工笔画观音像教程配图讲解

禾小申

这幅画是来源于夏荆山大师的作品。按照工笔画的常规步骤，第一步，透稿勾线。我习惯先用铅笔透稿，也可以将宣纸铺在底稿上直接用毛笔勾线，但是如果宣纸比较厚，透明度不好，透出来的线条不清晰，会影响行笔的流畅。但是这样做会节省铅笔勾线的步骤。因为观音的衣服为白色，所以墨色要浅，荷叶的墨色要深一些，与衣服形成对比。这幅画构图比较简单，由于祥云的线是画好整幅画以后觉得缺少祥云的元素才勾上去的，所以在最初的线描稿上没有祥云。

面部染色，皮肤色一般由赭石，胭脂，三绿调和，有时候也加一些硃磦。上眼线调色较重。下眼线调色较弱。鼻梁部分用肤色分染出立体感，但立体感不易太强烈。两腮和嘴唇以曙红分染，嘴唇部分颜色略重一些。

白色衣服需要用浅色来分染出衣纹的层次，我选用了赭石加花青调和。颜色不宜太重，否则会显得衣服很脏

分染荷叶的叶筋墨色要重一些，多遍分染，染出荷叶的立体感，荷叶边缘部分以清水带过，尽量不要沾染墨色，否则叶片的整体效果会很灰暗。用重色来衬托衣服的洁白，形成明显的对比。

墨色分染是为上色打好基础，然后用绿色均匀平涂，一般两遍即可。

荷塘的背景颜色染得有些随意，多种颜色混染在一起，做出随意流淌的效果，晾干后再刻意用墨色加重某些局部，染出层次感。这样的画法效果比较自然，也为了衬托观音像的纯净。凸显出淤泥而不染的境界。

光环用黄色分染边缘。为了表现出光环的透明感而添加了祥云。光环外的祥云线条和分染比较清晰，光环内的祥云颜色变淡，犹如罩上一层薄纱，仿佛是从光影后面透出来的感觉。

在所有的佛像绘画中，作者都会刻意营造出一种祥瑞的氛围。这幅画里，所有深色的背景环境都是为了衬托主体观音像的纯净祥和。