宋画《雪堂客话图》

张音凌 工笔画老师

《雪堂客话图》页，南宋，夏圭绘，纸本设色，纵28.2cm，横29.5cm，北京故宫博物院藏。

此图画江南寒江雪景。山村房舍为皑雪覆盖，寒气袭人。二人于室内对话。图中山峦用小斧劈皴和短线条秃笔，以表现山石方硬奇峭而又苍润浑融的质感。天空和水略染淡墨，以烘托大雪的洁白和寒气袭人的气氛。构图采用“边角式”局部取景法。全图笔法苍劲深厚、豪放典雅。

画面左侧署“臣夏圭”三字款。

夏圭（生卒年不详），一作夏珪，字禹玉，钱塘（今浙江杭州）人。南宋画家，与李唐、刘松年、马远并称“南宋四大家”。宁宗时任画院待诏，赐金带。善画山水，属水墨苍劲一派，喜用秃笔，下笔凝重，继承发展了李唐的大斧劈皴。取景简练，常以半边景物表现空间，与马远有异曲同工之妙，有“马一角，夏半边”之称。

用小红毛或者小楷笔蘸淡墨勾勒山石。线条基本上都是带有斩钉截铁意味的粗铁线。

树木的勾勒也是以粗铁线描为主，笔法不用可以的追求灵活多变，而是要以厚重敦实为主。注意用笔的顿挫， 线条不能太光滑。把几颗树的结构要梳理明白。不要乱套了。

梅树也用淡墨，注意梳理枝干的前后，树的前后。

房屋要采用界画的画法来绘制，所有的直线可以用尺子和铅笔完成，后面再加深加粗。弧线不能用尺子。由于画幅小，也可以不用尺子 ，用毛笔直接勾出，铁线描，勾的慢一点，屏神凝气勾的线要直要硬朗。可以区别一下墨色的深浅。

湖面的水草，实起虚收，注意疏密组合。

湖面的小船和渔翁，用淡墨勾出，笔干，线条苍涩。

湖面的水波纹，用笔轻松灵动，断断续续，墨色也极淡。

远山轮廓墨色更淡，线条粗钝的铁线勾勒。远山上的树树叶是平头叶的点法，勾勒时行笔笔速度很快。左长右短，参差不齐。

房屋四周的竹林，均用小笔蘸淡墨勾出，竹竿直接一条线就行，不用表现竹节，叶子下垂，都在杆上，注意组合，竹叶不能大，注意控制住笔。

柳树墨色要淡，也是方笔折芦描，收笔要实，力不要甩出来。几棵树的前后要区分好。

本步骤的各物体勾勒，几遍以淡墨为主，房子和远山有深浅变化。

步骤二，墨色加深，石头有了深浅变化，深的淡的有了韵律感。

梅树加深勾勒，枝干末梢要虚淡。树的前后注意虚实。

石头前后的树加深，树有了三种墨色的变化，有了空间感。注意梳理前后，浓淡墨色，不要画错了。

竹叶墨色再加一个色阶。

步骤三，淡墨平涂房子深色部位。

清墨平涂天空和水面。

步骤四，清墨继续平涂天空和水面。

还可以继续平涂，一定要用清墨。

第一讲步骤图

淡墨平涂天空，白粉水晕染山石，树，水滩亮部，白粉不能影响墨线。

淡墨干笔皴擦山石暗部结构，淡墨晕染水面夹角处。天空淡墨再次平涂，衬托出远山。

淡墨晕染山石暗部结构，晕染树的暗部，水面夹角，晕染房屋后面空间关系。

远山后面可以用淡墨稍微烘染一下。

天空用墨蓝色再次平涂天空

淡墨晕染的部位

墨兰色再次平涂天空，中墨醒山体轮廓细化山体结构，注意黑白灰的变化。树轮廓和暗部同步加深，注意树的空间关系，水摊厚度再次加深醒出，有深浅变化。远山醒线和结构，墨色要淡。树淡墨重新加深。

水草，竹叶中墨复购。

房子的主要结构也复购了，水纹清墨勒染。

然后清水笔湿染山体，水滩。再调仿古色整体刷画面。画面亮部餐巾纸吸附一下浊色。

仿古色不能太厚，要干净

第三节课步骤图

画面，个别的地方干笔擦了一下暗部，丰富一下暗部的东西，然后淡墨晕染暗部，房子黑色部位再次墨色平涂，山脚用淡墨反复烘染云气。

房架，石基用淡赭石勒一遍。

整幅画面仿古色再罩染一遍

画面用清水笔洗刷了一遍，然后用中等浓度白粉提染水滩，树干，房顶，注意虚实变化，水滩越远越淡，山头也是这样。

画面石头，枯树，梅树，竹林，水草，都用浓淡墨进行了复勾。浓淡墨点了苔点，苔点有浓淡疏密大小的变化

第四讲步骤图

胭脂加赭石调豆沙色点梅花 ，有疏密变化，随意点，点在细枝上。

再次调整画面的明暗，然后勾点积雪。苔点白粉点中间。枯树点的积雪有深浅变化，前面树白粉浓，后面树，积雪淡，点雪的时候注意调整枝干的粗细。积雪又时用颤笔，多一点变化。

柳树雪淡，远山上树，用白粉加墨，或者淡墨点雪，笔干一点，点中间。

竹叶山雪不能太浓，和画叶子一样勾出覆盖的积雪，干后可以局部提亮。

梅树积雪厚度要薄，枝干细，雪也少。梅花再次用白粉加暑红点花，要露出豆沙包。点积雪的时候，可以随意点花，要少。

人物，窗幔淡墨复勾，头巾和桌子墨青罩染。

天空用墨青色晕染一点云气，有粗细长短的变化。

水纹用墨青也局部的晕染。

再次调整画面明暗，收拾细节完成。

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