《鸟类摄影与欣赏》随笔之51

鸟路心语

拍抽象片不难

疫情之下被封2个月，有机会查阅关于抽象摄影的资料，读了20余篇，其中不乏学术论文。也阅读了2百余幅作品，包括抽象绘画。从理论上说，所谓抽象就是把所见到的具体的物象中的表面要素去掉，让构成物象的本质的要素显示出来，这些只是点、线、面、色彩、结构等抽象元素。简言之，抽象就是常说的“由表及里”。通俗地说抽象图像就是由点、线、面、色彩、光影这些元素构成的，没有具体指向物的图形，比如说，抽象鸟片中看不到具体形象的鸟。绘画是很容易实现的，但摄影记录的都是具体的物体，是具象。好在运用适当的摄影技术还是能得到抽象图形的。另外，不论什么物体，一单进入到它的微观层次，所展现的都是点、线、面、色彩、光影元素，为获得抽象图像成为可能。看来拍抽象片不难。
　　抽象是有不同程度的，有的容易理解，有的却很难领会。所以可把抽象摄影作品分为纯抽象作品和半抽象作品。如下两图，其中有一张包含较多的具象元素。

翻阅旧片，发现有些照片在拍摄时并没有玩抽象摄影的意识，但确确实实是抽象片，更多的略作后期就成抽象片了。

　　几何图形丰富的建筑物是最容易拍出抽象片的，如下2图：

从外滩向对岸陆家嘴金融区拍摄，500米以上的距离，无论多面体还曲面体在800毫米焦距中都成了一张平面。画中有只鸟增添了层次感，而虚化的鸟则无此效果。

当鸟接近相机，鸟图形占比达到某的点，鸟清晰了，建筑物虚化了，片子不再是抽象片。见下图：

大自然中无处不在的抽象元素也能在镜头下找到存在的方式。见下3图：

第1张是大山包特有的地貌，在海子这边望对面，山坡上布满沟沟坎坎形成线、面图案。因冬天植被稀少，充满荒凉之感。第2张是条子泥河滩，岸边枯黄的海草，滩涂特有的地貌，间或有几只水鸟。第3张是行人坨子的崖壁，岩石的纹理、几百万年风烛形成的褶皱、凹坑犹如人工雕刻而成，象是巨大的艺术品，但又难以莫名。

朝霞与夕阳彤云也是抽象拍摄的理想素材，如下2图：

前一张摄于早晨，色块丰富些，加上后期渲染，画面元素对比强烈些。下图摄于日落时分，色彩虽单调些，但上部的光带很特别。云彩的变化莫测，能给抽象摄影带来极大的随机性。

从天上回到地下，水面的波纹，尤其在光照下的反射光，更是拍摄抽象片的绝佳对象。见下2图：

上一张整个画面可谓刚柔相济，下一张梦幻般的水纹与色彩不知是如何生成的，令人叫绝。

逆光拍摄很容易拍出抽象效果，下图摄于海岛，虽是白天也能拍出这般效果。

下2张摄于大山包清晨，太阳已较高，只是还没从山后露面，画面只由明亮的黄色与昏暗的黑色组成，及其简约。

上一张从剪影可辨认出是鹤类，但无法确定具体鸟种。下一张由于鸟体是正向剪影，只能确定是飞鸟，抽象程度更高一些。

拍失焦。把物象拍得模糊不清，无法辨认，具象拍成抽象。下面晨雾中的飞鹤片，受雾气干扰拍不实，飞行鸟体属半抽象吧。而笼中白鹭片摄于晴天，是故意失焦拍成的。

拍摄时晃动机器也能获得抽象效果，如下2图。一张是上下晃动，由于幅度大了些，鸟体完全看不清了。另一张是左右摇动，因鸟体型大，还容易辨认。

通过后期处理得到抽象效果，见以下2图片。一张除对鸟的喙部作模糊处理外，对光影作极度的夸张处理。另一张为挤作一堆的大天鹅，先转换成黑白片，再把羽毛处理成羽绒，使之无法辨认出完整的鸟体，获得抽象效果。

综上所述，如果忽略片子质量，只看形式，拍摄抽象片并不难。难的是如何欣赏抽象作品，更难的是摄影者想通过作品表达什么感受，而最难的也许是拍摄者与欣赏者能否产生共鸣。