古琴之韵

冰逸雪涵

古琴之韵

原本属乐感迟钝之人，音乐天分更是与我不沾边，唯独对古琴一听倾心。

琴音起，悠远沉静，静雅轻婉，古朴低调，韵味十足。或如高山回音，辽阔苍凉，响彻空谷；或如流水潺潺，清脆婉转，余音袅袅。而楚辞汉赋、唐诗宋词之意境，无论高亢激昂，婉约氤氲，缠绵缱绻，唯古琴之音诠释的淋漓尽致。



　　

从最初真正触摸古琴，至今差不多已四年有余。只是期间先是因着疫情，后又连续两年下半年被抽调到省公司集中办公，学琴路断断续续。只有2021年，无杂事牵绊，“是时心境闲，可以弹素琴”。

回顾断断续续习琴路，尽管先天不足，倒也自娱自乐，乐在其中。每每用太古之音吟诵古诗词，似有古人穿越而来，似曾相识。

《秋风词》是李白的一首三五七言诗。琴音响起，在指尖的一抹一挑、一勾一剔、一绰一注、一吟一猱、轻泛虚罨间，诗仙不再是那个唱着“我辈岂是蓬蒿人，仰天大笑出门去”狂傲不羁的有志男儿。而是伤春悲秋，感慨“落叶聚还散，寒鸦栖复惊”，一改大众心目中的豪迈形象，变成了吟着“长相思兮长相忆，短相思兮无穷极”的多情男子。

根据王维《送元二使安西》改编而成的《阳关三叠》古琴曲，音意相合，诗中有画，画中有诗，依依惜别之情令人动容。谁说男儿有泪不轻弹？在那个一转身或许就是一辈子的年代，即使是铮铮铁汉之间的别离，依旧情深义重，难舍难分。“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”，山高路长别亦难，一曲《阳关》诉挂牵。送了一程又一程，遥望远去的那个背影，“依依顾恋不忍离，泪滴沾襟”。原来，诗佛也是一位真性情的男子。





　　

两年前的深秋，枫叶正红， 走在成都街头，想起新学的《凤求凰》曲子，我便寻琴台路而去，寻找当年司马相如与卓文君当垆沽酒、凤凰于飞的遗迹。琴台路入口，相如抚琴、文君漫舞的塑像栩栩如生，凤求凰之韵律从赋圣的指尖悠悠飘出，所有的一切仿佛都幻化为“愿得一人心，白首不相离”的美好。

《归去来辞》琴歌的歌词，即是陶渊明小赋《归去来兮辞》的原文。归去来兮，“⾈遥遥以轻飏，风飘飘⽽吹⾐”。在清亮的琴乐泛音中，我们欢喜着陶令公辞官归隐的轻快与喜悦。然而，学优则仕是自古至今所有胸怀壮志男子一生的追求。在那些时而低沉，时而幽怨的音律中，隔着千年时空，我们隐约看到了陶彭泽的彷徨与无奈。否则，怎会“羡万物之得时，感吾生之行休？”，又怎能“奚惆怅⽽独悲”。只是，既然“世与我而相违”，与其为五斗米折腰，何不如“引壶觞以自酌，乐琴书以消忧”。

风静沙平，雁飞长空。据说喜爱《平沙落雁》琴曲者甚众，此曲谱便有了一百多个版本，有的版本是没有填词的。正因为没有了文字限制，随着韵律的延绵起伏，任由你天马行空的想像。可以秋⾼⽓爽，风静沙平，云程万⾥，天际飞鸣，鸿鹄之远志，逸⼠之⼼胸。亦可极简到清秋晚暮，沙平江阔，一行飞雁，三五知己，得所适情。只管尽享曲调之气疏韵长，画面之恬静优美，曲意之高远豁达。

《精忠词》谱曲于岳飞的《满江红•写怀》。轻重疾徐、激昂悲愤的曲调中，一代忠良不愿空悲切，他怒发冲冠，誓洗雪靖康耻。其“壮志饥餐胡虏肉，笑谈喝饮匈奴血”的慷慨激昂，不再是血腥，而是坚贞不渝的家国情怀，是“壮怀激烈，待从头收拾旧山河”的决心和勇气。

习琴路刚起步不久，就赶上了疫情。原以为是一场很快就能结束的疫情，没成想持续了三个年头，且至今仍然不知道什么时候能结束。好在经历了一波又一波的防疫后，和许多人一样，心中淡然平静了许多。这期间，也幸而有古琴做伴，治愈了曾经一度恐惧、不安、烦闷的情绪。

悠悠琴音，一洗尘心。习得数首琴曲后，已说不清楚是真的喜欢上了古琴，还是更加爱上了古诗词。诗言志，文载道，曲由心。开启习琴路，自知即无引商刻羽之才，亦无附庸风雅之意，只求“从此静窗闻细韵”，琴声长伴度此生。