我与散文诗 (原创)

天 文

作者：天 文 (于升云)

图片：选自网络 (鸣谢)

文题书写：天 文

　　自从看了季羡林老先生《清塘荷韵》和他写的一些散文后，我就愈加地喜爱散文了。于是，我也拿起笔，用散文记录我的生活。

三年来，我先后写了百十余篇文章，其中有八十多篇，被美篇不同话题，收录话题精选，也就是“加精”。

对于一个初学写作的人来说，能在如此短的时间，取得这样骄人的成绩，实属不易。它让我在践行“只管攀登，莫问高”的初衷，获得了莫大的慰藉。

　　一天，我从美篇上，看到有关“散文诗究竟与散文和诗有什么不同”讨论话题时，一时哑然，且有种茫然不知所措的感觉。

于是，我静下心，网上求教。众说纷云的说法，看得我眼花缭乱，如同雾里看花一般，难解其中之意。

疫情防控解封了，我去城北看望母亲。在旧书摊上，发现了《散文诗论稿》一书。这本书，让我茅塞顿开。

于是，写作的冲动驱使我扶案将散文《故乡的春雨》改写成散文诗，发表在“走进丝雨般的散文诗”。

“故乡的春雨”是我首次冠以散文诗，发表的一篇短文。虽然它被收录话题精选，但我知道，这其中有美编的抬爱和鼓励。

尽管我的拙文《故乡的春雨》与散文诗还存在着一定的差距。但是，我通过这篇习作，让我对散文诗的印象也由模糊混沌的状态变得十分地清晰、完整起来。

我愿将《散文诗论稿》一书的读后感受及写散文诗“故乡的春雨”的体会与大家分享。

　　什么是散文诗？有人说，散文诗是“两栖动物”，意思是说它既属于散文，又属于诗。它是用散文的形式写的诗。

有位名叫雁翼的诗人，对此曾作过这样的比喻“诗和散文结婚后生的子女，它既有诗的优点，又有散文的优点，而且在很大程度上避免了两者的不足。”

从诗人雁翼恰如其分地比喻中，不难得知，散文诗是诗和散文的“有机化合”，而不是机械凑合。

散文诗吸收了诗和散文的长处，而扬弃了诗和散文的不足，化合后所产生的散文诗。它既不是诗，也不是散文，(尽管称其散文诗)而是因为它集中了两者的优点，使其成为一种更臻于完善的、富有新的文学样式。

散文诗的特点，主要体现在以下两个方面：

1.它所表现的内容

从其表现的内容上看，它保留了诗的关于诗意的属性要求。散文诗既然吸收了诗的优点，它不仅有诗意，而且饱含着浓郁的诗意，必须使读者在诗的形象背后，通过形象感受到诗人寄语言外的新的、美的、无尽的、强烈的意绪。就这点而言，它和诗有相同之处。

2.它所表现的形式

从其表现的形式上看，它比诗更自由、更灵活、不用“戴着撩铐去跳舞”扬弃了诗的外在形式上那种严苛的限制，比如，节奏、韵律、排列的限制，“更加的裸体化了”。因此，郭沫若称其为“裸体的美人”。(见《郭沫若谈创作》第3页)

散文诗既然打破了诗的形式限制，采用了散文的表现方式，但它也绝不是随意而就的。也就是说它的取得也是需要下一番功夫的。郭沫若说“真正的裸体诗，只有藏在自己的心里，只要一成了诗形，无论是怎样的散文，那已经不是裸体了。散文诗看来好像很容易做，其实它是很不容易做的。”(《郭沫若谈创作》第48页)

散文诗作为一种新的文学样式，它必须满足三个条件，即散文诗审美的三个特征：

1. 反映生活的抒情性

郭沫若指出：“近代的自由诗、散文诗都是没有韵的，抒情文字。”(见《论诗三扎》第50页)

郭老的话深刻地揭示了散文诗的抒情特点。诗是抒情的艺术，散文诗既然吸收了诗的优点，那么，它必然要把抒情作为自己的特点。如高尔基的《海燕》。

2. 反映生活的精炼性

郭老在谈到散文诗时指出：“散文诗这种新的形式，总以玲珑、清新、简洁为原则。”(《郭沫若谈创作》第52页)

散文诗不同于散文，散文的文字多，篇幅长，有复杂的叙述和描写。散文诗则不然。散文诗与散文比较，散文诗有较强的节奏感，适于朗诵抒情，语言和谐、优美，有如行云流水，笛声悠悠，比散文更有情趣和意境。因此，散文诗多用凝练的笔墨借助联想、象征、暗示来引起人们的回味无穷思致微渺；散文则多用叙事、抒情相结合的方法来开阔人们的心胸，笔意纵横，无拘无束。

3.散文诗有其内在的韵律

散文诗不在外露的形式上，而是在其实质上。它吸收了诗在表达情绪时所不可缺的音乐和绘画的素质。

散文诗的创作，体现在其构造作品时，总是要运用凝练的笔墨，在小小的尺幅中，细腻地描绘生活画面，让哲理、诗情包孕在色彩与线条之中，努力创造一种诗中有画的艺术境界；同时，作者还以自然优美的旋律，努力创造语言的内在音乐美，以获得丰富的表现力。

在创造这种绘画美与音乐美的过程中，作者“情绪的自然消涨”也就获得了真切地表现，从而使作品所创造的色彩、音响与作者内心情绪的自然的乐感，自然的画意统一起来。

　　徜徉在文字的世界里，我无比地欣慰。它就像山涧涓涓流淌的溪水，或许汇入江河；或许流入广袤的田野，无了踪影......

无论它流向哪里，只要涓涓地流淌，我的心情就愉悦，精神也就格外的舒朗。