田世光花鸟画百图——，意境豪放，场面恢宏。

张雅蓯

田世光的艺术具有鲜明的时代性，他以自己独到的视角认识传统花鸟画，取法宋元花鸟画风格，体现出一种‘大花鸟观’的意识。



田世光（1916年10月—1999年7月）号公炜，祖籍山东乐陵，世居北京西海淀六郎庄。师承张大千、赵梦朱、吴镜汀、于非闇、齐白石诸先生。早年拜张大千门下，为大风堂弟子之一 。



田世光早年求学于京华美术学院，专攻国画花鸟，解放前在北平国立艺专任教，曾任中央美院教授。他长期从事花鸟、山水画创作，继承了宋元派双勾重彩工笔花鸟画的优良传统技法，并赋之予新的时代精神，为我国现代工笔花鸟画名家。



1933年，17岁的田世光考入了北平私立京华美术学院中国画系，受到了工笔花鸟画教师赵梦朱和山水画教师吴镜汀、书法篆刻教师于非闇暗诸先生的启蒙教导。



田世光在刻苦学习工笔没骨花鸟的同时尚感不足，遂萌生了光大宋元画派双勾重彩花鸟画技法的宏愿，潜心钻研起来。



田世光整日揣摹双勾花鸟画法及运笔方法。临摹宋人崔白的《竹鸥图》、元人商琦的《杏雨浴禽》、明人吕纪的《草花野禽》、沈周的《鸠声晚雨》。功夫不负有心人，经过不断研究琢磨，他终领悟宋元勾勒画家精微观察、细致描绘的创作思想和手法，掌握了双勾这一传统程式技法，并运用于绘画创作之中。



抗战前夕，田世光有幸认识了张大千先生，大千先生对他的花鸟画很是欣赏，准备拜门收徒，适值“七七”事变，大千先生去敦煌主持莫高窟的临摹和研究。当抗战胜利，张大千先生再返北平时(1946年春)，田世光正式拜在大风堂门下(指拜在张大千大师门下)。拜师礼在颐和园长廊东头的养云轩举行，田世光向大千先生行了传统式样的三跪九叩的拜师礼。同时拜门的学生还有梁树年、王学敏、俞致贞等。



他的艺术修养全面，作品将花鸟置放于自然景象中，突破了花鸟画空间的局限，使他的作品拥有宽广而崭新的意境。”中央美院院长范迪安说。“通常人们以为工笔花鸟就是花花草草，细致的笔触、漂亮的色彩，温婉柔美、小情小景而已。但田世光的创作大多是恢弘的场面，豪放的意境。