学习写作诗词的点点滴滴（网上摘抄）2022年5月23日

春雷

搗练子·读书

锥刺股，发悬梁。少小便知书藏香。唯有读书千万卷，吮毫搦管好文章。

———春雷

问曰:

何谓诗词？

答曰:

唯美之句；剖析灵魂之句；深层次交流之句；言道言理之句；言情言欲言志之句；书写宇宙万物之句即诗词也。

诗词的境界如下

第一境，当为叙事写实，描述万事万物，此境，无非顺叙倒叙插叙三种手法，像起承转合之说法，就是顺叙而已，只是诗词之基础，此境，就是最简单明了地将眼看的、耳听的、鼻闻的、舌尝的、身体触碰到的、意识感知到的联想到的事物，描写出来。

第二境，是抒情。借景抒情，借人抒情，借事抒情，借万物抒情。这第二境，大都以拟人、借物抒发为主。抒情阶段，也细分了至少四个层次。以情怀论。

小情怀，乃是个人之心情，喜怒忧思悲恐惊、志向、毅力、友情、爱情等。

再大一些，就是家之情怀，已经不在于个人得失荣辱了，要懂得责任、义务、付出、忍辱负重等等，第二层次主要就是亲情了。

更大一些，就是国之情怀，比如为了国家杀身成仁、舍生取义、忠孝不能两全等等。这时，不但抛弃了个人情感，还压制了对家的情感，国至上，什么亲情友情爱情，都是云烟。

国之上，就是治世情怀。这一境界，就比穷者独善其身，达者兼济天下，还要高明得多，治世情怀所写，就是引领时代引领思想，深入灵魂振聋发聩的了。

第三境，是虚实结合，虚实转换，虚实辩证。到了这一境，其实就入了哲学的范畴，已经是在初步写理，写法，写道，写情之真假，将眼、耳、鼻、舌、身的观感，与意会的理，去辩证。然后得出结论，何为实，何为虚。不入此境，终究是没有登堂入室，不是上乘作品。

第四境， 虚实之后，就是言道。此时，就要用心研读各类经典著作，如诸子百家，四书五经等，无国学基础者，不能知道，不能明道，不能言道。

以上四个境界，是缩小后的版本，对于文道，细划分了几大境界，篇幅所限，就不过多地去描述了。

但总而言之，要真的写出好诗词，首先要从古人的阴影里面走出来，要有自己的思想，要有自己的见解，而不是一味模仿学习生搬硬套，还得学会造。

几点诗词忌讳:

一、忌不能脱离韵表工具

二、忌不能脱离仿古路线

三、忌意境不通透不完整不明确

四、忌不能词意相融相合想通

五、忌凑字数

六、忌不知言何物

七、忌无病呻吟，无灵感便下笔

八、忌无学无知识，当多学多看多观察

九、忌无道无哲无理无情无序凌乱不堪

十、忌照搬古人的东西，要有新的思想

新的境界，不能一味的“古琴价高，厚古薄今”，要古为今用也。

学写绝句和律诗，先要学会造句，这一点很重要。诗句有别于文句，必须对其进行细致的研究。我们读古代诗歌名篇，往往会记住其中的一些警句、佳句。为什么会过目成诵呢？一是因为这些诗句含意深刻，耐人寻味。二是因为句法新颖。什么是句法呢？在讲这个问题之前，首先要知道诗篇是由诗句组成的，无句不成篇，诗句是诗篇的有机构成要素。我写诗，有时先得其中一句，然后成篇。诗句是独立的单位，它能表达一定的思想、感情和意境。所以我们必须对诗句的构成方法进行认真的研究。诗句构成的艺术方法，就是句法。张表臣在《珊瑚钩诗话》中说：“诗以意为主，又须篇中炼句，句中炼字，乃得工耳。”这就是句法。大诗人杜甫很重视句法，他在《寄高三十五书记》一诗里写道：“美名人不及，佳句法如何？”他在七律《江上值水如海势聊短述》里写道：“为人性癖耽佳句，语不惊人死不休。”这是诗人一生的艺术追求。耽，嗜好，沉溺，入迷。杜甫的诗一千四百多首，我最喜爱。他的句法最为绝妙。他的诗集大多数诗友在我的推荐下买了，请大家细读。先研究他的句法，一定会有收获。研究诗的句法，要注意八个问题：一、诗句在不影响诗意的前提之下，力求简略、精炼。谢茂秦在《四溟诗话》中说：“诗以佳句为主，精炼成章。”魏庆之在《诗人玉屑》里记载了这样一个故事：一个诗人夜宿

庙堂，窗外风雨大作，他得了一个句子，很得意，念给一位和尚听：“影摇千尺龙蛇动，声撼半天风雨寒。”哪知和尚是位高僧、诗僧，他回答说：“不如‘云影乱铺地，涛声寒在空。’”这个诗人后来征求名诗人梅圣俞的意见。梅圣俞说：“言简而意不遗，当以僧语为优。”和尚的诗比你的好，因为他句法精炼。所以能写成五绝的意思，就不要掺水，写成七绝。七绝能表现出来的意境，就不要随意铺排成七律，在座的有几位内行，对此有体会。二、诗的含蓄空灵美，要在句法上表现出来，诗句不能太直露，直露了就浅薄，没有韵味。就像炒菜一样，加点佐料，味道就出来了。诗句与文句不同，以含蓄蕴藉为上。杜甫的名句：“感时花溅泪，恨别鸟惊心。”句法妙！如果写成：“伤时人涕泪，分别我伤心。”也合乎仄，但不是诗句，是韵文而已。各位从这里来悟句法。三、诗句要浑成。诗句是一个有机结合的整体，不能支离破碎，必须围绕一个中心来写，诗句之间要有内在联系。四、炼句时，要注意合乎事理、物理。你不能写“三十晚上升明月”。写诗，平时要多注意观察，世事洞明皆学问。五、炼句时，要注意一气贯通，句子不能太涩，句子的气势不可弱。黄庭坚说：“宁律不谐，不可使句弱。宁用字不工，不可使语涩。”他很注意句子的气势。句子没有气势，就是死句。这种死句，我们看当代一些诗词刊物，俯拾皆是。

当代诗词作者多不知句法，这也是整体水平不高的一个原因。大诗人杜甫精于句法，是我们学习的典范。如：“星垂平野阔，月涌大江流。”“吴楚东南坼，乾坤日夜浮。”“江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。”气势磅礴，千古名句。六、有的句子适宜于写绝句，有的适宜于写律诗，炼句时要细心体会。绝句的诗句要流转自然，风神摇曳，不要太实，律诗诗句要造语严谨，气象峥嵘，对仗句要工整。绝句两联最好不要都用对仗，如果都用对仗，就显得呆板，缺乏风神。杜甫的绝句有全首都用对仗的，那是“妙手偶得之”。七、诗句要曲，要注意转折。造句转折，就可以蓄势待发，避免下句平滑而无诗味。宋代诗人有这么一个佳句：“酿雪不成微有雨，被风吹散却为晴。”句法转折，颇有韵味。明人有一句诗：“薄暑不成雨，夕阳开晚晴。”太直露了。八、句法要有变化。尤其是律诗的中间两联，句法如果相同，没有变化，就显得呆板。如果两个联句句式节奏参差，就有抑扬顿挫，长短节奏的韵致。以王维的五律《使至塞上》中间四句为例：“征蓬出汉塞，归雁入胡天。大漠孤烟直，长河落日圆。”句子节奏不同，颔联为“二一二”，颈联“二二一”，错落有致。学写律诗，不可不注意句子节奏的变化。（本文摘于网络）

本作品摘自网上，供自己和诗友学习参考之用。不得肆意乱转载。——春雷