中国四大古典园林之一留园

沧浪水韵

苏州五月十日园林解封，我是第二个周日去的留园，本因有点迫不及待，失去了今年的春天，不能怠慢了接下的夏日，园林也是我的最爱。而刚退却了春色的留园正是树木茂盛，还带着些许春日的翠色，再过半月树叶就会疯长，此刻是最好的拍摄佳期。

留园，曾名“东园”、位于苏州市姑苏区留园路338号，南临留园路，北至半边街，东邻市汽车客运集团有限公司，西为绣花弄，于明万历二十一年（1593年）开始建造，其后多次发生易主并荒废，1953年，苏州市人民政府决定修复留园，其后不断修缮整治，距今园龄429年。

留园，与苏州拙政园、北京颐和园、承德避暑山庄并称中国四大名园。留园特色是大型古典私家园林，占地面积23300平方米，建筑特色鲜明、代表清朝时代的风格。

非常时期的非常要求，留此存照！

1961年3月4日，留园被中华人民共和国国务院列入第一批全国重点文物保护单位。1997年12月，作为苏州古典园林典型例证，经联合国教科文组织批准，留园与拙政园、网师园、环秀山庄共同列入《世界遗产名录》。2007年，苏州园林（拙政园、虎丘山、留园）被评为国家AAAAA级景区。

2022年5月22日星期天，农历还是人间最美的四月天，阳光与微风舒适度也是体感最佳时期。老伴早一天就忙碌准备起来，她重点是对秀发完成一番化学与物理合成作业，好与我一头正宗原版的自然黑发媲美，对了！仪容整洁才对得起世界文化遗产的礼貌和遵重。

一早出发对我们上了年纪的人不是难事，驾车导航直达留园仃车场，空空荡荡几辆小車，几乎没有游客、大巴车位上可以踢足球。

有时人的心态很奇怪，人气足了嫌拥挤，来客少了又冷冷清清，此刻有点冒出这样的念头。

留园进大门毫无辉宏宽敞之感，也许就是私家园林的属性，踏进园门后似乎从居家的“备弄”里鱼贯而入，稍有逼仄且不算太明亮，这种入园之路有很强的引导性，曲折幽暗，狭长封闭，给入园游客染上一种压抑，沉闷的感觉，直到了前面一转弯才顿时豁然开朗。

“古⽊交柯”为留园⼗⼋景之⼀。南⾯的庭院，靠墙筑有明式花台⼀个，正中墙⾯嵌有“古⽊交柯”砖匾⼀⽅，花台内植有古柏与女贞交柯连理、乃祥瑞之兆。惜老树已枯死，现补种翠柏、山茶各⼀，仅⼆树、⼀台、⼀匾。以粉墙作纸就形成⼀幅耐⼈寻味的画⾯，运⽤了传统国画中最简练的⼿法，化有为⽆，化实为虚，使整个空间显得⼲净利落，疏朗淡雅。

绿荫：临水敞轩，原有古树庶日成荫，有明高启《葵花诗》“艳发朱光里，丛依绿荫边”诗意而名。轩外一泓清池，碧波荡漾，浮光掠影，亭台楼阁，一一在望。

园内以一半多的建筑艺术著称，厅堂宏敞华丽，庭院富有变化，整个园林采用不规则布局形式，使园林建筑与山、水、石相融合而呈天然之趣。

往西来到⼀个南北窄、东西宽的⼩天井庭院，天井南墙上嵌着清代学者钱⼤昕题写的“华步⼩筑”的青⽯匾，四周镶嵌以砖细花果浮雕。所谓华步指的是留园在明代的地名为花步⾥。

“⼩筑”是园主⾃谦，雅称这座园林仅是河边埠头旁⼀处⼩⼩建筑⽽已。以粉墙为底，墙⾓下散置点⽯，湖⽯花台中⽴⽯笋、植天竺，⼀株⼆百多年爬⼭虎攀援⾄墙顶，垂下串串绿叶。整幅画⾯构图匀称洗练，巧妙地构成⼀幅⽴体国画，充满宁静恬适书卷⽓。

上图照片是园内体量较大的二层建筑名称：曲溪楼，待游到楼下了再一一道来。

涵碧山房为中部主要建筑，俗称荷花厅，建筑三间，卷棚硬山造，东面紧靠明瑟楼，厅高大宽敞，陈设朴素，周围老树浓荫，风亭月榭，迤俪相属，楼台倒影，堪称图画。宋朱熹诗“一水方涵碧，千林已变红”。建筑面池，水清如碧，涵碧二字不仅指池水，同时也指周围山峦林木在池中的倒影，故借以为名。刘氏时称“卷石山房”，盛氏时名“涵碧山房”，因建筑前临荷池，故通常又称荷花厅，俞樾《留园记》中“凉台燠馆”即是指此。

厅堂内悬挂“涵碧山房”匾额，为香禅居士潘钟瑞手书。

涵碧山房与明瑟楼从建筑结构是一个整体。城市园林建筑都是寸土寸金因地制宜，在山水相连前院后池的布局中，都有通风采光以及南方重雨水的防备考虑，涵碧山房就是内廊与明瑟楼连通，明瑟楼朝东南向阳面，适宜冬季在明瑟楼奉坐请茶。

明瑟楼居于整个园林的中部，朝北面对水池假山，前有石板濒水平台，南为小院。该建筑为一座二层重檐小楼，屋顶形式为半边歇山，半边硬山，与相邻的涵碧山房硬山顶相协调，两者组合在一起，是留园中部的主体景点建筑物。

明瑟楼建筑很有持色，近水而筑、体态轻盈、造型精巧。取《水经注》中“目对鱼鸟，水木明瑟。”之意而名，此处环境雅洁清新，有水木明瑟之感。

楼下方室名“恰航”取杜甫《南邻》“野航恰受两三人”诗句意，人憩其中，仿佛置身行舟中。

已是初夏，园内看不到什么花了，但大自然的造化滿园的绿色，绿得厚厚实实绿得铺天盖地，绿的高低错落层层叠叠，树上的绿叶不由分说抢占了眼前的空间，却丝毫不觉的单调和压抑。植物绿色气味（超浓负离子）是最让人舒服的一种味道，我摘下口罩，大口大口享受着纷至沓来的绿色馈赠的气息，涤荡着胸中积聚已久的郁结。“请游客们戴好口罩”，不知隐藏在哪里的喇叭突然传来温柔而坚定的提示音声，我十分无趣地摘好口罩，与绿色纯天然的气味又隔了一道口罩的距离，口罩是蓝色的与绿色应该是一个色系，但此刻、却很疏远。

从这里朝西北望去，山石嶙峋，山林森郁，景深不尽，“如一幅山水横披画，了无断续痕迹。”山顶之上的可亭掩映于古树奇石之间，若隐若现景致迷人。

园内建筑之间、厅堂之间、亭搁之间彼此均以曲廊相连，曲廊美观大方迂回连绵，累达700余米，通幽度壑，秀色迭出。

闻木樨香轩为西侧连廊中部最高处，山高气爽，轩前有联：“奇石尽含千古秀；桂花香动万山秋。”木樨，即岩桂。轩为方形，后倚云墙，单檐歇山造，徐氏时称“桂馨阁“，刘氏时曾名“餐秀轩”，盛氏时改为今名。

出闻木樨香轩东行，跨过山涧上的小石桥沿石径曲折前行，可看到几棵有着一、两百年龄的古银杏沧然挺拔于奇峰异石之间。假山之上，有一太湖石山峰，名曰“断霞峰”，其造型独特，是留园众多石峰之一，也是湖石山峰中的精品之一。

留园的参天古树也是很大的特色，不论平地而生，还是倚山石缝隙而长，可能环境的造化，都高大威猛似擎天立柱，气概非凡。

顺假山兜兜转转，行至可亭，亭子十分的俊美俏丽，亭尖为一倒扣花瓶，乍一看十分有趣，再看倒也不觉得突兀了。亭子不像其他园林一般有抱柱联，留园内其他亭子也末见，这样的留白是否给游客留下了更多的观景想象空间。

可亭位于留园中部山池池北假山上，为六角飞檐攒尖顶，结顶的一花瓶倒扣，据说是1953年整修时应急之作。亭中灵璧石桌为六角形，直径0.93米，桌面厚0.28米，通高0.65米，桌座为青石，上有浅刻纹饰。

留园内最具个性的观景垂钓之亭：濠濮亭。濠濮亭位于园中小蓬莱旁的小池畔，为平面四方单檐歇山卷棚顶小亭，取《庄子 - 秋水》篇之意而名“濠濮亭”, 为垂钓观鱼赏景之亭。池亭偏安一隅，环境清幽，自成天地，如亭中匾上所题：“林幽泉胜，禽鱼目亲，如在濠上，如临濮滨。昔人谓会心处便自有濠濮间想，是也。”表现超然尘世烦恼，追求自然情趣的高远意境。

从不同方向观赏濠濮亭，一座古亭建筑有模有样精美绝伦让人赞叹。

俗话说；廊桥遗梦，但廊桥连人影全无那来什么遗梦，只是希望疫情早点结束，游客可以进来旅游的这个遗梦能实现。

曲溪楼，全国重点文保单位，苏州留园的主要景观之一。始建于明代。建筑临水，二层，单檐歇山造，楼只有前半爿，下为内廊过道，狭长黝黑，楼上不开放。

园内著名的景点：清风池馆，该馆位于留园中部水池东侧，平面近方形，水榭向西敞开，南北两侧筑有粉墙花窗，后用通透花格与走廊相隔，屋面为长短坡歇山顶。建筑平临近水，环境舒适，墙外春山横黛色，门前流水带花香，易主刘氏时称“垂杨池馆”，盛氏时改名为清风池馆，以前这里挂有一块匾额，写有“清风起兮池馆凉”。

清风池馆：为水榭形式，单檐歇山造，清风，既有《诗•大雅•丞民》“穆如清风”之意，喻太平盛世，又有苏东坡《前赤壁赋》“清风徐来，水波不兴”之实景。前有濠濮亭、小蓬莱、曲桥、紫藤组成的一个小景区，颇有枕河水院之风味。

园内中心景点的清中期建筑：明瑟楼，明瑟楼两层半间，南面假山构思独特，有峰回路转之妙。此处环境雅洁清新，有水木明瑟之感。楼为二层半间，卷棚单面歇山造，楼上三面置有明瓦和合窗，楼梯在外，用太湖石堆砌而成，梯边一峰屹立，上镌“一梯云”三字。楼梯面东墙上，有董其昌书“饱云”二字砖匾一块。

从曲溪楼一侧向西望明瑟楼-恰航、涵碧山房及北平台，如船舫。联同其树木在碧池中形成清晰的倒影，好似一艘自西向东的画舫，航行在苏城历史文化长河之中，本色未变继续航行，再绘彩色山水。

留园重开接待游客后，网上预约、进园还是十分方便的，也可能时间尚早整个园内人迹寥寥，但！居然让我拍的照片中觅到二位游客，最有时代印记的是戴口罩游园，而且非常有个性的那位美女，那拍照的架式“飙”得不是一点点。

背景建筑即远翠阁。

汲古得修绠：唐韩愈诗“汲古得修绠。”《说苑》：“管仲曰短绠不可以汲深井”。绠，井索也。修绠，即长索。意思是，钻研古人学说，必须有恒心，下功夫找到一根线索，才能学到手，和汲深井水必须用长绳一样。这里从前是书房。盛氏时称汲古得修绠。建筑在五峰仙馆西，硬山卷棚造。

汲古得修绠实为园主书房，取自韓愈诗“归愚识夷涂、汲古得修须”之意题的额名。

远翠阁：取唐方干“前山含远翠，罗列在窗中”诗意。撷山色以名阁，极富自然之趣。此阁位于中部东北角，在此眺望，绿树翠竹一齐映入眼帘，有遥远之感。青翠之色，正是自然美的具体形态，清新而富有野趣。

自在处：远翠阁楼下一层即自在处，出自宋陆游诗“高高下下天成景，密密疏疏自在花。”诗意相同，借以为名，舒在意怀，心得自在之地。。

五峰仙馆因盛康从文征明停云馆中得峰石放在园内，故名“五峰仙馆”，此处旧为徐氏“后乐堂”，刘氏时扩建为“传经堂”。盛氏时因得文征明停云馆藏石，属吴大澂书其额，更名“五峰仙馆”。

五峰仙馆大厅正面阔五开间，高大豪华，馆房顶梁柱及家具均以楠木制作，俗称为楠木厅，厅内装修精美，陈设典雅，置以明式家具十分亮眼，无愧为江南厅堂的典型代表。

五峰仙馆西侧紧邻有鹤所、石林小院、揖峰轩、还我读书处（该处被管理处占）等景点与院落。

唐代刘禹锡的诗“众音徒起灭，心在静中观”，静中观三个字语意超尘出世，非常有意韵。

揖峰轩：揖峰轩为硬山造小轩，外观简洁朴素，面阔二间半，而尤其妙在这半间，为苏州园林建筑之孤例。揖峰轩作为主体建筑五峰仙馆旁的附属书屋，四周环廊、斜栏曲廊、蕉竹映翠、花影重重、奇峰异石、散置成林，显得格外宁静安谧。

轩前庭院称“石林小院”，庭院内有晚翠、迎晖、段锦、竞爽等太湖石峰，园主痴石，借用米芾拜石典故，称其轩为揖峰轩。建筑为硬山造，外观二间半，实质只有一间半，刘氏时就有此名，沿用此今。

留园内亭馆楼榭亭高低参差，曲廊蜿蜒相连，七转八弯四通八达、无缝衔接雨雪无妨，行走其中颇有步移景换、景景不同之妙。

林泉耆硕之馆介绍：林泉者，指山林泉石，游憩之地；耆，指高年；硕，有名望的人。这里是指老人和名流的游憩之所。馆为一屋两翻轩，南北装修不同。北为方梁，有雕花；南为圆梁，无雕花。窗及地坪方砖也有所不同，故又称鸳鸯厅。厅为四面厅形式，单檐歇山造，其北两角飞檐上塑有凤穿牡丹图案。建筑三开间九架屋，并环有走廊。馆为盛氏时所建。馆内有两匾，南“奇石寿太古”，北“林泉耆硕之馆”。“冠云峰赞序”屏门对着冠云峰。

林泉耆硕之馆位于留园东部，南院为戏台，现为小院，北为庭院，中部是小水池，池北伫立着高耸的冠云峰。馆为一屋两翻轩，厅北为五界扁作，有雕花；厅南架梁为五界回顶圆作，无雕花。

窗及地坪方砖也有所不同，故又称鸳鸯厅，厅为四面厅形式。建筑三开间九架屋，并环有走廊。正间为屏门，“冠云峰赞序”屏门对着冠云峰，次间为圆光罩，边间为纱槅。厅平面为五开间，宽13.16米，进深13.16米，檐高3.65米。屋顶为歇山飞檐屋顶，其北两角飞檐上塑有凤穿牡丹图案，馆为盛氏时所建。

圆光罩：著名的园林艺术家陈从周先生《为苏州园林把把脉》说起留园。留园鸳鸯厅的园光罩是洞庭东山席璞的松风馆旧物（一说西山），席璞是画家，这堂园光罩构图精美华丽，刘敦桢称为“苏州园林之冠”；即现在的留园里林泉耆硕之馆鸳鸯厅里。

著名的冠云峰高6.5米，为宋代花纲石遗物，因石巅高耸，四展如冠，取名“冠云”、“瑞云”、“岫云”屏立左右，其为留园的姐妹三峰。三峰下罗列小峰石笋，花草松竹点缀其间，大有林下水边，胜地之胜的林泉景色。

佳晴喜雨快雪之亭位于林泉耆硕之馆院西侧，院之东则是不二亭。两者均是单檐歇山造，两亭妙在似连非连，以粉墙洞门和隔扇相隔，观景主题不同。佳晴喜雨快雪之亭的“佳晴”，出自南宋四大家范成大诗“佳晴有新课”；“喜雨”出自《春秋谷梁传》：“喜雨者有志于民者也”；“快雪”出于王羲之名帖“快雪时睛”。此亭名含义是说这里四时景物，不论晴雨都好，亦有重视农桑之意。

冠云亭：位于冠云峰东北侧，该亭为观峰而设，平⾯六⾓形攒尖顶，顶部饰有如意桔子造型独特，台基半隐在湖⽯假⼭中。

庄子道：“你不是我，怎么知道我不知道鱼的快乐？“启示我们要学会变通，随机应变。要学会用欣赏的眼光看待一切，不要过于计较。 活泼泼地：殷迈自励诗“窗外鸢鱼活泼，床头经典交加”。此处鸢飞鱼跃，天机活泼，借以为名。建筑为水阁形式，或称水榭。单檐歇山造，四面环有走廊。盛氏时即有。

小蓬莱介绍：此黄石在水池当中，蓬莱是传说居于海中的仙山，故借以为名。二面曲桥相连，上面架以亭式紫藤棚架。此处有黄石，刻有“小蓬莱”三字，系解放后新题。留园庭院式古典园林，既无宽阔的水面又无峻岭高峰，更无蓬莱的意境，完全是另一种风格，不知哪个官员在此吐白沫。

陆游诗：“山重水复疑无路，柳暗花明又一村。”亭为正方形，单檐歇山造，解放后新建。“又一村”三字盛氏时即有，开始系指东面一片，即“花好月圆人寿轩”，“少风波处便为家”，“亦吾庐”这一范围，后开辟西部，通常指西面一带。

“绿荫”小轩临水而筑，轩外景色溪山深秀。进入“绿荫”，朝北整面无墙，完全敞向山池，这三种墙面的处理手法是掩映——透漏——敞开。明高启葵花诗：“艳发朱光里，丛依绿荫边”，绿荫而得名。

继续绕行至此，在清风池馆赏曲溪楼、西楼与曲桥围出的一方小天地，假山玲珑奇峭，与曲桥、紫藤、花木倒映池中，亦真亦幻，又一经幢立于池中，曲溪楼，西楼漏窗光影交错，实为一绝佳欢景处。谢孝思在《留园》一文中道：“唯此地幽僻，非善游者不能照顾”。让我在此多多盘桓片刻留下照相。

留园的建筑在苏州园林中，不但数量多，分布也较为密集，其布局合理，空间处理巧妙。每一个建筑物在其景区都有着自己鲜明的个性，从全局来看，没有丝毫零乱之感，给人有一个连续、整体的概念。

再游留园，观其造园之技。“虽由人作，宛自天成”的境界是自古造园者所最追求的，文人造园，便将诗情画意放入了园中，园林建筑在模仿自然的同时也加入了造园者的主观情感，这样一来，便需要高超的造园技艺才能使其“境本于自然，却高于自然”。

留园之美，不仅在于其自然形态之美，更在于其内涵丰富之美。细细的品味留园，感受留园，定会有每一位游客独特的领悟！

2020年5月22日

沧浪水韵 随笔

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