周 发书 版 画 创 作 随 笔 * * 沙 老

沙老

-

　　回顾我的一生，从上学读书到退休养老，一直都在画画。现在我九十一岁了，还坚持臨帖写字和作画。

我曾经涉猎过多种绘画，而版画是我着迷时间较长的一种艺术表现形式。大概从建国初到1980年代末，我都在研究版画，创作了一些作品。创作这些作品的过程，虽然己经过去四、五十年了，回想起来还是记忆犹新，我将在本文中谈谈几件版画作品的创作经过。

* * *

深山春早 （水印木刻 27./24）

-

播种者 木刻习作

-

　　解放初我在西南艺术学院学习，那时还没有开版画专业，所以不是版画科班生。后来从事版画创作，可能和我的工作环境有关。我参加了筹备成立贵州美木家协会的工作，美协成立后我又分工组织版画活动，参与成立“贵州美协画版组”。因此，我和贵州的版画家们经常见面。当时汇聚贵州的版画家比较多，有鲁迅新兴木刻运动时期的老木刻家王树艺、金逢生先生；有从老区和军旅来的版画家潘中亮、刘宗河、蒙绍华、姚少崇等；有贵州本土版画家贾宜群、方小石、吴家华等。在与他们交往时耳濡目染，我也就喜欢上版画艺术，开始学习版画。水印木刻《深山春早》和木刻《播种者》都是我早期的习作。我是从学习传统木刻开始的，当然也吸收了现代造型艺术的元素。

* *

深夜 （ 套色木刻 22/33 ）

-

　　解放初期，我到贵州少数民族地区去体验生活，看见苗族妇女和男子一样到田间劳动，她们背上背着小孩，很是辛苦。几年后再去农村，看见那里已经办起农村托儿所，苗族妇女下田干活不用背着小孩，就轻松得多了。回来后根据这一灵感创作了《深夜》这幅版画。在这幅作品中，我着重刻划苗族保育员对工作的专注和热爱。创作完成后，《贵州妇女》杂志刊载了这幅作品。

* *

溜夜 （局部）

-

　　1958年，全国掀起大跃进运动。

此时，贵阳市还没有通火车，贵州唯一的一条黔桂铁路，只通车到都匀。因此，省里在大炼钢铁的同时，决定加快修建黔桂铁路贵阳段。1959年1月7日，火车通到贵阳，隆重举行黔桂铁路全线通车典礼。从此以后，贵阳市历史上开始有火车。

+ * *

兄弟民族支援墅桂铁路建设

（木刻 2 4 / 4 3 ）

-

　　1958年4月，省美协主席王树艺安排我到黔桂铁路建设工地去体验生活。我选择了贵阳都匀之间的杨柳街车站建设工地，在那里体验生活半个月，画了一些速写和写生。回来以后开始进行版画创作。在许多写生画稿中我选取了工地食堂的一个场景。在工地上，我看见每天早晨都有农民给工地食堂送来新鲜的蔬菜，送菜农民有男有女，有汉族，也有少数民族。我根据这幅写生稿的内容画出草图。刻印完成后标题定为《兄弟民族支援黔桂铁路建设》。我把这幅木刻作品交给王树艺，完成了组织上交给我的创作任务。8月，王树艺把贵州版画家送来的作品交给我们打包寄送到全国美协，我的那幅木刻作品也在其中。

后来，这一幅反映黔桂铁路建设的木刻作品，于1958年12月26日，在苏联莫斯科举行的《社会主义国家造型艺术展览会》上展出。此时，是贵阳市举行黔桂铁路通车典礼的前10天。-

-

* * +

支农 （木刻 17 \ 28 ）

-

1964年，贵州美协接到全国美协的通知，决定在1965年举行全国美术展览会。通知说：为了检阅各省的创作力量，这次展览打破常规，展出时不按画种陈列作品，而是分省陈列。

为了更好地展示贵州的美术创作成绩，美协主席王树艺分析了贵州省各画种的创作实力。他认为版画的实力比较强，要求版画组加强组织工作，争取多出送京参展的作品。这一年，省内版画家创作热情很高，不仅作品多，而且不乏佳作。贵州省晋京作品总件数是94件，其中版画作品就有45件，约占总件数的二分之一。

我在做好组织工作的同时，创作了一幅水印木刻《乡邮待发》。画中的内容是，清晨，乡村邮递员正整装待发。画面上省略了多余的景物，只刻划一个女邮递员，着重表现她乐观、向上、敬业的精神。

* * +

乡邮待发 （水印木刻 52/37 ）

-

乡邮待发（局部）

--

　　1964年12月， 把晋京作品送出不久，就接到通知，下乡到安龙县参加四清工作。四清工作团到安龙县以后，王树艺任石盘乡四清工作队队长，我也分配在这个工作队，下到村里住在一户姓张的农民家里。与农民同吃同住三个多月，全心投入四清工作。那时沒有手机，也看不到报纸，对晋京美展的亊渐渐地淡忘了。大约在五、六月，完成四清工作回到贵阳。我刚去文联上班，省文联主席、老作家蹇先艾先生就热情地对我说，他在《光明日报》上看到我的版画作品了。他为我保畄了这份报纸，叫我到他的办公室去取。原来全国美展于当年3月在北京展出，《光明日报》选载了《乡邮待发》，同时刊载了王尊政的评论文章。我把这份报纸上的资料剪下来，贴在我的发表作品剪贴簿里，保存至今。每当看到这份剪报资料就想起蹇老。蹇先艾先生是鲁迅在1930年代誉为贵州乡土文学家的老前辈，当时我只是省美协的一个青年美术干部，有一点小小的成绩，他就如此重视。从这件事，我深深地体会到前辈老艺术家对后辈的关怀和爱护。

-

从蹇老为我畄存的1965年3月27日《光明日报》上剪辑的资料

+ * +

-

　　1965年下半年，为了支援越南人民的抗美斗争，全国展开宣传活动。贵州美协组织版画家和漫画家创作相关内容的作品，编辑出版了一本《援越抗美画集》。我在执行组稿和编辑工作的同时，也创作了木刻《民兵英雄》组画。创作这一类题材的作品，不可能有直接的生活体验，只能从文字、图片资料中寻找灵感。我先用水印木刻的艺术表现方法完成创作。之后又用油印木刻的表现方法作变体画，所以，这套组画有水印和油印两种版本。

* * *

* *

　　民兵英雄 （水印木刻 • 组画 • 38 / 45）

-

民兵英雄 （色底木刻• 组画）

* * *

：-

贵棉组画 （筆彩木刻 50/66 ）

* * *

-

　　文化革命开始后，贵州美术家协会被迫停止工作。

1973年前后，中国文化部开始举行全国性美术展览，要求各省组织画家去参观。根据这一需要，省文化局于1974年6月成立“贵州省美展办公室”，原省艺术馆副馆长、版画家刘宗河为负责人。当时我也抽调在这个办公室工作。美展办公室除了组织画家去北京参观，也代行省美协的一些业务工作，如举办美展，辅导群众美术等。1975年，刘宗河何省文化局申拨一筆经费，开办一期 “工农兵版画学习斑”，从各地区选调业余版画爱好者二十余人，在省群众艺术舘集中学习一个月。我分工负责这个学习班的筹备和授课工作。同时，还邀请几位版画家向学员作专题讲座。

* * *

　　问路（合作）（水印木刻 55/71）

-

　　我在工农兵版画学习班上课，讲水印木刻 。我借用了莫万德、魏宏发两位学员的原始构思，现场创作一幅水印木刻，通过这幅作品向学员演示画草图、上板、刻制、拓印等步骤，说明创作一幅水印木刻的全过程。

这幅示范作品的标题是《问路》，通过乡村邮递员问路这一情节，反映少数民族地区的新气象。深山里进驻了一支钻探队，因为是临时开辟的钻探工地，乡村邮递员不知他们所在的地扯，何当地人问路。

* + *

-

在加油站 （套色木刻 68/53）

* * +

-

聋哑妹上学了 《水印木刻 75/61》

* * *

-

/

+ * *

辛弃疾词意 （水印木刻 84/53）

西北望长安，可怜无数山，青山遮不住，必竟东流去！

《菩萨蛮• 书江西造口壁》 辛弃疾

爱国词人辛弃疾，是慷慨悲壮的英雄，也是情感炽热的词人。他有杀敌的本领，也有报国的豪情。词中意境表达了他忧国忧民的情怀。这一幅水印木刻，是我读稼轩词后有感而作。创作历史题材的作品，可以从文学作品和诗词中获取灵感。

前面谈到的几幅现实题材的版画作品，也是有感而作。首先是到生活中去，有了感受，才构思成为一件作品。当然，如何把生活的感受，或者说灵感，通过适当的构图、或画面表现出来，还要靠平时的艺术修养。王树艺先生曾说，一个艺术家，只研究绘画技术是不夠的，还应该多读书，提高艺术修养。

在刻划人物形象时，也要靠平时的生活积澱。我来贵卅多年，经常到农村去，有时是为创作下去体验生活，有时是参加农村工作队下去工作，如参加粮食统購统销，农业合作化，乡镇补台、农村四清等。我也经常到工厂去，如下去办工人美术班。参加这些工作，虽然躭误一些作画的时间，但增加了生活的体验，对创作是有好处的。我在这几幅版画作品中塑造的贵州普通劳动者的形象，就是源于我在农村和工厂的生活积澱。在塑造农村保育员、乡村邮递员、铁路工人、汉族和少数民族农民的形象时，都得益于深入生活时畄在脑海中的印象。当然也包括写生素材，我在创作过程中经常参考在生活中画的速写和写生画稿。

* *

* * *

　　《辛弃疾词意》是我最后的一幅木刻作品，1979年在《贵州省美术展览》展出，获1980年贵州省文艺评奖三等奖。

1980年以后，省美协安排我主编《刺梨画刊》，度过十年编辑生涯，直到退休。这一时期还负责省美协漫画研究会、省美协连环画研究会筹备组的组织工作。这期间个人创作转向漫画和连环画。我于1993年退休，晚年多作花鸟画，没有再创作主题性的绘画作品了。

* * *

作 者 简 历

周发书，别号发抒，白汀，人高山山民，沙老。1931年生于四川省江津县白沙镇。西南艺术学院美术系毕业。退休前系贵州省美术家协会驻会画家。中国美术家协会会员，副编审。曾任中国连环画研究会理事，中国新闻漫画研究会理事，贵州漫画研究会会長，《刺梨画刊》执行副主编。其版画作品曾在社会主义国家造型艺术展览会展出（莫斯科），另外还有版画、国画、漫画作品 5 次在全国美术展展会展出，曾在出版社岀版连环画 8 本，年画 3 种，经常在报刊发表漫画作品。

2022.6.19

【文图完】

-

-

-

-