相见欢咏丁香情

岑彬

相见欢咏丁香情 文/岑彬 壬寅虎年小满节气刚刚过去三天，未曾料到诗琳师兄就在个人微信好友中发来相见欢一词。我知道诗琳师兄平常爱好文学，主要擅长以现代诗歌记事抒情，笔调细腻，写得非常优美的。 这一首相见欢如与《钦定词谱》对照，虽然还存在格律方面的不少问题，但词中之情和意却让我深深的感动。这里还是先来看一下师兄是怎么着笔的吧。 相见欢（宋词）一一致岑彬 文/诗琳 丁香花正红，夏匆匆，奈何初夏轻轻、送惠风。 写作累，夜晏醉，盼重逢，只是月到帘栊、人难寐。 因为我对常见词牌的词谱还是比较熟悉了，一看即知起句少了一字，第3、7句格律有问题，第7句未押韵，在基本上不改变原意的情况下，我作了适当的字词修改，以合格律。 丁香花正嫣红，夏匆匆，初夏轻轻何故、送馨风。 写作累，夜宴醉，盼重逢，却恨月残难寐、卷帘栊。 当我看到这首相见欢的时候，让我想起来上月师兄才写过有关丁香花的现代诗，去美篇一查即知，是这首《五月丁香花开》，开篇云：恰似写给春天的情话/五月的纤纤玉手/只是轻轻地一挥/过路的春风/瞬间驻足/就有/滿树的丁香花开了…… 掩卷细思，方依韵和诗琳师兄一曲相见欢。 相见欢.依韵和诗琳师兄（薛昭蕴体） 文/岑彬 丁香渐又飞红，岫云空，恰似斑斓彩画、透玲珑。 青山翠，心何醉，半帘风，初夏诗琳一曲、美篇中。 是啊，我虽然经常在网络中欣赏诗琳师兄的诗，我们却从未谋面，盼重逢，一语深情，在此深深地感谢师兄的厚爱！在疫情严重的当下，也祝师兄多多保重啊。 最后顺便简要介绍一下相见欢，相见欢乃唐教坊曲名。《南唐二主词》李煜有“无言独上西楼”一首均题作“乌夜啼”，但此调实为“相见欢”。此调本唐腔，薛昭蕴一首正名“相见欢”，与李词格律完全相同。 此调每句用韵，后段与前段句式略异。词体凡前后段句式格律相同者为重头曲，后段起句即相异者为过变曲。此调声韵极富变化，音节响亮，而又流畅优美，音乐性很强。从“相见欢”这个词牌名就可知，该词式的声律系统原本就不是用来写愁的，只是这个声律效果也适合与写愁而已，辛弃疾有词就不是写愁。换句话说，“相见欢”的声律特征原本是用于漫吟轻诉的，表现愉悦就成婉约，而加入些悲情便就写成愁了。薛昭蕴与冯延巳词均写闺情，语意轻快。李煜两词则抒写沉痛之情，最能体现此调声情特点。南宋朱敦儒七首，多抒写感时伤世之情，如：“金陵城上西楼。倚清秋。万里夕阳垂地、大江流。中原乱。簪缨散。几时收。试倩悲风吹泪、过扬州。” 关于其格律，正体，双调，三十六字。前段三句，三平韵；后段四句，两仄韵，两平韵。以薛昭蕴《相见欢·罗襦绣袂香红》为代表。此词换头间入两仄韵。如李煜词之“翦不断。理还乱。”毛滂词之“中庭树。空阶雨。”元好问词之“人欲去。花无语。”如此者多。或不间入仄韵者，止一两体耳。前后两结句，或上四下五，或上六下三，句法俱蝉联不断。 正体 格律对照例词：《相见欢·罗襦绣袂香红》 中平中仄平平，仄平平，中仄中平中仄、仄平平。 罗襦绣袂香红，画堂中，细草平沙蕃马、小屏风。 中中仄，中中仄，仄平平，中仄中平中仄、仄平平。 卷罗幕，凭妆阁，思无穷，暮雨轻烟魂断、隔帘栊。 注：图片源于诗琳摄影。