得糊涂了。

　　站在书房的窗前，窗外庭院天井间，几丛翠竹疏疏朗朗，绿叶细密婆娑，风韵潇洒，顿生喜欢，遥想先生读书间隙，凭窗观竹，情到浓处，挥毫泼墨，浑然天成。后来先生谈到他画竹的经验时说：“江馆清秋，晨起看竹，烟光日影露气，皆浮于疏枝密叶之间。胸中勃勃遂有画意，其实胸中之竹，并不是眼中之竹也。因而磨墨展纸，落纸倏作变相，手中之竹又不是胸中之竹也。总之，意在笔先者，定则也；趣在法外者，化机也。”由此可见，板桥先生画竹达到出神入化的境界。

　　板桥先生之厨房，亦是透着浓浓的书卷气，挂着一副对联“白菜青盐糙米饭,瓦壶天水菊花茶。”，先生笔下尽是俗世生活，清淡寡味的饭菜，寻常人家的菊花茶，却有着豁达洒脱的韵味。

      乾隆十七年（1752年）板桥先生看透世态炎凉，为免惹麻烦，不妨糊涂一点，三头驴子送先生南返，驴子到家，板桥的仕途也走到了尽头。绕了一圈，回到原点。从此“处江湖之远”则“独善其身”了，过起买卖丹青的日子。

　　归乡后他建了一座别业——拥绿园。园子由三间茅屋、四面绿竹围合而成，格外清静。不过后来毁于兵火，如今的这座拥绿园为后期按照当年的意境重建而来，位置也并非在此，只是为了让大家便于观赏而建于故居左侧。

　　花园曲径通幽，玲珑剔透太湖石点缀其间。园中小亭子、小画舫的布局错落有致，体现了南方园林精致、隽秀和小中见大的特点。

推开那扇窗，可见一潭浅水，静谧清澈，亭子、太湖石、墨色的斑竹、霜红了树叶倒映其间，祥和宁静，这不就是“室雅何需大，花香不在多。”的真实体现吗？

     秋日园子别样秀丽，满目红黄绿，成林的斑竹摇翠 ，一围幽兰中种植着几枚瘦竹，橙红的枫叶映着绿竹，紫红的爬山虎粘着灰色的瓦棱，抑或是在飞檐吊角处迎风招摇，时光给这座绿色小园添上亮丽的色彩。

　　临水而建的长廊墙壁上镶嵌有十九幅碑刻，皆是赞颂郑板桥先生的诗作，头首是伟人对郑板桥书帖的评价，你再看郑板桥的帖,就又感到苍劲有力。这种美不仅是秀丽,把一串字联起来看有震地之威,就像是奔赴沙场的一名勇猛武将，好一派威武之姿啊!郑板桥的每一个字都有份量,掉在地上能砸出铿锵的声音。这就叫掷地有声啊!——毛泽东。最末则是“三绝诗书画，一官归去来”， 是对板桥先生一生的概括。

　　朝北下屋三间，刻在门楣上的郑氏手书“聊避风雨”砖刻门额，深深的吸引着游人的目光，好一个“聊”字了得，彰显板桥先生宽广的胸怀和细腻的情感。屋内陈列着古琴和板桥先生的画，私塾模样的布置。

　　郑板桥号称”诗书画三绝“。

一绝作画，郑板桥一辈子作画，”五十余年，不画他物，专画兰、竹“。最能体现出“怪“的墨竹画常常是“出于格外”。

二绝书法。“板桥作字如写兰”，他的字和他的画一样“怪”，郑板桥用他独特的“六分半书”题诗题句，抒发白己的性情。板桥先生的“难得糊涂”字幅就是最好的例证。

三绝做诗。郑板桥作诗，多是画面题诗，他不在意雕琢，却十分注重意境的创造及自我的体现，常借诗抒情，愤世嫉俗。如先生的五言绝句《竹石》“咬定青山不放松，立根原在破石中。千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。”。

　　再说郑板桥的“怪”从其卖画可见一斑。郑板桥卖画，不像历来文人画家那样犹抱琵琶半遮面。他制定《板桥润格》，成为中国画家明码标价卖画的第一人。“大幅6两，中幅4两，小幅2两。”还在最后附了一首诗：“画竹多于买竹钱，纸高六尺价三千。任渠话旧论交接，只当秋风过耳边。”。由此可见板桥先生活得通透率真。有时特别拧巴，“索我画，偏不画，不索我画，偏要画。”看看这就是个性分明的怪才。

　　不知不觉间结束此行，回望板桥故居，虽然像口袋公园般娇小，但从这里走出一位“怪人”、“奇人”、“卓越的人”，用绘画大师徐悲鸿在郑板桥兰竹条幅上的题跋作为本文的结束语。“板桥先生为中国近三百年来最卓绝的人物之一，其思想奇、文奇、画更奇，观其诗文及书画，不但想见高致，而其寓仁慈于奇妙，尤为古今天才之难得者。”——徐悲鸿。

文案/玉树临风

音乐/难得糊涂

谢谢