填词时需要对仗的词牌

鹰（王瑛）

​规定必须对仗的词牌

1：《渔歌子》第三、四句。（三言句）:

2：《醉太平》第一、二句。（三言句）

3：《阮郎归》后片第一、二句。（三言句）

4：《眼儿媚》前片首二句（五言），后片尾二句（四言）

5：《摊破浣溪沙》后片前二句。（七言句）

6：《浣溪沙》后片前二句（七言句）一般都要求用对仗，前人只有个别词作例外

7：《人月圆》后片第二、三句。（四言句）

8：《南歌子》前、后片第一、二句。（五言句）

9：《鹧鸪天》前片尾二句（七言句），两个三字句。

10：《一七令》从二字句到七字句均须对仗

11：《踏莎行》前、后片首二句。（四言句）

12：《破阵子》前、后片首二句（六言）；前片第三、四句。（七言句）

13：《河满子》前、后片尾二句。（六言句）

14：《鱼游春水》第五、六句（七言）；尾二句（六言）

15：《法曲献仙音》首二句（四言）；第四、五句（四言）

16：《满江红》前片第五、六句（七言）；后片第七、八句（七言）。后片起四个三言句可用扇面对

17：《绮罗香》前片首二句（四言句）；六、七、八、九句可用扇面对。

18：《雪梅香》第五、六句。（七言句）

19：《天香》首二句（四言）；第四、五句（四言）

20：《雨中花慢》首二句（四言）:

21：《夜合花》后片第二、三句（一字领四言）必须对仗；前片首二句（四言）可用对仗。

22:《玉蝴蝶》第三、四句。（四言句）

23:《高阳台》前片首二句（四言）必须对仗；后片第二、三句（一字领四言）可用对仗。

24:《东风第一枝》前片首二句要求用对仗；第四、五句。（六言句）要求用对仗。 23:《翠楼吟》第七、八句（一字领四言）。

25:《庆春宫》首二句。（四言句）

26:《齐天乐》第七、八句。（四言句）

27:《瑞龙吟》前片第二、三句（二字领四言）；后片第八、九句（三字领四言）。

28:《兰陵王》后片：第二、三句（一字领四言）；第五、六句（一字领四言）；第十一、十二句（一字领四言）；第十四、十五句（一字领四言）。

29:《江南春》第一、二句（三言）；第三、四句（五言）；第五、六句（七言）

30:《拜星月慢》首二句。（四言句）

31:《苏幕遮》首二句。（三言句）；后片首二句（三言句）亦可用对仗

32:《鹊桥仙》前、后片首二句（四言）必须对仗。

33:《沁园春》前片第四、五、六、七句（一字领起四个四言句）必须用扇面对；后片第四、五、六、七句（一字领起四个四言句）必须用扇面对，或者邻句对仗。

34:《解语花》前片首二句（四言句）必须对仗。

35:《西江月》上下片首二句，必须对仗。

一文看懂填词时需要使用对仗的57个常用词牌（小令篇）

序言

填词是一项文人雅士闲来消磨时光的活动，头条上现在有越来越多的诗词爱好者以文会友，时不时地会抛出自己填写的诗词。从中不难看出，有些人功底深厚，有些人纯属爱好，有些人尚未入门，这都无妨，不会影响大家互相切磋的热情。为了科普一点填词常识，我盘点了一些填词时需要对仗的常见词牌，希望对填词爱好者们有所帮助，特别是对那些喜欢诗词但尚未入门的初学者。

一、文字简洁版

1.小令（58字以内，共选23个词牌）

《渔歌子》 《桂殿秋》《秋风清》《长相思》《相见欢》《醉太平》《生查子》《浣溪沙》《诉衷情令》《清平乐》《阮郎归》《更漏子》《眼儿媚》《摊破浣溪沙》《人月圆》《西江月》《南歌子》 《鹧鸪天》《一七令》《鹊桥仙》《夜行船》《临江仙》《踏莎行》

2.中调（59-90字，共选10个词牌）

《一剪梅》《唐多令》《苏幕遮》《破阵子》《行香子》《江城子》《何满子》《风入松》《金人捧露盘》《鱼游春水》

3.长调（91字以上，共选24跟词牌）

《法曲献仙音》《满江红》《雪梅香》《水调歌头》《六州歌头》《天香》《长亭怨慢》《声声慢》《夜合花》《雨中花慢》《玉蝴蝶》《琐窗寒》《高阳台》《翠楼吟》《庆春宫》《齐天乐》《绮罗香》《拜星月慢》《望海潮》《解语花》《沁园春》《东风第一枝》《兰陵王》《瑞龙吟》

二、内容详细版

所选例词所有对仗位置均用黑体加粗加色强调，填词时注意这些位置即可。因不同词牌的变体较多，我选的词大部分以正体和常见体为主。另外，有些词字某些位置上本来该对仗的，但是词人传世的词并没有对仗，这个不影响绝大多数现存的统计结果。

1.小令

（1）《渔歌子》

唐教坊曲名。按《唐书·张志和传》，志和居江湖，自称江波钓徒，每垂钓不设铒，志不在鱼也。宪宗图真，求其人不能致。尝撰《渔歌》，即此词也。又名《渔父》《渔父乐》《渔父词》《秋日田父辞》等；以张志和《渔歌子·西塞山前白鹭飞》为正体；27字；单调；平韵格；三四句三言对仗。

西塞山边白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑衣，春江细雨不须归。（张志和）

（2）《桂殿秋》

本唐李德裕《送神》、《迎神》曲，有“桂殿夜凉吹玉笙”句，取为调名。27字；单调；平韵格；一二句三言对仗。

秋色里，月明中。红旌翠节下蓬宫。蟠桃已结瑶池露，桂子初开玉殿风。（向子諲）

（3）《秋风清》

又名《秋风引》，因李白有句”秋风清“得名。寇准词名《江南春》，刘长卿仄韵词名《新安路》。30字；单调；平韵格；通篇对仗，一二句三言对仗，三四句五言对仗，五六句七言对仗。

秋风清，秋月明，落叶聚还散，寒鸦栖复惊，相思相见知何日，此时此夜难为情。（李白）

波渺渺，柳依依。孤村芳草远，斜日杏花飞。江南春尽离肠断，苹满汀洲人未归。（寇准）

新安路，人来去。早潮复晚潮，明日知何处。潮水无情亦解归，自怜长在新安住。（刘长卿）

李白通篇押平韵，首句也押。刘长卿通篇押仄韵，首句也押。寇准收句未押韵。

（4）《长相思》

唐教坊曲名。林逋词有“吴山青”句，名《吴山青》。张辑词有“江南山渐青”句，名《山渐青》。王行词名《青山相送迎》。《乐府雅词》名《长相思令》，又名《相思令》。36字；双调；平韵格；上下片一二句三言对仗，多用重字。

汴水流，泗水流。流到瓜州古渡头，吴山点点愁。

思悠悠，恨悠悠。恨到归时方始休，月明人倚楼。（白居易）

吴山青，越山青。两岸青山相对迎。争忍有离情。

君泪盈，妾泪盈。罗带同心结未成，江边潮已平。（林逋）

（5）《相见欢》

唐教坊曲名。南唐李煜词有“无言独上西楼，月如钩”句，更名《秋夜月》，又名《上西楼》，又名《西楼子》。康与之词名《忆真妃》。张辑词有“唯有渔竿明月上瓜州”句，因名《月上瓜州》。或名《乌夜啼》。36字；双调；平仄韵错叶格；下片一二句三言对仗。

无言独上西楼，月如钩。 寂寞梧桐深院，锁清秋。

剪不断，理还乱，是离愁。 别是一般滋味，在心头。（李煜）

李后主另外一首《相见欢》就没有对仗。

（6）《醉太平》

一名《凌波曲》。孙惟信词名《醉思凡》。周密词名《四字令》。《太平乐府》注“南吕宫”。《太和正音谱》注“正宫，又入仙吕宫、中吕宫。”38字；双调；平韵格；上下片一二句四言对仗。

残月半篱。残雪半枝。孤吟自款柴扉。听猿啼鸟啼。

人归未归。无诗有诗。水边伫立多时。问梅花便知。（周密）

（7）《生查子》

唐教坊曲名。《尊前集》注“双调”。元高拭词注“南吕宫”。朱希真词有“遥望楚云深”句，名《楚云深》。韩淲词有“山意入春晴，都是梅和柳”句，名《梅和柳》。又有《晴色入青山》句，名《晴色入青山》。40字；双调；仄韵格；上下片一二句五言对仗。

坠雨已辞云，流水难归浦。遗恨几时休，心抵秋莲苦。

忍泪不能歌，试托哀弦语。弦语愿相逢，知有相逢否。（晏几道）

这个词牌特别好玩，长得很像五律，字数都一样的原因能被玩出花来。你可以常规对仗，也可以把一二句合起来跟三四句对仗，比如：

去年梅雪天，千里人归远。 今岁雪梅天，千里人追怨。

铁石作心肠，铁石刚犹软。 江海比君恩，江海深犹浅。（楚娘）

你还可以用上下片相同位置来对仗，比如：

去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。

今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫袖。（朱淑真？欧阳修？）

你还可以用对望之王对穿肠的做法，每两句都对仗，一对到底，比如：

轻匀两脸花，淡扫双眉柳。 会写锦笺时，学弄朱弦后。

今春玉钏宽，昨夜罗裙皱。 无计奈情何，且醉金杯酒。（晏几道）

（8）《浣溪沙》

唐教坊曲名。张泌词有“露浓香泛小庭花”句，名《小庭花》。贺铸名《减字浣溪沙》。韩淲词有“芍药酴醾满院春”句，名《满院春》。有“东风拂栏露犹寒”句，名《东风寒》。有“一曲西风醉木犀”句，名《醉木犀》。有“霜后黄花菊自开”句，名《霜菊黄》。有“广寒曾折最高枝”句，名《广寒枝》。有“春风初试薄罗衫”句，名《试香罗》。有“清和风里绿荫初”句，名《清和风》。有“一番春事怨啼鹃”句，名《怨啼鹃》。42字；双调；平韵格；下片一二句七言对仗。

一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。 夕阳西下几时回？

无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。（晏殊）

（9）《诉衷情令》

《乐章集》注“林钟商”。张元干以黄庭坚词曾咏“渔父家风”，改名《渔父家风》。张辑词有“一钓丝风”句，名《一丝风》。44字；双调；平韵格；

芙蓉金菊斗馨香，天气欲重阳。 远村秋色如画，红树间疏黄。

流水淡，碧天长，路茫茫。 凭高目断，鸿雁来时，无限思量。（晏殊）

还有词牌《诉衷情》《诉衷情慢》，和《诉衷情令》大不相同，变格太多，有兴趣自查。

（10）《清平乐》

《碧鸡漫志》云：“欧阳炯称李白有应制《清平乐》四首，此其一也，在越调，又有黄钟宫、黄钟商两音。”《花庵词选》名《清平乐令》。张辑词有“忆著故山萝月”句，名《忆萝月》。张翥词有“明朝来醉东风”句，名《醉东风》。46字；双调；平仄韵转换格；下片一二句六言对仗。

红笺小字，说尽平生意。鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄！

斜阳独倚西楼，遥山恰对帘钩。人面不知何处，绿波依旧东流。（晏殊）

（11）《阮郎归》

宋丁持正词有“碧桃春昼长”句，名《碧桃春》。李祁词名《醉桃源》。曹冠词名《宴桃源》。韩淲词有“濯缨一曲可流行”句，名《濯缨曲》。47字；双调；平韵格；下片一二句三言对仗。

东风吹水日衔山，春来长自闲。落花狼籍酒阑珊，笙歌醉梦间。

春睡觉，晚妆残，无人整翠鬟。留连光景惜朱颜，黄昏独倚阑。（李煜）

（12）《更漏子》

此调有两体，四十六字者始于温庭筠，唐宋词最多。《尊前集》注“大石调”，又属“商调”。一百四字者止杜安世词，无别首可录。46字；双调；平仄韵转换格；上下片一二句三言对仗，四五句亦三言对仗。

柳丝长，春雨细。花外漏声迢递。惊塞雁，起城乌。画屏金鹧鸪。

香雾薄，透帘幕。惆怅谢家池阁。红烛背，绣帘垂。梦长君不知。（温庭筠）

（13）《眼儿媚》

左誉词有“斜月小阑干”句，名《小阑干》。韩淲词有“东风拂槛露犹寒”句，名《东风寒》。陆游词名《秋波媚》。48字；双调；平韵格；上片三四句四言对仗，下片五六句四言对仗。

楼上黄昏杏花寒，斜月小阑干。一双燕子，两行征雁，画角声残。

绮窗人在东风里，洒泪对春闲。也应似旧，盈盈秋水，淡淡春山。（阮阅）

杨柳丝丝弄轻柔，烟缕织成愁。海棠未雨，梨花先雪，一半春休。

而今往事难重省，归梦绕秦楼。 相思只在，丁香枝上，豆蔻梢头。（王雱）

当然，你把上下片三个四字句都写成一样的格式，爱谁对谁对，比如：

萧萧江上荻花秋，做弄许多愁。半竿落日，两行新雁，一叶扁舟。

惜分长怕君先去，直待醉时休。今宵眼底，明朝心上，后日眉头。（贺铸）

（14）《摊破浣溪沙》

唐教坊曲名，一名《南唐浣溪沙》。《梅苑》名《添字浣溪沙》，《乐府雅词》名《摊破浣溪沙》，《高丽史·乐志》名《感恩多令》。48字；双调；平韵格；下片一二句七言对仗。

手卷珠帘上玉钩，依前春恨锁重楼。风里落花谁是主？思悠悠。

青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。回首绿波春色暮，接天流。（李璟）

（15）《人月圆》

《中原音韵》注“黄钟宫”。此调始于王诜，因词中“人月圆时”句，取以为名。吴激词有“青衫泪湿”句，又名《青衫湿》。48字；双调；平韵格；有两种形式，一种上下片一二句四言对仗；一种上下片三四句四言对仗。

小桃枝上春来早，初试薄罗衣。 年年此夜，华灯盛照，人月圆时。

禁街箫鼓，寒轻夜永，纤手同携。 更阑人静。 千门笑语，声在帘帏。（王诜）

王诜最早做了《人月圆》，他的下片一二句对仗，宋人大部分如此，比如：

园林已有春消息，寻待岭头梅。 一枝清淡，疏疏带雪，昨夜初开。

芳心几点，东风多少，先为传来。 不随红紫，纷纷闹闹，蝶妒蜂猜。（宋无名氏）

但不知为何，后来的词人就在下片三四句处对仗上了，这种默契从元朝就开始了，甚至将对仗的位置换到其他四字句处，比如：

南朝千古伤心事，犹唱后庭花。 旧时王谢，堂前燕子，飞向谁家。

恍然一梦，仙肌胜雪，宫髻堆鸦。江州司马，青衫泪湿，同是天涯。（吴激）

西风吹得闲云去，飞出烂银盘。 桐阴淡淡，荷香冉冉，桂影团团。

鸿都人远，霓裳露冷，鹤羽天宽。文生何处，琼台夜永，谁驾青鸾。（张可久）

后来的词人有在一二句对仗的，有在三四句对仗的，比如近代的国学大师黄侃是前者，而龚自珍是后者。

鼎湖龙去随年远，谁复畏轩台。 无情江燕，营巢陵树，秋去春来。

玉衣晨举，玄堂昼掩，松壑风哀。 黄旗安在。 青丝又见，何世无才。（黄侃）

绿珠不爱珊瑚树，情愿故侯家。 青门何有，几堆竹素，二顷梅花。

急得料理，成都贳酒，阳羡栽茶。甘心费尽，三生慧业，万古才华。（龚自珍）

（16）《西江月》

唐教坊曲名。《乐章集》注“中吕宫”。欧阳炯词有“两岸蘋香暗起”句，名《白蘋香》。程珌词名《步虚词》。王行词名《江月令》。50字；双调；平仄韵通叶格；上下片一二句七言对仗。

明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。

七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。（辛弃疾）

（17）《南歌子》

唐教坊曲名。此词有单调、双调。单调者始自温庭筠词，因词有“恨春宵”句，名《春宵曲》。张泌词本此添字，因词有“高卷水晶帘额”句，名《水晶帘》，又有“惊破碧窗残梦”句，名《碧窗梦》。郑子聃有《我爱沂阳好》词十首，更名《十爱词》。双调者有平韵、仄韵两体。平韵者始自毛熙震词，周邦彦、杨无咎、僧挥五十四字体，无名氏五十三字体，俱本此添字。仄韵者始自《乐府雅词》，惟石孝友词最为谐婉。周邦彦词名《南柯子》，程垓词名《望秦川》，田不伐词有“帘风不动蝶交飞”句，名《风蝶令》。52字；双调；平韵格；上下片一二句五言对仗。

驿路侵斜月，溪桥度晓霜。短篱残菊一枝黄，正是乱山深处过重阳。

旅枕原无梦，寒更每自长。只言江左好风光，不道中原归思转凄凉。（吕本中）

（18）《鹧鸪天》

《乐章集》注“正平调”。《太和正音谱》注“大石调”。蒋氏《九宫谱目》入仙吕引子。赵令畤词名《思越人》，李元膺词名《思佳客》。贺铸词有“剪刻朝霞钉露盘”句，名《剪朝霞》。韩淲词有“只唱骊歌一叠休”句，名《骊歌一叠》。卢祖皋词有“人醉梅花卧未醒”句，名《醉梅花》。55字；双调；平韵格；上片三四句七言对仗，下片一二句三言对仗。

寒日萧萧上琐窗，梧桐应恨夜来霜。酒阑更喜团茶苦，梦断偏宜瑞脑香。

秋已尽，日犹长，仲宣怀远更凄凉。不如随分尊前醉，莫负东篱菊蕊黄。（李清照）（19）《一七令》

计敏夫《唐诗纪事》，白乐天分司东洛，朝贤悉会兴化池亭送别，酒酣，各请一字至七字诗，以题为韵，后遂沿为词调。55字；平韵格；除了第一句，每一个二言句到七言句均要两两对仗。

诗。

绮美，瑰奇。

明月夜，落花时。

能助欢笑，亦伤别离。

调清金石怨，吟苦鬼神悲。

天下只应我爱，世间惟有君知。

自从都尉别苏句，便到司空送白辞。（白居易）

这个词牌又命《金塔令》，看起来很美。我对这个词牌的看法是神马玩意，文字游戏罢了，不建议填这种坑货。

（20）《鹊桥仙》。还是小令呢

此调有两体。五十六字者始自欧阳修，因词中有“鹊迎桥路接天津”句，取为调名。周邦彦词名《鹊桥仙令》，《梅苑》词名《忆人人》。韩淲词取秦观词句，名《金风玉露相逢曲》，张辑词有“天风吹送广寒秋”句，名《广寒秋》。元高拭词注“仙吕调”。八十八字者始自柳永，《乐章集》注云：“歇指调”。56字；双调；仄韵格；上下片一二句四言押韵。

纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。

柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮？（秦观）

今天七夕，这首很应景，发布的时候应该过了，这特喵的就是我的七夕。

（21）《夜行船》

《太平乐府》、《中原音韵》、元高拭词俱注“双调”。黄公绍词名《明月棹孤舟》。《词律》以《夜行船》混入《雨中花》，今照《花草粹编》分列。56字；双调；仄韵格；上下片三四句四言对仗。

碧甃清漪方镜小。 绮疏净、半尘不到。古鬲香深，宫壶花换，留取四时春好。

楼上眉山云窈窕。 香衾梦、镇疏清晓。并蒂莲开，合欢屏暖，玉漏又催朝早。（吴文英）

（22）《临江仙》

唐教坊曲名。《花庵词选》云，唐词多缘题所赋，《临江仙》之言水仙，亦其一也。宋柳永词注“仙吕调”，元高拭词注“南吕调”。李煜词名《谢新恩》。贺铸词有“人归落雁后”句，名《雁后归》。韩淲词有“罗帐画屏新梦悄”句，名《画屏春》。李清照词有“庭院深深深几许”句，名《庭院深深》。58字；双调；平韵格；上下片最末两句五言对仗。

梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。

记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。（晏几道）

最坑人的词牌，没有之一，十几个变格。貌似女孩子爱填，我选了小山非常有名的这首，最爱的两句“落花人独立，微雨燕双飞”。你们肯定还知道另一首超级有名的《临江仙》，《三国演义》的开篇词：

滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。是非成败转头空。青山依旧在，几度夕阳红。

白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。一壶浊酒喜相逢。古今多少事，都付笑谈中。（杨慎）

杨慎这首60字，句末没有对仗，你们想对仗，自己爱填填去。

（23）《踏莎行》

金词注“中吕调”。曹冠词名《喜朝天》，越长卿词名《柳长春》，《鸣鹤馀音》词名《踏雪行》。曾觌、陈亮词添字者，名《转调踏莎行》。58字；双调；仄韵格；上下片一二句四言对仗。

候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。

寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。（欧阳修）

我知道有些人要找下面这首，满足你。

雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。

驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？（秦观）

《踏莎行》还有一个65字的变格，对仗位置一样。

——未完待续

1.受限文字字数和阅读体验，本文分三次发布，第一篇为《小令篇》（今日发布），第二篇为《中调篇》（每日上发布），第三篇为《长调篇》（后日发布）。

2.中调

（1）《一剪梅》

元高拭词注“南吕宫”。周邦彦词起句有“一剪梅花万样娇”句，取以为名。韩淲词有

“一朵梅花百和香”

句名《腊梅香》。李清照词有

“红藕香残玉簟秋”

句，名《玉簟秋》。60字；双调；平韵格；上下片二三句四言对仗，上下片五六句四言对仗。

《一剪梅》词牌变格较多，基本在60字左右，对仗位置不变。

（2）《唐多令》

《太和正音谱》：越调，亦入高平调。一作《糖多令》。周密因刘过词有“二十年重过南楼”句，名《南楼令》。张翥词有“花下钿箜篌”句，名《箜篌曲》。以刘过《唐多令·芦叶满汀洲》为正体；60字；双调；平韵格；上下片一二句五言对仗。

（3）《苏幕遮》

唐教坊曲名。按《唐书·宋务光传》，比见都邑坊市，相率为浑脱队，骏马戎服，名《苏幕遮》。　又按张说集有《苏幕遮》七言绝句，宋词盖因旧曲名，另度新声也。周邦彦词有“鬓云松”句，更名《鬓云松令》。以范仲淹《苏幕遮·怀旧》为正体；62字；双调；仄韵格；上下片一二句三字对仗。

（4）《破阵子》

唐教坊曲名，又名“十拍子”，以晏殊《破阵子·海上蟠桃易熟》为正体；62字；双调；平韵格；上下片一二句六言对仗，上下片三四句七言对仗。

（5）《行香子》

《中原音韵》、《太平乐府》俱注“双调”。蒋氏《九宫谱目》入中吕引子。又名《爇心香》《读书引》，以晁补之、苏轼、秦观、韩玉为正体。区别是晁补之的词是前段八句四平韵，后段八句三平韵；苏轼的词有两格，一格是前段八句五平韵，后段八句三平韵，一格是前段八句五平韵，后段八句四平韵；秦观的是前后段各八句、五平韵；韩玉的是前段八句四平韵，后段八句五平韵。66字；双调；平韵格；上下片一二句四言对仗。

（6）《江城子》

唐词单调，以韦庄词为主，馀俱照韦词添字。至宋人始作双调，晁补之改名《江神子》，韩淲词有

“腊后春前村意远”

句，更名《村意远》。70字；双调；平韵格；上下片二三句三言对仗。

这是苏轼最出名的两首《江城子》，他的13首江城子有在同样位置都对仗的，但他似乎更喜欢上片对仗，下片随意。写给王弗的都没对仗，流传千古

这一首就很标准，强迫症患者的福音。

（7）《何满子》

唐教坊曲名。一名《何满子》。白居易诗注：开元中，沧州歌者姓名。元稹诗云：“便将何满为曲名，御府新题乐府纂”是也。又

《卢氏杂说》：唐文宗命宫人沈翘翘舞《河满子》词。

又属舞曲。72字，双调；平韵格；上下片一二句七言对仗。

8）《风入松》

古琴曲有《风入松》。唐僧皎然有《风入松》歌，见《乐府诗集》，调名本此。又名《风入松慢》《松风慢》《远山横》《销夏》，以晏几道《风入松·柳阴庭院杏梢墙》为正体；76字；双调；平韵格；上下片尾二句六言对仗。

（9）《金人捧露盘》

一名《铜人捧露盘》。程垓词名《上平西》，张元干词名《上西平》，又名《西平曲》。刘昂词名《上平南》。金词注“越调”。79字；双调；平韵格；下片首四句三言对仗，可扇面对。

贺铸作有81字《金人捧露盘》，对仗位置相同，用的扇面对。

（10）《鱼游春水》

《复斋漫录》：”政和中，一中贵使越州回，得词于古碑，无名无谱，录以进御，命大晟府填腔，因词中语，赐名《鱼游春水》。”

89字；双调；仄韵格；上下片五六句七言对仗，尾二句四言可对可不对。

——未完待续

后记：

为写这些东西跟头条的机器人斗智斗勇，你用了文档编辑器里的“引用”功能，就不能对引文编辑，不能加粗，不能提色，不能增亮。你不用它那个引用功能，把文字一清二白地敲出来，再加粗，机器人就判定你抄袭，它也不管这些词都是历代名家作品，何况我也有标注词人姓名，傻瓜蛋一个。再者，读者也能清楚分辨，可机器人不管，没办法，我只能把文字截成图片了，影响了阅读体验，跟大家抱歉，说声对不起！

填词技巧（二）：词的句式和对仗

黄茗

2022-02-11 08:14·字数:6115·阅读:509

填词技巧（二）：词的句式和对仗

【上】

一、填词要注意句式

对初学者来说，熟练掌握词的基本句式犹为重要。我看过很多初学者，拿到词牌就填，只顾平仄，不顾句式，没有按照词牌中，词的基本句式要求填词，而是一味乱填，读起来特别的别扭。所以，要想把词填好，使之读时朗朗上口，顿挫分明，悦耳味厚，就必须熟悉词的基本句式。词的句式比较繁富，现分述如下：

三字句句式一般有上二下一和上一下二之别，但语气连贯并无停顿。如“柳丝长”（温庭筠）“鬓微霜”（苏轼）。

四字句句式一般是上二下二，常常连用。如“乱石穿空，惊涛拍岸”（苏轼），也有作上一下三的，如“对长亭晚”（柳永）。

五字句的句式一般有三种：1、上二下三句式，如“春山烟欲收”（牛希济）；2、上三下二句式，如“了不知南北”（秦观）；3、上一下四句式，如“念五陵人远”（李清照）。

六字句的句式一般有三种：1、上二下四句式，如“何逊而今渐老”（姜夔）；2、上四下二句式，如“气吞万里如虎”（辛弃疾）；3、上三下三句式，如“但目送芳尘去”（贺铸）。

七字句的句式一般有四种：1、上四下三句式，如“平林漠漠烟如织”（李白）；2、上二下五句式，如“过尽千帆皆不是”（温庭筠）；3、上三下四句式，这种句式一般词谱中都加顿逗，如“又岂在、朝朝暮暮”（秦观）；4、上一下六句式，如“但寒烟衰草凝绿”（王安石）。

八字句的句式一般有三种：1、上三下五句式，如“但屈指西风几时来”（苏轼）；2、上二下六句式，如“应是良辰美景虚设”（柳永）；3、上一下七句式，如“正江涵秋影雁初飞”（辛弃疾）。

九字句的句式一般有五种：1、上三下六句式，如“残日下渔人鸣榔归去”（柳永）；2、上六下三句式，“恰似一江春水向东流”（李煜）；3、上二下七句式，如“

爱道画眉深浅入时无”（欧阳修）；4、上四下五句式，如“千里孤坟、无处话凄凉”（苏轼）；5、上五下四句式，如“敛余红犹恋、孤城阑角”（周邦彦）。上面4、5两种句式，有的词谱定为两句。

十字句很少见，句式以上三下七为主，如“见说道、天涯芳草无归路”（辛弃疾）。

十一字的句式，有的是上六下五，有的是上四下七，如“不知天上宫阙、今夕是何年”！“不应有恨、何事常向别时圆”（苏轼）。这两种句式，有的词谱定为两句。

二、填词要注意对仗

对仗--就是辞赋、骈文、诗、词中的对偶句。上下句词语相对，句法结构一致，称对仗。“仗”，指仪仗，因古代仪仗多成对，故取比喻。

词的对仗与律诗不一样。词的对仗，有些象散文的对偶，有以下几个特点：

(1)同字相对。如：“春到—分,花瘦—分。”“才下眉头，却上心头”。(吴文英《一剪梅》)前者两个“一分”相对，后者两个“头”字相对。

(2)不拘平仄。如：“我住长江头，君住长江尾。”(李之仪《卜算子》)“住长江”重出，平仄也全按词谱，不要求相对。(仄仄平平平，平仄平平仄。)

(3)同韵相对。如：堂阜远，江桥晚。(上片)旗影转，鼙声断。(下片)韵脚“远”、“晚”、“转”、“断”，都是仄声，属于同韵。

这些对仗的特点，在律诗中，都是不许可的。而词调绝大多数都是长短句，只有相邻两句字数相等才能对仗；律诗格式一致，对仗有固定的位置，词调成百上千，对仗依词而定，没有固定的位置；律诗的颔联、颈联必须对仗，词的对仗比较自由，相邻两句字数相同，可以对仗，也可以不对仗。律诗必须平仄相对，词则有的对，有的不对，依词调而定。所以说，词的对仗，既广泛又灵活。说广泛，凡是相邻字数相同的句子，一般可对仗，凡一字领后面的四个四字句，一般也都可对仗，而且普通对、扇面对均可。说灵活，这些地方也可以不对仗，对仗方式也灵活，平仄可相反，亦可相同，也不避同字。现分述如下：

（一） 相邻两句字数相等才有可能对仗：

三字：碧云天---黄叶地（范仲淹《苏幕遮》）；转朱阁---低绮户（苏轼《水调歌头》）天地转---光阴迫（毛泽东《满江红》）。

四字：翠叶藏莺---朱帘隔燕（晏殊《踏莎行》）；一怀愁绪---几年离索（陆游《钗头凤》）千里冰封---万里雪飘（毛泽东《沁园春》）。

五字：落花人独立---微雨燕双飞（晏几道《临江仙》）；月上柳梢头---人约黄昏后（欧阳修《生查子》）；风雨送春归---飞雪迎春到（毛泽东《卜算子》）。

六字：燕子来时新社---梨花落后清明（晏殊《破阵子》）；明月别枝惊鹊---清风半夜鸣蝉（辛弃疾《西江月》）；可上九天揽月---可下五洋捉鳖（毛泽东《水调歌头》）。

七字：无可奈何花落去---似曾相识燕归来（晏如《浣溪沙》）；舞低杨柳楼心月---歌尽桃花扇底风（晏几道《鹧鸪天》）；蚂蚁缘槐夸大国---蚍蜉撼树谈何易（毛泽东《满江红》）。

八字和八字以上的句子相邻者几乎没有，但是有两句对两句的八字扇面对。如《沁园春》上阕第四、五、六、七句：“望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。”将一字豆“望”字抛开，“长城内外”对“大河上下”；“惟余莽莽”对“顿失滔滔”。就成为工整的扇面对。下阕的第三、四、五、六句：“惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。”将一字豆“惜”字抛开，“秦皇汉武”对“唐宗宋祖”；“略输文采”对“稍逊风骚”。同样也成为工整的扇面对。

词里面这种出句起首加一字豆的对仗，叫衬豆对，最常见的是四字对，如：

正十分皓月，一半春光。（吴文英《高阳台》）

有三秋桂子，十里荷花。（柳 永《望海潮》）

又酒趁哀弦，灯照离席。（周邦彦《兰陵王》）

【下】

（二）对仗依词调而定，同时作者有很大的机动性。

并不是所有相邻两句字数相等都要求对仗，一般词谱不标明是否对仗。后人填词用对仗，大都依据传世名作的样板----前人某词调的某两句用对仗，我也跟着用。可是传世名作有诸多流派和风格，讲究修辞美的作品中对仗较多；而讲究意境的作品，有的该对仗的地方，为了更充分地表情达意，放弃了对仗。词的对仗比较自由。

前人用对仗大致有三种情况：

一是固定的。这样的词调很少，常见的只有《鹧鸪天》一调。如辛弃疾的《鹧鸪天》： “陌上柔桑初破芽，东邻蚕种已生些。平冈细草鸣黄犊，斜日寒林点暮鸦。

山远近，路横斜，青旗沽酒有人家。 城中桃李愁风雨，春在村头荠菜花。”

这首词的第三、四两句必须对仗。因为这词调是从律诗脱胎出来的，而且变动很小，所以这个对仗是固定的。

二是原则上对仗是固定的，但有一点机动性。这样的词调比较多，也多是从律诗脱胎出来，但变动较《鹧鸪天》大些，如柳永《西江月》：“凤额绣帘高卷，兽环朱户频摇。两竿红日上花梢。睡梦厌厌难觉。好梦狂随飞絮，闲愁浓胜香醪。不成雨暮与云朝。又是韶光过了。” 这首词的上下片头两句各六字，组成工整的两个对仗。前人作品中多数都是这样的格式，所以说原则上必须对仗，但并非要求绝对对仗。因为前人作品中也有不全对仗的。如苏轼《西江月》： “照野弥弥浅浪，横空隐隐层霄。障泥未解玉骢骄，我欲眠醉芳草。可惜一溪风月，莫教踏碎琼瑶。解鞍倚枕绿杨桥，杜宇一声春晓。”这词上片第一、二句对仗，下片不对仗。又如：“问讯湖边春色，重来又是三年。东风吹我过湖船，杨柳丝丝拂面。世路如今已惯，此心到处悠然。寒光亭下水连天，飞起沙鸥一片。”（张孝祥）这首词上片头两句不对仗，下片头两句半对半不对。

再看《浣溪沙》： “一曲新词酒一杯。去年天气旧亭台。 夕阳西下几时回？ 无可奈何花落去，似曾相识燕归来。 小园香径独徘徊。” （晏殊）这词调下阕的前两句，一般要求对仗，但也有少数把对仗移到另外的位置上的，如：“惆怅梦里山月斜，孤灯照壁背红纱，小楼高阁谢娘家。暗想玉容何所似，一枝春雪冻梅花，满身香雾簇朝霞。”（韦庄）这首词把对仗移到下阕的后两句去了。又如：“ 山下兰芽短浸溪。松间沙路净无泥。萧萧暮雨子规啼。谁道人生无再少？门前流水尚能西。休将白发唱黄鸡。” （苏轼）这一首，上阕的前两句对仗，下阕的前两句不对仗。

再看《破阵子》，上下两片，都有两个相邻的句子字数相等，但是不同的作者，用对仗的情况不尽相同。如：“四十年来家国，三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝，几曾识干戈？一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨。最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌，垂泪对宫娥。”（李煜）这一首上阕第一、二句对仗，第三、四句对仗，下阕句式一样，却不对仗。又如：“燕子来时新社，梨花落后清明。池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声，日长飞絮轻。巧笑东邻女伴，采桑径里逢迎。拟怪昨宵春梦好，元是今朝斗草赢，笑从双脸生。” （晏 殊）这一首上阕第一、二句对仗，第三、四句对仗，下阕第一、二句不对仗，第三、四句对仗。

牎醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名，可怜白发生。” （辛弃疾）这一首上下两阕第一、二句，第三、第四句全对仗。这个词调一般上阕两对对仗比较固定，下阕对不对仗则听便作者。

这类从律诗脱胎出来的不少小令和中调，字数相等的相邻的句子较多，原则上要求在固定的位置上用对仗，但有一点机动性。

三是一般在固定的位置上用对仗，但也有的不用。这在长调中较多。例如《满江红》上下片的第七、八句一般用对仗，如：

三十功名尘与土，八千里路云和月。

壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。（岳 飞）

也有的不用对仗。辛弃疾四首《满江红》下片第七、八句，有两首对仗，两首不对仗：

对仗： 人似秋雁无定住，事如飞弹须园熟。《游清风峡》

楼观才成人已去，旌旗未卷头先白。《江行》

不对仗：过眼不如人意事，十常八九令头白。《赣州席上》

若要足时今足矣，以为未足何时足？《山居即事》

类似的还有《念奴娇》上下阕第五、六两句，《沁园春》上下阕几个相邻四字句。

四是完全自由的，如《水调歌头》上阕第五、六句多数不用对仗，下阕第六、七句有的用对仗，如：人有悲欢离合，月有阴晴圆缺。（苏轼）楼外河横斗挂，淮上潮平霜下，（贺铸）

也有的不用对仗，如：何似当筵虎士，挥手弦声响处，（叶梦得） 却恨悲风时起，冉冉云间新雁。（同上）

相邻的两个句子字数相等，都有用对仗的可能，但多数情况下并不一定用对仗。如《忆秦娥》上下阕的末两句，《卜算子》上下阕的头两句，《生查子》上下阕的第一二句，第三四句，字数都相等，但是这些地方用不用对仗完全是自由的。

（三）词的对仗要求两句同一位置上的字或短语词性相同，句法结构一致，至于平仄是否相对，则依词调而定。

有的词调中的对仗平仄是相对的，如《鹧鸪天》、《西江月》、《浣溪沙》等；有的平仄相同，如《水调歌头》、《沁园春》、《一剪梅》、《水龙吟》等；有的七字句对仗，第一、三、五字平仄相对，第七字平仄相同，如《满江红》的上下片中的七字句对仗，尾字都是仄声。词的对仗变化较多，平仄和叶韵应遵守词谱规定。

凡平仄相同的对仗，不忌同字相对。如：红了樱桃，绿了芭蕉。（蒋捷《一剪梅》）相思一度，秾愁一度。（史祖达《解佩令》）春色三分，二分尘土，一分流水。（苏轼《水龙吟》）。

总之，词的对仗形式多样，归纳起来有以下几点：

1、在不同的词牌里，对仗位置不同。

如《西江月》的对仗在上下片首的一二句上；《浣溪沙》在下片一二句；《鹧鸪天》在上片的三四句和下片的三字句上；《诉衷情》在篇末二句；《齐天乐》在前片的三四句和后片的四五句。

2、可以平仄相对，也可以不平仄相对。

如苏轼是《江城子》“左牵黄，右擎苍”是仄平平对仄平平，不是仄平平对平仄仄。

3、可以同字相对。

如蒋捷的《一剪梅》前片“江上舟摇，楼上帘招。......风又飘飘，雨又潇潇”。后片“银字笙调，心字香烧。......红了樱桃，绿了芭蕉”。就是“上”“又”“字”“了”同字相对。

4、可以用对仗的句子，也可以不用对仗。

如李清照的《一剪梅》，后片用了对仗，前片没有用对仗。这种情况可以根据创作思路，在造景遣意中顺其自然的安排，在不损害辞意的情况下，尽力对仗。

5、特殊对仗。

词里还有一种特殊的对仗形式，如“但苔深韦曲，柳暗斜川”（张炎）；“念柳外青骢别后，水边红袂分时”（秦观）；这种句式，实际上是四字对句和六字对句前加了个一字逗，因此可以对仗，这种句式尤其在《沁园春》词中最为常见，初学者不妨多留意。

由于词的对仗没有严格的规定，因此就产生这样一种现象：凡不要求用对仗的句子，如果用了对仗，或是在一般要求用对仗的地方而某词却不用对仗时，这里往往就是作者刻意琢磨，别具匠心之处，特别值得细心品味。

究竟如何对仗，我们在读词，填词时可以注意下面几点：

第一，凡相连的两句字数相同时，词人经常运用对仗手法，特别是在两片开头的地方。如晏殊《踏莎行》上下片首二句：“细草愁烟，幽花怯露……带缓罗衣，香残蕙炷……”辛弃疾《西江月》上下片首二句：“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉……七八个星天外，两三点雨山前……”

第二，用与不用对仗，看内容和表达的需要。如苏轼《木兰花令》六首，第三、四两句三首用对仗，三首不用对仗。象“园中桃李使君家，城上亭台游客醉”用了对仗，对照而言使醉眼看花的情态更加真切；“夜凉枕簟已知秋，更听寒蛩促机杼”下句把人在寒秋中的感受更逼进了一层，不用对仗，更觉深沉。

第三，有些句子，上句除了开头有个一字逗或两三字顿以外，其余的部分与下一句字数相同，往往也用对仗。这种对仗，有时不限于两句，可以连对三、四句，形成排比句法，气势颇盛。

(渐)霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。 (柳永《八声甘州》)

(那堪)片片飞花弄晚，蒙蒙残雨笼晴。 (秦观《八六子》)

(更那堪)鹧鸪声住，杜鹃声切。 (辛弃疾《贺新郎》)以上只是选取了一些在相应位置宜用对仗的例子。事实上，词中很多句子都是成对出现的，在这些位置上适当地使用对仗句式，会使得整首词读起来更加精致。

除了上面这些常见的对仗外，词中还出现了其他非常有趣的对仗方式，常见的有鼎足对和扇面对。

所谓鼎足对，系指三句连对。如“绿阴浓，芳草歇，柳花狂”（温庭筠《酒泉子》），“有桃花红，李花白，菜花黄......正莺儿啼，燕儿舞，蝶儿忙”（秦观《行香子》），“一水西来，千丈晴虹，十里翠屏”（辛弃疾《沁园春》），“破青萍，排翠藻，立苍苔”（辛弃疾《水调歌头》）、“辇下风光，山中岁月，海上心情”（刘辰翁《柳梢青》）等。

所谓扇面对，系指隔句相对。《沁园春》牌中有一字领扇面对之固定格式，如“要小舟行钓，先应种柳；疏篱护竹，莫碍观梅。......解频教花鸟，前歌后舞；更催云水，暮送朝迎。”（辛弃疾）。其他例子如“水风轻、蘋花渐老，月露冷、梧叶飘黄....念双燕、难凭远信，指暮天、空识归航”（柳永《玉蝴蝶》）等

一般来说，在词谱书上，每个词调的字、句、平仄、叶韵都是标得明明白白的，而对仗却无法标明；有的书上在词谱说明中标“例用对仗”，但是并不全面；每个词调所附的词例一般只有一两首，也不能全面反映对仗的广泛性和灵活性，所以学词的对仗更依靠多读前人作品，而不可埋头于词谱上。

另外，录《词旨》中选录的对句如下，以体会锤炼字词之法。

小雨分出，断云笼口。 烟横山腹，雁点秋容。问竹平安，点花番次。樨柳苏晴，故溪歇雨。虚阁笼云，小帘通月。蝉碧勾花，雁红攒月。落叶霞翻，败窗风咽。风泊渡惊，露零秋冷。花匝么弦，象奁双陆。珠蹙花舆，翠翻莲额 。汗粉难融，袖香新窃。种石生云，移花带月。断浦沉云，空山挂雨。画里移舟，诗边就梦。砚冻凝花，香寒散雾。系马桥空，移舟岸易。疏绮笼寒，浅云栖月。竹深水远，台高日出。香茸沾袖，粉甲留痕。就船换酒，随地攀花。调雨为酥，催冰作水。做冷欺花，将烟困柳。巧剪兰心，偷粘草甲。罗袖分香，翠绡封泪。池面冰胶，墙腰雪老。枕覃邀凉，琴书换日。薄袖禁寒，轻妆媚晚。倒苇沙闲，枯兰洲冷。绿芰擎霜，黄花招雨。紫曲迷香，绿窗梦月。暗雨敲花，柔风过柳。霜杵敲寒，风灯摇梦。盘丝击腕，巧篆垂簪。翠叶垂香，玉容消酒。金谷移春，玉壶贮暖。拥石池台，约花栏槛。问月赊晴，凭春买夜。醉墨题香，闲箫弄玉。