文水籍著名晋剧表演艺术家合辑

山西丽彬文化产业园

文水，中国最早的建制县之一。她背依吕梁山，腹抱汾河水。一条丰沛的河流--文峪河亘古长流，滋养着悠久的大陵文明。早在上古时代就有唐尧建都于平陶。春秋时，孔子高足卜子夏退隐西河，设教神堂，有教无类，开创了三晋儒学之先河。战国时，赵武灵王游大陵，梦识吴娃，美梦成真，传为千年佳话。一代女皇武则天，英才远略，鸿业大勋、君临天下，谛造大唐百年辉煌。女英雄刘胡兰，坚守信念，视死如归，慷慨就义，伟大领袖毛主席亲笔题词“生的伟大，死的光荣”。在这片美丽而富饶的土地上，儒家文化、女皇文化、将相文化、佛教文化、红色文化......在历史的天空中交相辉映。现由十届文水县政协委员工作室（丽彬文化园）发起，将陆续把文水文史资料整理归纳，搬上媒体平台，大力宣传文水，助力文水振兴。（主编：成永平 副主编：马红梅、侯志刚、刘新创、张全龙、张庆丰、赵玥、韩鹏飞） 本期内容《文水籍著名晋剧表演艺术家》虽收集到部分资料，但仍有一些著名大师信息不全。如：著名青衣张金枝，马玉仙、马福仙、郭云山、梁美萍、郭爱珍、张骅等。期待广大戏迷朋友补充完善。

1、赵廷杰(1886—1972年)，别号润生，晋剧武场演奏家，又以演奏马锣出名，有着“金棒锤”的美称，在晋剧界享有盛名赵廷杰原籍文水县堡子村，后迁居到文水县城内，又寄居在文水县马村。他幼时家境贫寒，15岁时到祁县东家崖村面粉坊帮叔叔做工。一天恰逢杨忠宝在祁县唱戏，武场缺一位师傅不能开戏，其叔便主动找到戏班班主，想让他顶替，他首次登场，便博得一片喝彩声。于是，在其叔及面粉厂掌柜的帮助下，拜大有、二有师傅学艺。自此，赵廷杰与这两位晋中一带很有名气的晋剧武场演奏艺人朝夕相处，技艺日益长进。后又得到祁县高锡禹、吴得力等名师的指点，更加熟练地掌握了马锣演奏时的音色、催动法、刹放音以及与演员表现动作的默契配合等技艺。

赵廷杰19岁时，就同许多晋剧名老艺人一起轰动了省城及晋中一带。他先在太谷“乾梨园”，后又到祁县“永梨园”、徐沟“自成园”、榆次“双聚梨园”等上路戏班打马锣，那时他的名字也同名艺人一样被登上戏报。

抗日战争期间，年过五旬的赵廷杰来到张宝魁(艺名“筱吉仙”)剧团，他与晋剧著名演员“狮子黑”、“盖天红”、丁果仙、“奴子生”、“一声雷”等同台演出多年，深受剧团演员的敬重。1945年解放战争前夕，赵廷杰回到文水。1952年到文水晋剧团工作。1957年以后，他先后在晋中晋剧团、阳曲县晋剧团任武场教师，直到1960年离团。在以后的十多年中，赵廷杰在平遥、太原、文水、祁县等地广为传艺，精心培育戏曲人才，他的成名徒弟有白晋山、陈晋之、张九中、马垣等。此外，他还根据自己的实践经验与徒弟贾炳正合作，整理出版了《晋剧打击乐》一书。1972年，赵廷杰因病去世，享年86岁。他为晋剧打击乐的发展做了毕生的努力。

插图非本人照

2、温万金(1891 1939年)，文水县大象村人，著名晋剧胡琴演奏家。他从事晋剧戏曲工作30余年，为丰富和发展中路梆子的演奏技艺做出了一定的成绩。温万金幼时受其叔父“票儿班”鼓舞的熏陶和影响下，对晋剧情有独钟，14岁时便能用唢呐吹奏晋剧曲牌。15岁时，温万金到平遥“祝丰园”拜杨延庆为师；1921年，又拜人称“狗曼”师傅的高锡禹为师，跟他们系统地学习胡琴的演奏技艺。温万金暗下决心“艺不惊人誓不休”，早练五更，日日如此。“狗曼”师傅见他如此用功，内心十分感动，平时不但给予鼓励，还把自己的看家本领用心教给心诚的弟子，温万金在戏台上日渐红了起来。

3、马兆麟（1901-1982）。乳名根子，艺名根根红，祖籍山西省文水县伯鱼村，因娶盂县女子为妻，故把家安在了本县清城村，太原解放后全家回并。马兆麟7岁时父亡母嫁，无依无靠，在街头巷尾卖唱为生，文水、介休一带，小根根唱技颇受人们欢迎。民国8年（1919），马兆麟来到盂县，加入戏班。在晋东一带巡回演出，深受观众赞赏。在近20年中，马兆麟带出了他长女马福仙（艺名十七生）、次女马玉仙、侄女马秋仙（艺名小果子）等一代剧坛新秀。民国30年，马兆麟带着他的弟子们到太原新华剧院与晋剧名流丁果仙、乔国瑞、郭凤英、筱金枝、梁小云等同台演出许多剧目，吸收了丁果仙不少精湛技艺。民国32年以后，马兆麟先后到阳泉、张家口、北京等地进行演出，在北京三晋剧园曾和马玉山（艺名水上漂）、牛桂英、筱桂桃等名演员同台演出。1953年，马兆麟参加了全国戏剧汇演，受到毛泽东主席、周恩来总理等党和国家领导人的接见。1980年，马兆麟参加山西省第四次文代会，被选为省文联委员和省剧协理事。80高龄的马兆麟，含着激动的泪花，把他用心血整理成的70多个历史剧目献给大会，为祖国的戏剧事业作出了贡献。

周总理接见冀美莲

4、冀美莲(1921—1979年)，晋剧女演员。山西文水县下曲镇人。工花旦，兼演刀马旦。曾在晋绥七月剧社、太原新华戏园演出。建国后，历任华北人民晋剧团、山西省晋剧院一团团长。她的代表戏有《梵王宫》、《百花亭》、《戏叔》、《双锁山》、《七星庙》、《拾玉镯》、《打金枝》等。新中国建立后，她与丁果仙、牛桂英、郭凤英等晋剧表演艺术家同台演出，被誉为“晋剧四大名角”之一。

5、阎翠红，1924年出生，山西文水人。工须生，解放后在榆次晋剧团，后至太原。阎翠红嗓音脆亮，留有《取北原》、《困雪山》、《太行英雄》、《沙家浜》等录音。其与段玉明演出《辕门斩子》一戏，深受好评。阎翠红于2008年去世。

6、冀萍，女，汉族，1935年6月出生，第一批国家级非物质文化遗产项目晋剧代表性传承人，晋剧小旦表演艺术家从小生活在前辈小旦表演艺术家冀美莲的身旁，并得到了丁果仙、牛桂英等晋剧大师的悉心关爱。建国初，冀萍因参加电影戏曲艺术片《打金枝》的拍摄，走入人们的视线，成了一代小旦名流。

冀萍在老一代小旦演员中，是为数极少的几个既能演小旦，又能演花旦，还能演刀马旦的演员之一。

冀萍老师的扮相和表演极具个性，一向以台风稳重大方著称，她塑造的升平公主，既娇又骄，没有任何不符合人物身份的夸张表演，时至今日，应该说是在塑造升平公主方面最成功的演员之一，依我所见，在升平公主的塑造上，仍然需要后辈演员通过观摩冀萍老师的表演，好好的揣摩、理解和学习。

7、马秋仙，艺名“小果子”，1928年生于山西文水卜宜村。自幼喜爱戏曲，10岁即师从叔父、晋剧名宿马兆麟学艺，工须生，以做工戏《秦琼观阵》开蒙，勤学苦练，扎下坚实的底功；并学会《芦花》、《斩子》、《空城计》、《八件衣》等戏。13岁随师傅从阳泉来到太原，进新华剧院，初演彩女之类配角，两年后显露才华，与郭兰英合演《杀府》、《走山》、《化金钗》、《金水桥》等戏。二人同庚同龄，年貌般配，又都天赐一付清脆嘹亮、爽然悦耳的歌喉，很快赢得观众青睐。

之后，马秋仙随团转入晋中、太原一带农村演出。一日在祁县城隍庙贴演《四郎探母》，观众在“海报”她的名字下面画了一个有红又大的“果子”，内写“小果子”三个字，从此“小果子”之艺名不胫而走，传遍晋中、太原。16岁时，马秋仙随师傅重返阳泉，演出《出棠邑》、《斩黄袍》、《九件衣》等戏，红遍“东四处”。一年后，她随师傅和师妹马福仙等应邀赴张家口，在丰镇、大同一带辗转演出数年。

8、郭彩萍（1944年9月—2019年8月13日 ) ，女，汉族，山西文水人，第二批国家级非物质文化遗产项目晋剧代表性传承人，国家一级演员，第六届中国戏剧梅花奖获得者，国务院特殊津贴专家。 代表剧目有《小宴》《双罗衫》《调寇》等。

9、李月仙，著名晋剧表演艺术家，国家一级演员。

李月仙12岁学艺，早年拜马兆麟先生为师，是马派艺术的杰出传人。她生性淳朴，在艺术上颇具灵气，14岁登台，17岁以一出《观阵》而显现出良好的艺术天赋。1940年,李月仙出生在文水县平淘村，一个贫苦的农民家里。两岁父亲去世，母女俩相依为命，苦度时光，熬到了家乡解放。李月仙12岁拜著名艺人马兆麟为师学艺。因为她嗓子清脆，聪明好学，很受师傅器重。吃、喝、穿、戴，全由师傅负担。李月仙原名爱贞，因为马兆麟的侄女马秋仙、女儿马福仙、马玉仙都是他的徒弟，遂给爱贞更名月仙。

丁果仙与闫慧贞

10、武忠，著名晋剧表演艺术家。享受国务院特殊津贴，被授于国家级非物质文化遗产“晋剧传承人”的特别荣誉，国家一级演员。曾担任团长、院长等职务，多次当选为省、市人大代表、政协委员。

11、戴占寿是太原市实验剧院著名的国家一级导演，戴导步入梨园近六十年，从事导演工作也有三十个春秋。是一位对晋剧艺术充满执着追求，忠诚继承传统，勇于改革创新，不断攀登高峰，成就突出的艺术家。

早在上世纪六十年代初，我就多次欣赏过戴先生的高超演技，但认识却较晚，时至九十年代初，他给实验青年晋剧团当导演，经我的老朋友杨有才老艺人介绍才认识，在饭桌上交流时，因对戏曲艺术有着共同的认识，所以谈得投机。不久，他帮我给某刊物递过一次稿子，并介绍认识总编辑，那个刊物曾经给我发表了十余篇文章，后来，胡嫦娥的“晋阳艺术团”请我们去帮忙。在那待了一段时间，正好戴占寿导演给胡嫦娥的剧团排戏，我有机会观看了他的导演手法，对戴先生艺术生涯有了进一步了解，对导演工作也有所认识。

戏剧是中华民族不可缺少的精神食粮，好像世界上美好的东西都包括在戏里边了。它包括了文学、美术、音乐、演技，长期以来，戏剧演绎着中国的历史事件和民间传说，成为中国传统文化的重要组成部分，广大观众为舞台上演员的精湛表演拍手叫好时，却很少有人知晓这台好戏倾注了导演多少心血和汗水，所以说导演是真正的无名英雄

一个戏的剧本，它就像一块未加工的玉石毛料，导演犹如能工巧匠，经过匠人的精雕细刻方可使这块玉料成为价值连城的国宝。所以说，好的剧本仍需导演的加工、弥补、再创作才可成功。戴占寿导演够得上一位能工巧匠，他用辛勤汗水浇灌出来的戏常常受到内行们的一致好评和青睐。这与他涉猎过各种行当，有丰富的舞台经验有着极大关系，我们从他的艺术生涯中便可领略到他宽广的戏路，文武不挡的高超艺术。

一九四二年，戴占寿出生于晋剧发祥地文水县南庄村，自幼受家乡的戏剧的熏陶，成为名副其实的戏迷，十二岁考入太原戏校学小旦，入校后，接受规范的基本功训练，由于他聪明好学，刻苦认真，练就了扎实的底功，后因摒弃男旦，改唱须生，在丁果仙的师傅孙竹林老先生的悉心传授下学会了须生表演，曾在《空城计》、《明公断》、《算粮登殿》等剧目中扮演主角。一九六一年戏校毕业后，戴占寿分配到太原市实验晋剧团工作，他成功地在《空城计》中饰演了诸葛亮，受到观众的认可，前辈的称赞。

人常说天有不测风云，正当戴占寿在须生艺术方面显露出众才华时，嗓子出了毛病，几经调治，不能复原。为使舞台艺术的延续，无奈改唱花脸，过去，晋剧界架子花脸(二花脸)比较薄弱。因为架子花脸以做工为主，难度很大，而中路梆子花脸表演较简陋，为提倡花脸表演艺术，戴占寿决心在花脸表演上闯一条新路。于是他认真观察兄弟剧种二花脸的高超演技，吸收兄弟剧种的营养，丰富自己的表演艺术。他曾虚心请教过王正魁、杨虎山等名家;同时得到京剧名家刘奎官的指点;后又拜京剧大师袁世海为师，更是如鱼得水。经过勤学苦练，技艺得到突飞猛进的发展。他的花脸露面，便给人一种新颖别致之感，以其饱满的气质，漂亮帅美的身段、动人的神情，稳健大气的台风，娴熟的打造就了一个个血肉丰满，栩翔如生的舞台人物形象。成功地塑造了《薛刚反朝》中的薛刚，张龙，《通天犀》中的青面虎，《杨门女将》中的王文，《杀家》中的肖恩，《芦花荡》中的张飞，《生死牌》中的贺总兵，《大刀王怀女》中的韩昌，《九江口》中的张定边，《访白袍》中的尉迟恭，《杜鹃山》中的雷刚、《智敢威虎山》中的李勇奇等几十个角色。尤其是大刀功力出手不凡，堪称一绝。在他塑造的人物中，不论角色大小、身份、地位、遭遇各异，都能被他演绎得激发起观众的兴奋和赞叹，不难看出其艺术的魅力之大，印象之广。

正当他对花脸艺术精益求精，攀登高峰，更上一层楼之时，“倒呛”的厄运再次降临，嗓音彻底嘶哑，因此被迫离开心爱的舞台，此后，他在剧团当保管，会计，吹黑管，任业务团长，做指导教师。所谢“叫我干甚，干好甚”。然而，他对戏剧的热爱和追求之心却未改，开始潜心专研导演工作。行内人都知道，导演可不是简单的工作。一个戏，从开始到结尾都需导演的设想与构思来安排其中心和重点。对剧中情节的起伏，情节的情绪，剧情该在哪发展到高潮等等一切都要导演制定。导演首先要将剧本主题思想吃透，方可制定出剧中的特定情境来，有了以上的安排，才能创造出一本戏。这本戏的成功与否，导演是关键。

12、雷丰年是文水县胡兰乡保贤庄人，父亲是本村多年的党支部书记。全家没有一个搞文艺的，但雷丰年偏偏爱上了唱戏这一行。还在小学上学，就跟着本村晋剧艺人关文富学会几段晋剧，唱得还蛮有味道。1958年,17岁的雷丰年，就凭着这儿个出色的唱段，考入祁县晋剧团训练班，三个月以后，便成为正式演员。1963年，他成功地塑造了雷锋的形象。他和雷锋是同龄人，雷锋的事迹他学了一遍又一遍，对这位平凡而伟大的共产主义战士十分崇敬，因而唱腔、道白、表演都把握较好。他的演出，引起了晋中地区领导和专家们的注意。1964年便选调晋中地区晋剧团，为他开阔艺术视野和艺术实践，提供了更多的机会。在《沙家浜》中雷丰年扮演了郭建光，为著名晋剧前辈程玉英、程玲仙配戏。这些老师们没有因为他的稚嫩而歧视他，而是从舞台作风，到表演动作、唱腔等诸方面给以热情诚恳的指导，在合作中，成为丰年的良师。晋中晋剧团的男小生雷丰年，以其宏亮的嗓音,漂亮的扮相，潇洒的表演，一直活跃在晋剧舞台上。他演出的现代戏《补锅》、《万紫千红》、《春暖花开》、《三下桃园》等曾名噪一时，他在《沙家浜》、《智取威虎山》、《太行英雄》等戏中都扮演了重要角色。恢复传统戏之后，他在《小刀会》中扮演了庞启祥，《下河东》中扮演了呼延寿廷，《樊梨花》中扮演薛丁山,《女忠孝》中扮演了周文选，以及戏曲广播剧《煤海情深》中扮演林小俊，电台久播不衰。

13、乔玉娟：原籍文水县武良村，生于1963年3月8日。1990年，太原市举办“龙城杯”青年演员电视大奖赛，乔玉娟以《富贵图》中倪母的一段唱腔，荣获本次大赛一等奖。为了把程派嗨嗨腔表演艺术不断地传承下去，乔玉娟已有了自己的徒弟。徒弟名叫乔春娟，是祁县人。于2009年元月3日在东湖宾馆举办了隆重的收徒拜师仪式。乔玉娟已把她最拿手的《教子》和《义仆忠魂》两个剧目传授给了爱徒。

14、闫润莲1968年11月出生。山西文水人，1986年9月考入山西省戏曲学校（中专戏曲表演）。1989年7月分配到山西省晋剧院工作，2009年考入山西戏剧职业学院（大专戏曲表演），主工青衣、老旦。

多年来，我刻苦钻研业务，虚心求教，在业务上取得了较大的突破，先后排演了《打金枝》《明公断》《八珍汤》《走山》等优秀传统剧目。2005年主演的《打金枝》《富贵图》在湖南演出获“映山红＂表演二等奖。在认真工作的同时，本人还积极参加赈灾、义演等各项公益活动。

15、武凌云，国家一级演员，中国戏剧梅花奖。出生于梨园家庭，父母都是山西省著名晋剧表演艺术家。父亲武忠自幼学艺，师承山西晋剧泰斗、须生大王丁果仙，虚心向其他剧种学习，练就了富有特色的传统表演绝技——帽翅功。他在晋剧移植剧目《徐策跑城》中的精彩表演，更是名震三晋，誉满京津。母亲阎惠贞是正宗丁派须生演员，其唱腔响亮、浑厚、韵味十足。山西省第十三届人民代表大会代表。

16、雷 峻

1972年出生于梨园世家，山西文水人，国家一级演员，主工闺门旦、青衣兼刀马，毕业于晋中市文化艺术学校，师承著名晋剧表演艺术家史佳华；山西省级非物质文化遗产晋剧传承人，晋中市政协常委，山西省戏剧家协会理事，中国戏剧家协会会员；现任晋中市演艺有限公司副总经理、晋中市晋剧艺术研究院业务团长。

17、成雪，女，1977年出生于山西省文水县。山西省戏剧家协会会员。1993年考入山西省文水县戏曲学校；主攻小生。曾荣获山西省“杏花奖”。成雪，毕业后应聘到文水县晋剧团；2001年应聘到绵山晋剧团，拜著名晋剧表演艺术家郭彩萍为师；2004年应聘到山西晋阳嫦娥文化艺术有限公司梅花晋剧院，现为该院艺术骨干。她在唱腔及表演上，深受老师影响，声情并茂，潇洒大方。在观众戏友中有一定影响。代表剧目有《书生拜将》《满床笏》《芦花》《双罗衫》《小宴》等剧目。

18、张艳玲：山西文水人，中共党员，太原市晋剧艺术研究院国家二级演员，工老旦，1984年毕业于山西省戏剧职业学院表演七班，在校期间曾受到牛桂英大师的亲传，排演了《走山》中的曹玉莲、《三击掌》中的王宝钏等，1987年调入太原市晋剧艺术研究院工作至今，师承著名晋剧表演艺术家张翠英。

19、李国萍，女，文水人。太原市晋剧艺术研究院优秀青年须生演员。2012年拜著名晋剧表演艺术家谢涛为师。

在《三关点帅》《卧虎令》《烂柯山下》《于成龙》等多部戏中担纲主演。

曾获第一届、第二届太原市新秀杯表演一等奖，山西省青年演员大奖赛表演一等奖，第十四届山西省戏剧杏花奖榜首，全国青年戏曲演员擂台赛第二季金奖，第三届中国戏曲（黄河流域）红梅大赛总决赛表演类金奖。

20、赵爱斌（1954～），山西文水人。中共党员大专文化。历任文水县晋剧团编剧、艺术学校教师、文联编剧，太原市艺术研究所编剧。二级编剧。山西省戏剧家协会理事，山西省艺术理论研究会理事。

1980年发表处女作《月儿圆》1984年加入中国戏剧家协会著有专著《剧本及剧本创作的自我诘难》，晋剧剧本《杏花酒仙》（合作）、《寇天官》、《传宗接代》、《丁果仙》（合作）、《塞北雪》（合作）、《沧桑》、《芨芨草》、《离婚对话》等（均已公演或发表）《杏花酒仙》、《寇天官》、《传宗接代》获山西省剧本奖，《丁果仙》获国家文化部文华奖，《塞北雪》获全国现代戏汇演演出奖，《沧桑》获山西省剧本奖，《芨芨草》、小剧场话剧《情感经历》获全国征文二等奖等。

21、阎慧贞，女，1939年出生，国家一级演员，山西寿阳人。晋剧须生。第一代丁派传人。17岁考入太原市晋剧一团，先后拜白晋山、丁果仙为师，她在艺术上继承了丁派的真谛，又根据自己的条件，不断探索，逐渐形成了自己特有的艺术风格，在晋剧舞台上独树一帜。她的嗓音浑厚洪亮，音色悦耳甜美，行腔流畅圆润，吐字清晰传神，韵味浓郁醇化。

22、王春梅，晋剧国家一级演员 。梨园世家出身，著名晋剧表演艺术家武忠和阎慧珍的儿媳妇，国家一级演员武凌云 的妻子。主工小旦，大专学历，毕业于山西省戏剧职业学院。中国戏曲表演学会会员，中国戏剧家协会会员。

23、张金枝