美术电影与《黑猫警长》

子易居士

儿时，曾经到美影厂的放映间，看过许多不同类型的美术片。 1973年11月30日到美影厂技校报到，参加动画专业学习和动画片制作实习。1975年12月毕业分配进入美影厂动画车间，正式参加动画片创作设计制作。 八十年代初，美影厂新建动画大楼，进入新大楼动画车间，除了美影厂动画片设计制作，还开始了外国动画片的加工设计制作，担任动画片美术设计、作画监督、动画导演。1986年，随代表团赴日本东京考察东映动画、NHK电视动画、古留美动画公司。1988年，停薪留职赴日本留学，并参加古留美动画公司的动画片设计制作。1989年，回美影厂辞职，从事自由职业动画设计制作。 九十年代，曾经有几次与美影厂合作。 古代，缘起性空，宇宙、阴阳、太极、天、地、人，天人合一。现代，数学二进制，电脑计算机，互联网数码时代、元宇宙。 甲骨文、象形文字、汉字，美术动画片《三十六个字》 书道，甲骨文、金文、大篆、小篆。书法，隶书、正楷、行书、草书。 四经：《易经》《山海经》《道德经》《黄帝内经》四著：《西游记》《三国演义》《水浒传》《红楼梦》 画在岩洞岩壁上的图腾画 画在石窟墙壁上的工笔重彩壁画 画在锦帛（丝织品）上的工笔重彩画 画在卷轴上的工笔重彩画 画在砖墙上的工笔重彩画 工笔重彩卷轴画 工笔重彩卷轴画 画在生宣纸上的水墨画 画在生宣纸上的水墨画 （1）动画片（2）剪纸片（3）木偶片 我和戴铁郎导演是世交关系，他与他父亲戴英浪和我父亲顾炳鑫都因为画连环画早就认识，所以我和戴导是相当熟悉的，他年长我二十七岁，我们之间说话很随意算是“忘年交”。我参加过戴导制作的《我的朋友小海豚》《小红脸和小蓝脸》《黑猫警长》三部动画片，每次合作都非常愉快，他大胆启用我参加他的人物造型和分镜头画面台本的整理。让我毫无顾忌地在他导演的画面分镜头台本中，加上我想象中的一段段的戏，戴导给了我学习动画导演和美术设计创作实践的机会。1983年，参加《黑猫警长》第一集的摄制组，我担任了人物设计；导演画面分镜头台本整理；设计稿绘制；原画组长、原画设计；修型（作画监督）和色指定六项工作。 美术设计草图：戴铁郎 黑猫警长人物造型设计，原来戴导自己是美术设计，所以他在设计人物造型。一天他来对我说，小鬼，给你出名的机会！我一蒙，什么给我出名的机会？他跟我说，他画的黑猫警长人物设计，给盛特伟厂长审查两次都没有通过。 人物设计第一稿：戴铁郎厂长盛特伟审查说：“像黑狗子” 人物設計第二稿：戴鐵郎厂长盛特伟审查说：“像帝国小军官” 戴导和我说，“哎呀，我再画下去要出政治问题了！现在由你来画，你来设计。”于是，我就接受了这个任务，设计了黑猫警长的三个转面，我凭借记忆中的印象参考吸收了——1日本动画片《阿童木》的那双長腿靴子；2《太阳王子大冒险》中太阳王子闪闪发亮的大眼睛；3参考了美国迪士尼《米老鼠》的一双大手（人物表演的第二张脸）。这些我都没有拿着造型资料来对照，而是凭着头脑中的印象形成了黑猫警长（人民警察）的模样，完成了《黑猫警长》的原创造型设计。 人物设计第三稿：顾子易（建国）厂长盛特伟审查说：“这个黑猫警长人物设计可以了！可以接着做下面的工作了。” 我和戴导的合作中，他設計的画面台本草稿都是我整理的，这次《黑猫警长》的画面台本，他也交给我来整理。我就大胆地在台本里面增加我认为需要加的戏份，也就是增加桥段。戴导对我有一个评价，他说：“小鬼！你的头脑特别灵光，我就是要用你的头脑，用你的想象力。” 导演画面分镜头本设计草稿：戴铁郎整理正稿：顾子易（建国）原戴导起草的分镜头画面台本设计的第一场戏（左上角），搬仓鼠偷粮仓，老鼠逃跑的时候，黑猫警长就一枪打掉了老鼠首领的耳朵，老鼠首领就成了“一只耳”。我提议改到故事的结尾处，再打掉一只耳！戴导同意了我重新设计的分镜头画面台本。 我对戴导设计的画面台本草稿感觉，整个戏非常平铺直叙，一条直线到底，没有什么跌宕起伏，内容也不够精彩，人物（黑猫警长）也不突出，所以我就开始增加（桥段）戏份。 我加的第一段戏，是搬仓鼠到仓库里边去偷东西时，我增加了一台面粉机。这台面粉机一加，整个趣味、幽默和现代化流水线感觉都出来了，戴导说加得非常好。 我增加了第二段戏，我设计增加了从夜晚到清晨的一个转场的长镜头，也就是长移动的镜头，镜片发生的（一串）太阳光点，我是用动画设计的方法画出来，然后用特效（多次曝光）移动镜头中去作处理。我把整个这张从黑夜移动到清晨的背景设计草图，包括色彩草图画好交给绘景设计完成了整个背景绘制，特技摄影通过马司克多次曝光的合成摄影，完成了黑夜转黎明的过场转换节奏变化处理。 第三段戏，是“救人质”，就是设计了鼩鼱（妈妈）被“一只耳”抓去，绑在树上做人质。体现了黑猫警长的枪法准，驾驶摩托飞跃而起，去营救鼩鼱（妈妈）。这个剧情，展现了黑猫警长的威武矫捷。 第四段戏，是黑猫警长追到了“一只耳”的老巢，我增加了黑猫警长一进去就先要吃苦头！一个铁笼子下来，把黑猫警长一下子罩住。戴导说：“哎，这个笼子从上面下来，怎么抓得住黑猫？”我说：“下面有个底板，三个扣子，一反扣，就变成一个笼子扣住了。”戴导说：“哎，你小子想得好！” 戴导说，“那么铁笼子不停的上下砸，他怎么来解决这个问题？”我说，又可以表现黑猫警长神枪手啊，一枪就把下面操作的老鼠打死了。戴导说，“黑猫警长关在这铁笼子里怎么出来？”我说，可以夸张表现，让黑猫警长用双手拉开铁栅栏（大力士），然后让他面部的毛炸开（锯齿状）展现他的个性。 第五段戏，是在最后，黑猫警长发现“一只耳”的时候，“一只耳”在拼命地逃，黑猫警长举手一枪，子弹打出去。 然后“一只耳”反转身逃，然后子弹跟着他也转弯追。戴导马上说：“子弹怎么可以追？可以转弯？”我说：“动画电影就是可以这么搞，动画的特性和趣味，就是可以“意料之外，情理之中”不讲常理的，在电影中符合动画“无厘头”的道理。”这是动画的一个特性。 这五段戏是我增加的主要部分，还有许多动画细节处理的增加，使第一集动画片中的黑猫警长非常突出，故事变得跌宕起伏，非常精彩！ 实际情况是因为《黑猫警长》系列动画片第一、二集完成之后，戴导画的《黑猫警长》连环画侵犯了原作者的署名权。原著者诸志祥上吿法院起诉，侵权者赔款终结。成为上海第一个知识产权纠纷案例，完成了五集制作之后就没有再进行《黑猫警长》动画系列片的后续系列制作。 《黑猫警长》摄制组的部分成员合影 美影厂制作的美术片分为长片、中片、短片，《黑猫警长》属于第一部遮幅式假宽荧幕系列动画片，属于实验性的科普教育的绘画风格样式的有老中青結合創作的美术动画片。 《黑貓警長》海報顾子易（建國）繪製 1984年 二十一世纪初的上海美术电影制片厂 待沙龙讲演的录像和录音整理转成文字后，再加入美篇。2022年6月1日正式发佈