黄宾虹《浅设色山水图册》，气势磅礴、意境深远

萍

黄宾虹 浅设色山水图册 朵云轩藏

纵30厘米 横21厘米 纸本设色

黄宾虹(1865-1955)名质，字朴存，号宾虹，祖籍安徽歙县，1865年生于浙江金华，他是杰出的山水画大师，也是成就卓著的美术教育家、理论家。黄宾虹得享高寿，经历了一个世纪的风雨沧桑，他参加过辛亥革命，也做过编辑、教师。在各种苛刻条件下，数十年如一日，孜孜不倦地从事绘画创作和艺术教育事业，并进行了大量的研究编撰工作。1948年秋，应杭州国立西湖艺专之聘，南下任教。解放后任全国第二届政协委员，中国美术家协会理事。1955年九十寿辰时，获华东行政委员会颁发奖状，被称为“中国人民优秀的画家”。

黄宾虹出生于书香世家，自幼受中国传统文化薰陶，诵习诗文史籍，对于绘画尤为钟爱。六岁时即从师学画，后来又刻苦自学，凡所见前人画迹，辄孜孜不倦临摹，探求不懈。他曾自述：“（对各代名作）甄别选录，临摹章法，购置元人逸品，参悟笔墨。既师古人，兼师造化。因游粤桂、荆楚、齐鲁、燕赵、川蜀诸山水，手挥目送，未尝一日间断也。”又云：“足迹所至，观其山川风土，询问前贤著述，时有抉择，不欲随人附和。”可知他既悉心研究历代名家成就，从中汲取丰富营养，更重视到大自然和现实生活中直接观察、感受，把师古人和师造化相结合；同时，对古人的东西不是生吞活剥，而是加以分析选择，取其精华，为我所用，领略古法生新奇，进而开创自己独有的艺术面目。

　　黄宾虹作为学者型传统派画家，其山水画起步于新安画派，他从明人入手，直追北宋，而以元人为归。60岁以后，进而以造化为师，一生曾八上黄山，又远涉雁荡、武夷、峨嵋、青城、嵩山、泰岳、乃至香港、桂林、阳朔等地，得纪游画稿数以万计。他以奇崛劲健的笔线，浑厚华滋的墨彩，着意图写山川，画风苍健浑朴。他对名山大川的晨霞暮霭，一草一木，无不纵观细察，熟悉其形貌，领会其精神，写生记忆，实践了他所说“不读万卷书，不行万里路，不求修养之高，无以言境界”的铭言。

这套黄宾虹山水册只是画家众多山水写生作品中的一小部分，但可管中窥豹，看到黄宾虹山水写生画的水准。此册共八开，分别为《渡湖雨霁》、《练江夏涨》、《浔江山色》、《阳朔画山》、《九龙潭》、《池阳湖舍》、《齐山秋雁》、《富春渔舟》。每开虽尺寸不大，但笔墨设色、经营位置都甚为考究，无一荒率松懈之笔。因为是参照实景写生，所以在构图上突破了传统山水画中岩石积累、一河两岸等程式化套路，显得奇巧多姿而富有生气。试观册中所画之景，无论是巍峨山峦、广阔江湖、抑或村野屋舍、湖岸孤舟，多似信笔写成，随意点染，而又气势磅礴、意境深远。小中见大，有着咫尺千里之势。其中的点景人物尤为精彩，或负薪过桥，或对坐闲话，或持竿垂钓，或回首看山，形态各异，各臻其妙，为画中山水平添几多生趣。

在具体笔墨技法运用上，黄宾虹又是博采兼施，不拘一格的。根据画面不同的意境，时而用润墨点染，时而用枯笔皴擦，有时以劲俏的线条勾勒，有时又以晕漫的水墨铺洒，有的设色较为浓丽，有的笔调极为简淡,变化万千而无所囿。画家最为擅长的是用浓淡不同的墨色，反复勾画点染，呈现层次极为丰富，意境无限深邃的景象；初看之下似苍茫一片，却在一片浑沌中透出几许空灵，如龙蛇隐现其间，黑、密、厚、重却不嫌闷塞板滞。越看越觉意趣深邃，玩味无穷。这些山水册页把黄宾虹的“五笔七墨法”中，即“平、留、圆、重、变”的笔法和“浓、淡、破、积、泼、焦、宿”的墨法之妙诠释得淋漓尽致。

由于黄宾虹对金石书法有着深厚的造诣，在这本册页中可以看到笔线点画苍劲老辣，浑厚古拙，一点一画没有轻俏浮华之笔。先生论画尝言：“形若草草，实则规矩森严；物形或未尽有，物理始终在握，是草率即工也。倘或形式工整而生机灭，则貌逼真而情趣索然，是整齐即死也。”这段精辟的论述，在他这册山水写生册页中得到了极好的验证。这几开册页虽然仅是他一生画作中的极小部分，但可以领略到老画家对艺术的专诚勤奋和戛戛独造的创新精神。