<p class="ql-block"> 其一</p><p class="ql-block"> …壬寅之春，三月既望，奈何瘟疫肆虐，百业暂息，余竟生“无可奈何花落去”之感觉，忽忆及幼时宏愿，平生志向，献身艺事，匆匆已及半个世纪也。滚滚红尘之中，竟让自己激情澎湃，百折不挠，以对艺术的至诚追求谱写着自己的人生，余顿时醒悟：在那个风雨如晦的时代，鲁迅先生曾以“躲进小楼成一统，管他春夏与秋冬”的幽默处之，古人云：“三更灯火五更鸡，正是男儿读书时”，余正好躲进小楼，修炼身心，潜心艺术，岂不妙哉，岂不快哉！想及此，余心结顿开，愁眉展矣！</p> <p class="ql-block"> 其二</p><p class="ql-block"> 阳春三月，春光明媚，某曰与友人赴龙泉踏青，但见漫山遍野，一片花海，春风扑面赏心，姹紫嫣红竞艳，古人曰：“莫放春秋佳日过，最难风雨故人来”，此人间美景，岂易得哉，赏心乐事，不容错过，看那枝头花蕾，含苞待放，青春之态，动人心魄；花朵怒放，娇艳欲滴，不忍离去，正欣喜时，忽忆及红楼梦之葬花吟：“明媚鲜艳能几时，一朝飘零难寻觅”，心中一阵不忍，余想：何不将此情此景寄之于丹青，这心中之花将不会任人摧残而永远怒放。余遂眼观手㧛，脑记心追，竟得画稿数十帧，夕阳西下，满载而归也！</p> <p class="ql-block"> 其三</p><p class="ql-block"> 桃之夭夭，灼灼其华。抚案冥思兮，寓神韵于丹青；神形兼备兮，唯立意须高远，画桃花如凡夫俗子者之大红大绿，极易艳俗，此不可不察也，抚今思昔，咏赞桃花者不可计数，崔护“去年今日此门中，人面桃花相映红”乃表达爱情之意；郭沫若“棠棣之花”中曰“春桃一片花如海，千树万树迎风开”歌咏骨肉亲情与思念；陶渊明“桃花源记”直抒胸臆物我一体、心与道冥之高洁境界。桃花乃生机勃勃之春天、柳岸花明之希望，余画桃花谋定“立意点”在高洁与隐逸之间，入手树干之时遂以书入画，融入碑刻之强健决絶之势，干脆利落，决不犹豫，而起枝之际又忆及陈淳木本花枝画法之盎然新意，顺势而为，尤其画桃枝花蕾之时完全化用陈淳之点法、竟得奇效。而点垛繁花之时更是借鉴多位前贤之法，如恽南田没骨花卉之章法兼及赵之谦笔意，尤其徐渭之影响：“半生落魄已成翁，独立书斋啸晚风”，其虽狂凃乱抹却是意趣横生，境界高峻，直接影响了余此桃花系列作品创作之立意与意境。此系列创作对应配作了书法作品，主导书法创作形式之情绪乃残缺之美感，以与娇媚之桃花相映成趣，书法之内容，大多取先贤文豪之“哲思名篇”或“旷古稀世之奇珍宝训”，小巧清新，读之有味，思之得趣，而书法的技法则是踌躇斟酌、慎之再三，予幼时曾对“二王”之“兰亭”诸帖略下些许功夫，此次创作则在其基础上加强了北魏碑刻意味，又及张迁、二爨、章草之意趣，尔后基本达予之初衷。予欣喜创作竟得作品四、五十幅，艺术探索收获颇丰，对人生更有一番领悟，艺海无涯，吾道不孤，幸甚，幸甚矣！</p> <p class="ql-block">壬寅槐月朔日桐羽雅玲记之于蜀都之南闻莺草堂</p> <p class="ql-block"> 周雅玲,又名桐羽，号闻莺草堂主人。现为国家一级美术师，中国美术家协会会员、四川省人民政府文史研究馆馆员、四川省美术家协会中国画艺委会委员、四川省政协书画院花鸟画专委会委员、四川省诗书画院特聘画师。</p>