试学课合集（十七）

一叶知秋

《幽篁抚月光》

1，竿如篆，竹竿要中锋行笔，由下到上由粗逐渐变细去生发，尽量节弯竿不弯。

2，画面中几根竹竿要有粗细变化，疏密关系和浓淡对比。

3，几根竹竿根部要有高低错落，整体尽量不要平行和对节来表现。

4，节如隶，竹节浓墨点出，两头实中间虚去用笔，稍微笔竹竿宽一点。

5，枝如草，小竹枝可以用小号兼毫，中锋行笔线条偏细可以有直中带曲的动势。

6，叶如楷，竹叶中锋行笔，起笔有藏露和高低区别，叶片要有宽窄和长短变化。

7，叶片分组来画，右下方主要的一组叶子偏多偏大，墨色偏重，左边上边叶子是次要的墨

色可以逐渐淡一些。

8，两只麻雀朝向有不同。

9，背景用淡墨烘托注意留出月亮造型。

10，纸张尺寸：26*40cm生宣卡纸。

毛笔：兼毫大号、中号、小号各一支

国画颜料：赭石

花鸟--《披云似有凌云志》

1.起笔可以先画花头，也可以先画叶片。

2.花头要用藤黄作为底色，依次往上叠加硃磦色，笔尖少量调取些许的曙红色。行笔要藏锋画凌霄花花瓣，表达出他圆润饱满的姿态。用淡硃磦色画凌霄花花筒。

3.花头有变化，正侧偃仰要给它体现出来，姿态要丰富，不能雷同。最前面的花头比较大，颜色偏浓，下方花苞比较小比较淡。

4.花青加藤黄调出绿色，画花托，钛白色去勾勒花丝。藤黄色点花蕊。

5.叶片花青加藤黄画出，叶片有大有小，有聚散和浓淡变化。成羽状结构，墨色绘画花丝，根据叶片颜色叶脉墨色调整变化。

6.叶片在画的时候用藤黄加花青去进行一个刻画，笔头处可以稍微调取一些赭石色。这样颜色会更加的丰富一点。

7.等叶片颜色半干的时候再往上去勾了叶脉。线条中锋行笔力度感要加强。

5.小蜗牛贝壳的颜色用赭石加墨去进行一个刻画。可以用重色在它边缘处稍微叠加一下，体现体积。

《凝香》花鸟-牡丹【答疑要点】

1． 这是一幅小写意牡丹花鸟画，中国民间历来就以牡丹作为富贵吉祥的象征，作为国花，它也喻意祖国的繁荣昌盛，较多地体现物质文明一面，是物质文明的象征。因为牡丹乃花中之王，所以同时是精神的象征，意味着民族的团结和国家的兴旺。

2.画牡丹花首先，整支笔蘸曙红调至笔肚，笔尖蘸浓曙红，用揉笔的方式画出牡丹花的假花心，注意颜色还是要淡一点，同时毛笔笔尖蘸重色曙红点出假花心的层次。重新调整毛笔颜色，在毛笔蘸曙红的同时，笔尖继续胭脂，让颜色有层次区分，重色画出后面的花瓣，因为牡丹花结构属于碗状结构做好前后的区分。用重色挤压出前面花瓣，注意外形的把握，注意外轮廓不要太规整太平齐，藤黄调钛白点出花心，这样牡丹花就画好了。

3.下面的牡丹花，整支笔蘸淡钛白稍微加入一点曙红调出粉色，用揉笔的方法，由外向内实起虚收画出牡丹花花头。

4.叶子在处理的时候需要注意三叉九鼎结构，同时叶子注意主次变化，大小变化，虚实变化，用色主要以草绿为主同时需要注意对比色使用，所以草绿色里需要添加赭石降低纯度。

5.最后穿插出枝干，同时注意线条力度。

【工具】

工具:毛毡、笔洗、白瓷盘、墨汁、生宣卡纸33*45

毛笔：大、中、小号兼毫毛笔。

颜料：曙红，胭脂，花青，藤黄、赭石，钛白

《仙游图》-花鸟-神仙鱼-轻松学会鳞介类的神仙鱼

这是一幅写意花鸟画，描绘了神仙鱼在水中结伴游走，寓意长寿

1、用墨色勾勒出鱼的眼睛（注意粗细变化）瞳孔用浓墨画出可以留有高光

2、用淡墨勾勒出嘴巴和身体上下的外轮廓结构，注意线条的虚实

3、头的前后端用淡墨加浓墨中侧锋刻画出来，注意虚实变化，眼睛周围用较干的笔触皴擦出来。身体上的条纹用浓墨刻画出来，用笔有停顿有粗细。

4、背鳍和臀鳍由粗到细由实到虚刻画，尾鳍中间短两侧细长，中锋行笔。条状腹鳍用中锋勾勒，较长可以略带弧线。

5、眼睛用赭石加藤黄染出，身体可用三青色皴染出，身体及腹鳍线条的地方可用淡赭石复勾。

6、水草可用三青加花青画出注意粗细与穿插，可结合兰花叶片的穿插关系与提按方法。浮萍可加少许藤黄与三青及赭石中侧锋点出来，注意疏密。

准备工具：

毛笔：兼毫毛笔大号两支，中号兼毫笔、勾线笔各一支；

纸张：生宣/半生熟宣纸32*45cm ；

颜料：藤黄、花青、三青、硃磦。

 日落沙明天倒开，波摇石动水萦回。

轻舟泛月寻溪转，疑是山阴雪后来。

《碧波泛舟》写意山水绘画要点：

1.调中等墨色先勾画出右上方山石，中锋用笔，线条要有提按转折变化，用笔方硬，表现出石头坚硬质感，侧锋稍皴擦画出石头的纹理结构。

2.双勾法画树干，注意整体姿态，线条同勾山石一样中锋为主，要有提按转折变化，先立干，再出枝，枝条以鹿角枝为主，穿插自然，适当点点树叶。

3.画小船，注意小船的方向走势，把握好大体结构，不必全部画出，为表现出没风波里的感觉，前方画的细致一些，后方忽略。

4.调花青 藤黄 赭石染山石最后山尖染三青色。调曙红、硃磦染树注意凹凸变化。

5.染水和雾气，注意水有起伏之感波浪形，不可平涂，近实远虚，远处雾气表现出凹凸起伏变化，体现出空濛之感。

 春山多胜事，赏玩夜忘归。

掬水月在手，弄花香满衣。

兴来无远近，欲去惜芳菲。

南望鸣钟处，楼台深翠微。

《春山青翠》答疑要点：

1.调浓墨，写意笔法先画出前方树干第一棵树，用笔要有提按转折变化，注意树干整体姿态要生动，粗细过渡要自然，画树先立干再出枝（鹿角枝），注意出枝的数疏密变化。

2.同样方法画出第二棵树，注意两棵树的呼应关系，一直一曲，相互呼应。

3.中等淡墨画出后方的良田，注意线条的疏密组合关系，近宽远窄，过渡自然，线条有粗细变化。更远处画房子和小船。

4.调花青色、酞青蓝加少许藤黄画出上方高耸的远山，注意山体的轮廓形态，上实下虚，上浓下淡，过渡变化自然，山峰底部画出云雾表现出空濛感，注意起伏变化。

5.更远处山峰调淡颜色，画出注意虚实变化。

6.良田调三绿、藤黄、花青去染，注意前后浓淡变化。

7.最后钛白加三绿、藤黄点出树叶，用敲击法点。把握好大小疏密聚散关系。

工具：生宣卡纸或生宣纸，尺寸38*38cm 狼毫或兼毫毛笔大、中、小号 ，提斗笔，颜料：花青、藤黄、酞青蓝、三绿、曙红、钛白。

 岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。

正是江南好风景，落花时节又逢君。

诗岚《正是江南好风景》答疑要点：

1.先从画面最前方开始画起。画看到最完整的物体。

2.石头在勾勒外轮廓的时候，一定要注意线条的按提变化，用笔的力度感一定要加强。注意前后结构的刻画，后方的山石可以稍微的偏淡一些。

3.树木在刻画的时候要注意树枝干的转折变化。枝干的穿插上，可以采用鹿角枝的画法。注意高低错落，长短变化。要处理出浓淡的前后关系。

4.树上的叶片用曙红色点按。第1层可以点的重一些，逐层减淡。贴近树枝的位置可以点的稍微再深一些。

5.点完叶片之后，把树木上方的小房子勾勒出来，注意和树木的遮挡层次。

6.用花青加藤黄调出绿色。花青色偏多。去染山石的体积感。包括树木两侧的丛林变化。颜色不要浓重，要染出江南之景的淡雅气氛。

7.往后刻画滩涂的变化，注意线条要有长有短，不要齐平。

8.最后在画面中心部分连接一些大雁。调整画面可以再加入一些帆船。记得加上他的倒影就可以了~

工具:毛毡、笔洗、白瓷盘、墨汁。

生宣卡纸33*33

毛笔：大、中、小号兼毫毛笔。狼毫小

颜料：曙红，花青，藤黄、赭石

 兰为王者香，芬馥清风里。

从来岩穴姿，不竞繁华美。

《芬馥春风里》答疑要点：

1，兰叶中锋行笔，行笔过程中有提按变化，提按动作要连接顺畅。

2，右边一组兰花是主要的，叶子花青颜色稍微重一点，叶片之间要有长短和宽窄的变化。

3，左边一组兰花是次要的，叶子花青颜色可以稍微淡一些，叶片少一些，叶片穿插尽量不要三线交于一点来画。

4，花头单个花瓣露锋起笔，中锋行笔，伴随提按提的动作，花瓣之间尽量有长短和宽窄的变化，根部要聚拢。画花瓣调颜色笔肚是淡硃磦，笔尖是浓曙红，花头朝向要有不同。

5，花心山字点心浓曙红来点，有大小和聚散变化，点在花瓣根部。

6，苔点中侧锋结合用笔赭石加淡墨有大小和聚散。

7，荆棘浓墨来画，中锋用笔有提按转折。

8，小蜜蜂头胸腹结构找清楚。

纸张尺寸：34*34cm生宣卡纸。

毛笔：兼毫中号两支，小号一支

国画颜料：花青、赭石、曙红、硃磦

明珠美玉凭君取,异果奇珍任我尝。

满口酸甜难道尽,几多滋味费思量。

《清凉一夏》答疑要点：

1、首先整支笔蘸淡曙红，笔尖调重曙红注意切开的西瓜形态是三角体，侧锋画出西瓜的结构，相同的笔法画出另外一面，草绿色画出西瓜皮，注意和西瓜衔接的地方要有留白，靠近边缘的地方用花青勾勒一下外边缘。

2.画葡萄首先，整支笔蘸曙红加花青调出紫色，笔尖可以多加花青，用笔以画c字母以揉笔的方式左右画出圆圈，比较亮的紫葡萄可以使用硃磦加曙红，在添加三青，用笔方法是一样的。被遮挡的在后面的葡萄，可以使用花青加墨去处理，同时注意葡萄之间的遮挡关系，用笔的时候注意水分要少，颜色要厚重。最后小号兼毫笔蘸重钛白在所有葡萄的亮面罩染一遍钛白，增加灵气，最后钛白点出高光，重墨点出果脐，这样晶莹剔透的葡萄就画好了。

3.叶子在处理的时候需要注意掌状五裂的结构，同时叶子注意主次变化，大小变化，虚实变化，用色主要以草绿为主同时需要注意对比色使用，所以草绿色里需要添加赭石降低纯度。

4.穿插出枝干，同时注意线条力度。5.赭石添加墨色，勾勒一下莲蓬外轮廓，同时勾线笔勾勒出莲蓬籽，干墨点出莲蓬籽结构，中锋写出荷杆。

工具:毛毡、笔洗、白瓷盘、墨汁、生宣卡纸（32*45）

毛笔：大、中、小号兼毫毛笔。

颜料：曙红、藤黄、花青、赭石、三青、三绿。

《佳果杨桃》答疑要点

1.先画杨桃，杨桃为五角形状，调藤黄加少许硃磦笔尖调三绿画杨桃，用笔要谨慎，颜色之间过渡自然，把握好前后之前的关系。

2.调浓墨先画出杨桃上方的小枝干，中锋线条，用笔转折过渡自然。

3.叶子卵形至椭圆形，顶端渐尖，基部圆，一侧歪斜。画叶调花青、藤黄、三绿去画，叶子有正侧偃仰变化，生动自然，把握好大小关系。

4.调赭石加墨画出老枝干用笔转折变化自然，出枝自然。

5.调墨勾叶筋，线条要有力度，钉头鼠尾巴。淡的叶子可用胭脂色勾叶筋。

整体构图要自然生动，疏密变化丰富，色彩干净明快

《瞬间》答疑要点：

1.在画面当中的左上方画出一只飞翔的翠鸟，先用墨线画出眼睛和嘴巴。嘴巴要偏长一些，头部用三青三绿加钛青蓝色画出。根据头部的位置去加上翅膀，注意好翅膀的动态变化，以及用笔。腹部用硃磦加藤黄色画出。

2.根据小鸟的位置去添加出荷花。莲蓬绘画时上一面颜色偏亮，立面颜色偏重。花瓣用曙红加藤黄色画出。颜色的翻折要区分出浓淡变化，往上翻的一面，颜色上要偏重一些。然后根据莲蓬的位置加上莲蓬子以及花丝。

3.画面中画出浮萍以及小鱼。背景色调出绿色用刷子铺出颜色，表现出池塘的感觉。

使用工具：38×38cm生宣纸 羊毫排刷 大中小号兼毫毛笔 勾线笔 三清 三绿 酞青蓝 朱砂 钛白 曙红 藤黄

 绿裳丹脸水芙蓉，不谓佳名偶自同。

一朵方酣初日色，千枝应发去年丛。

《一枝冷艳木芙蓉》答疑要点：

1.芙蓉花造型特点：花瓣层次丰富，花瓣由内到外由小逐渐变大，内侧花瓣紧凑外侧舒展；单个花瓣是一个类似扇面的结构，花瓣上的花纹呈发散状排列；花蕊挤在1到2层花瓣叠压得位置。

2.先花花头，用大号兼毫毛笔，调一个淡曙红在笔肚，再在笔尖调浓曙红,用侧锋点厾法画花瓣，画时注意控制水分和色彩浓淡，区分好内深外浅的花瓣层次关系。两朵花在组合的时候要有大小和主次的对比关系，朝向上也可以有所不同。

3.花纹用勾线笔调整钛白色，画时注意线条粗细和弧度的变化，花瓣边缘分散底部聚拢。

4.在花瓣根部可以染一个比较淡的藤黄色，体现出花瓣丰富的色彩变化。

5.花蕊用小号兼毫毛笔，控好水分，调整一个厚重的藤黄和钛白的颜色，画出具有高低错落和疏密变化的花蕊。

6.叶片用大号兼毫毛笔，调整一个藤黄加花青加墨的颜色，再在笔尖揉一点浓墨色画出掌状五裂的叶片，注意叶片尖部是中间两侧逐渐变短。

7.在处理枝干时，笔尖上的墨色可以稍微多一些，控好水分。行笔时，用好中锋，要变现出枝干的浓淡干湿变化和线条的顿挫关系。

工具材料：

纸张：画心33x33cm的圆形生宣卡纸。

毛笔：大，中，小号兼毫毛笔各一支，小鸿毛勾线笔。

颜色：曙红、钛白、藤黄、花青、赭石

《梅花香自苦寒来》答疑要点：

1.笔尖蘸取墨色，中锋用笔画出枝干，注意一笔里面的浓淡关系。顿挫感可以强一些，注意用笔有浓淡干湿的变化，表现出枝干的苍劲感。

2.用笔上要有节奏变化，枝干有盘曲之势。把笔立起来再稍微穿插小枝，可适当表现出女字穿插。

3.梅花用曙红色画出，花瓣有不同的方向变化，有一定的疏密关系。待梅花花瓣稍微干后画出花丝花蒂和花蕊。

4.稍微调整画面，把部分小枝的衔接画的要细致一点。

5.整个底色用花青的大笔铺染，如果水痕很严重可以在染之前先刷清水。

6.调取浓厚的钛白色。在树枝可以挂雪的地方进行一个刻画。注意颜色一定要重，水分不要加多。

7.最后用弹雪法，借助一些有弹性的毛笔，我们蘸取白粉或痰或敲，使大小不一的白色点子落在已完成的画面上，借助粉的不透明性覆盖在画上产生雪花纷飞的效果。

工具:毛毡、笔洗、白瓷盘、墨汁。

使用工具：38×38 生宣

毛笔：勾线笔 大中小号兼毫毛笔

颜料：曙红 钛白 花青

砚北-《清友鹡鸰相并影》答疑点

这是一幅写意花鸟画，描绘了一个雪景，鹡鸰鸟站在傲骨寒霜的梅花枝干上面

1.用墨色勾勒出鸟的眼睛（注意粗细变化）瞳孔用浓墨画出可以留有高光

2.嘴巴注意上宽下窄，前窄后宽，用笔有虚实变化。头顶和眼睛周围留白要整洁。

3.用墨色丝毛的方式画出头顶与身体的羽毛，翅膀羽毛分两个结构，覆羽比较短，墨色比较淡；飞羽比较长，墨色比较深，用笔提按有虚实变化。

4.尾巴较平笔触虚一些，末端笔触注意虚实变化，腹部和大腿用淡一些的藤黄加曙红画出。爪子用浓墨勾勒出，注意粗细有变化，鸟的爪子要抓和树枝。

5.梅花的枝干墨色有浓淡，用笔有干湿变化，下粗上细要表现自然，穿插长短错落有变化。梅花花用曙红画出，笔肚色彩要淡，笔尖用稍微深的曙红，过度要自然一些。花注意疏密的变化，注意要有遮挡。

6.花蕊中锋勾勒有粗细变化，可以用曙红加墨色勾勒，花萼曙红加墨用写的方式连贯放松。

7、背景用淡花青加墨色染出，以侧锋为主，大面积的笔触尽量保持一个方向，小的地方可用中锋进行收拾，雪落在枝干与花的上方，注意留白，留的白越多雪越厚。

工具：墨汁、毛毡、笔洗、调色盘、兼毫毛笔大号两支，中号兼毫、小红毛各一支

纸张：生宣圆卡纸38*38CM

颜料：藤黄、花青、曙红

《瑶池白荷清》绘画要点

1.先用大笔浓墨画荷叶，注意每一笔都不要过于雷同，以虚实灵活结合的笔法画出荷叶外轮廓参差不齐的造型，待墨色半干后用花青色复涂一遍荷叶，以烘托其浑厚苍茫的艺术感染力。勾叶脉要灵活概括，不必写实和过于拘谨；

2.用细笔勾出花瓣，用笔多实起虚收，待半干后用淡黄绿色大笔刷出花瓣明暗，钛白提亮，淡花青色复勾花瓣以反衬突出白色花瓣质感。用藤黄＋三绿调出黄绿色画莲蓬，浓三绿色点出莲子孔洞，浓曙红勾出雄蕊。画出荷叶及荷花的荷杆，注意造型不要过于笔直，彼此要有呼应；

3.用大笔调淡赭墨色在右上方画出荷叶，浓赭墨色勾出叶脉，注意不要面面俱到简介概括即可，继续画出荷杆、慈姑等，注意造型和布局要有遮挡和穿插，荷杆上有点，慈姑杆上没有点。赭石色画水草，花青色点苔点。落款：壬寅夏月三石写；

工具：墨汁、毛毡、笔洗、白瓷盘、小鸿毛、中号狼毫笔、小中大号兼毫笔各一支、生宣卡（33㎝×33㎝）、花青、藤黄、三绿、赭石、曙红、钛白

 绿刺含烟郁，红苞逐月开。

朝华抽曲沼，夕蕊压芳台。

能斗霜前菊，还迎雪里梅。

踏歌春岸上，几度醉金杯。

苏青-《花中皇后》答疑要点：

月季花开满院宣，芳香四溢沁青天。夏天来临，被誉为“花中皇后”的月季也进入了盛开季。月季花宛如一个亭亭玉立的少女婀娜多姿。

1.月季花的结构可以拆分为：花心“酒杯状”，花心顶部“回字形”，外侧花瓣围绕花心铺展开三个结构。

2.画花头先调整颜色，用大号兼毫毛笔调整淡钛白，再在笔尖调整曙红，注意控制好水分。先画花心，笔尖从花瓣顶部提笔，到花瓣底部压笔，向内侧收笔，两笔带出类似酒杯状的花心。

3.再在笔尖上调浓曙红，水分较少，用中锋较短的笔触，在花心顶部带出回字形重叠的花瓣顶部结构。外侧舒展花瓣依旧要调整浓淡层次的曙红色，以侧锋用笔，围绕花心，从外往内推笔以点厾发带出外侧花瓣，注意花瓣组合时有大小，疏密的变化。

4.月季花叶片是一个羽状对生状叶片，用大号兼毫毛笔，调整花青加藤黄色再加三青，中侧锋用笔带出羽状叶片。叶片在组合时，应注意疏密，大小，浓淡层次关系。

5.画枝干用淡绿加笔尖曙红颜色，利落流畅的带出枝干，注意主辅枝干的粗细和衔接关系。其次在笔尖上偏重的赭石，在枝干上方切笔提笔带出小刺，注意小刺高低错落的关系，数量不要太多。简单补充一个蜜蜂增加生机。

工具： 纸张:画心 33x33cm 的生宣卡纸

毛笔：大/中/小号兼毫毛笔

颜色：钛白、曙红、花青、藤黄、赭石、三青

 觅得狸儿太有情，乌蝉一点抱唇生。

牡丹架暖眠春昼，薄荷香浓醉晓晴。

《雅兽逢甘露》答疑要点

1.先用小号兼毫毛笔勾勒小猫的眼睛，线条提按变化，眼珠墨色可以稍重一些，下眼线勾勒时线条细一些，整体来看上实下虚，眼睛染色可以用酞青蓝，注意浓淡变化。

2.身上用的是丝毛法，将小号兼毫毛笔笔尖压成小刷子状，用笔时要干一些，控制好水分，脸部长丝毛，注意用笔的方向性，额头略长，两侧略短，要注意用色浓淡变化，边缘可以用笔虚一些。

3.身上的颜色可以适当加重一些，注意长丝毛的方向，分组刻画时，强调一下结构处就可以，整体最后罩一下淡淡的赭石+藤黄色

4.爪子用中等墨色简单勾勒，水盆再画的时候，中锋用笔，线条稍加提按变化，用淡酞青蓝染色即可。

纸张：生宣 内径33*33毛笔：兼毫毛笔小号、中号 颜料：赭石、藤黄、钛白、酞青蓝

逆行天使破春愁,冠毒猖亡家国忧。

危急时艰身百战,流年志壮赋千秋。

《致敬“大白”》答疑要点：

1.人物在画面中间偏左，侧面的眼睛呈现三角形的样态、眉毛靠前些，皮肤用淡墨；

2.防护服用笔松动表现出褶皱的质感，注意头颈肩的结构，墨色要有浓淡变化；

3.脸手比例一比一，手戴着手套，要画的稍大一些，用藤黄加钛白调和医用手套颜色；

4.防护服用三青色点染，防护面罩用酞青蓝，口罩用酞青蓝和三青调；

5.人物肤色整体用淡赭石色打底，再点染眼窝，和鼻子。

工具材料：小鸿毛勾线笔、中号兼毫毛笔2支，3333生宣纸 国画颜料：赭石、酞青蓝、三青、藤黄、钛白。

 云和积雪苍山晚，烟伴残阳绿树昏。

数里黄沙行客路，不堪回首思秦原。

山水--《云和积雪苍山晚》

1.画前面石头的时候要注意到提按转折的变化，每一组山石都要有长短错落的感觉，不要画的太过于均匀。

2.树木刻画要注意到它的由粗到细的过渡。上方的小枝的力度感要加强。注意鹿角枝女字形的穿插。

3.房屋的结构要把握的准确一点，注意比例，房屋的结构线条要垂直于纸张的底边，这样才能保证这个房屋的稳定。

4.远处的山石也要注意到它们大小变化。由近及远的去画。

5.船只的刻画要精细一些，上方也可以稍微的用钛白色提点去加强雪景，落下的感觉。

6.淡墨去染整个画面的时候，尽量用大一点的毛笔。水痕不要染得太重。贴近山石底部的位置，要稍微染的重一点，去做出它倒影的效果。

7.最后用钛白色弹点。注意点儿也要有大小变化。不要加太多的水分。

8.石头的下半部分用花青色去染。注意整个的过度。船只运用这时加藤黄。灯笼的部分运用曙红色＋朱标色。

纸张尺寸：外麻38*38 内白生宣33*33

毛笔：狼毫小号、兼毫毛笔中号、兼豪大号，小红毛勾线笔。

国画颜料：赭石、花青、藤黄、朱标、钛白、曙红

【澄怀观道】山水技法体验课步骤图